我所認(rèn)識的梁小鸞

作者：劉迎秋

    許姬傳老先生在梁小鸞女士《我的藝術(shù)生活》一書序言里對小鸞女士有這樣兩句話："學(xué)藝又學(xué)德，藝精品也高,。"我認(rèn)為這是對她長達半個世紀(jì)舞臺生涯的最精辟確切的評語?，F(xiàn)僅就我與小鸞女士結(jié)識以來，對她的人品,、藝品的點滴見聞,，略記于后。惟往事茫茫,，謬誤之處在所難免,，謹(jǐn)以求實之誠，望以指正,。

一

    我與小鸞女士結(jié)識于30年代末,。當(dāng)時我剛剛拜程硯秋先生為師。我家住什剎海南官坊口,，每天早晨我去北海公園喊嗓子,、練功，小鸞女士和她的摯友林彥文女士,，每天也到那里喊嗓子練功,。因彼此志同道合，加之她最初學(xué)戲拜師是程硯秋老師的三長兄程麗秋師伯，同時她的藝名"小鸞"又是程硯秋老師所取,，所以,，彼此除在一起喊嗓子、練功外,，還經(jīng)常相互研討藝事,。于是結(jié)為藝友。當(dāng)時她已享名于京,、津,、滬京劇舞臺，我只是個剛剛跨進京劇門坎的小學(xué)生,，但她待人誠摯坦蕩,、謙遜和藹，言談舉止端莊大方,，衣著樸素,，可算是位具有溫、良,、恭,、儉、讓古典美德的女性,，和當(dāng)時那些矯揉造作,、裝腔作勢、忸怩作態(tài),、自以為是的女名角,，大不相同。

    1940年秋,，她在宣武門內(nèi)絨線胡同蓉園飯莊,，舉行拜京劇界老前輩王瑤卿老先生為師的盛典，我有幸應(yīng)邀參加,，從那以后,，她每天到王老家學(xué)藝。那時正值程硯秋老師排練《鎖麟囊》,，程師經(jīng)常去王老家,，請王老對他研究、設(shè)計的唱腔進行厘正,。我有時陪程師前往,，在和王老的女兒鐵英大姐等人閑話時，得知小鸞學(xué)藝十分刻苦,，嚴(yán)肅認(rèn)真,，一招一式,、一字一腔從不馬虎。有時學(xué)完戲已是凌晨,，深更半夜她總是從前門外大馬神廟步行回府右街她的住所,。家里無人等門，她總是隨身攜帶一把小刀,，用來撥門進入,，休息片刻，剛剛睡穩(wěn)又要起床去喊嗓子,、練功，寒來暑往從不間斷,。王老對她這種刻苦學(xué)藝的精神倍加贊賞,。她對老師十分敬重，生活起居關(guān)懷備至,。每當(dāng)王老壽日,，她總是買些老師最喜愛的物品孝敬老師。小鸞深知老師唱了一輩子戲,，雖然紅遍大江南北,，但老人并沒有什么積蓄。她不止一次組織義演(內(nèi)行人稱之為"搭桌戲"),，把全部收入孝敬王老,，以解王老拮據(jù)的生活困境，從而表達她一片尊師之情,。小鸞不僅對老師如此,，對窮苦同業(yè)甚至素不相識的人，也一向樂于相助,。如名凈金少山晚年生活窘困,，病故身后蕭條以至成葬十分困難。我得知后略備薄敬送交金老生前管事人孫煥如先生,，聽孫先生告我小鸞率先響應(yīng)梨園公會號召,，解囊資助。再有同年夏季,，老畫家方曼云因生活所迫,，攜闔家老小服毒自殺于中山公園。當(dāng)報紙披露這一慘絕人寰的消息后,，小鸞女士當(dāng)天便與兩位女友捐助偽幣一千萬元,，并于次日隨同記者到方家進行慰問?？梢娝惫昧x,、樂于助人的高貴品質(zhì),。

    40年代中期，一天我去拜訪姜妙香先生,，閑話中談到小鸞,。姜老說："小鸞這個人很老實，我們一同到外埠演出多次,，她生活作風(fēng)非常嚴(yán)謹(jǐn),，不論到什么地方、什么場合,，一向是潔身自愛,、守身如玉，沒有絲毫不檢點的行為舉止,，更沒有什么邪的,、歪的，總是規(guī)規(guī)矩矩的演戲,。特別是到上海那個花花世界,，有不少干咱們這一行的坤角，到了那兒就暈頭轉(zhuǎn)向,，生活糜爛,，以至落得身敗名裂……小鸞卻對自己要求十分嚴(yán)格，該應(yīng)酬的跟著大家一同去應(yīng)酬,，不該應(yīng)酬的總是想方設(shè)法推辭掉,，從不隨波逐流，頭腦非常清醒,，這一點在和我一塊兒跑外碼頭的坤角里,，是少有的，可算是難能可貴啊!"我聽了姜老這番話,，由衷對她產(chǎn)生敬意,。

    1942年春，一天我去《三六九》畫刊社找吳宗祜,，在他案頭的一本畫刊中我偶然發(fā)現(xiàn)里面登載著梁小鸞寫的《我的自述》,，于是拿回家仔細(xì)閱讀，閑時也常翻看,，因此,，在我頭腦里對小鸞這篇短文印象很深，至今雖然已五十多年,，文章大意還可清晰地記起,。遺憾的是那本刊物早已不知去向，只記得是新年?？?，至于哪一年的記不起了,。

    這出戲是一出唱工戲，故事情節(jié),，人物關(guān)系,，蘇三的性格,、遭遇和內(nèi)心活動等等，都要通過唱,、做來表達出來,，既要敘事又要抒情，正因為這樣,，有的演員常常是只重唱,，不見人物，還有的演員在臺上眉飛目挑,，忸怩作態(tài),，故作嬌羞，嗲聲嗲氣,，俗不可耐,。而小彎在演唱時，唱腔固然宗梅,，更突出的是從基調(diào)上掌握住這是一樁"冤案",，而不是"花案"，重要的是要通過演唱把蘇三這個正直,、善良,、對愛情忠貞不渝，卻又遭陷蒙冤的被侮辱與被損害的人物形象表現(xiàn)出來,，喚起觀眾的同情,。小鸞緊緊抓住這一重點，在剛一出場唱"來至都察院……"幾句散板時,，由低而高,，層層迭起，幽柔婉轉(zhuǎn),，再映襯那哀怨凄楚,、緊張害怕的神態(tài)，把唱,、做感情融為一體,，就把觀眾的全神引入到戲里。當(dāng)蘇三被帶進大堂跪下,，堂上問她："有無訴狀?"甚至要對她動刑時,，她那大段念白一字一字、清清楚楚,，似哭似訴,，很有感情，特別是："哎呀！大人哪,！"那個叫頭,，念得凄厲動人，把蘇三滿腹冤屈傾瀉而出,，催人淚下,。隨后的導(dǎo)板、慢板,、原板,、流水，她都緊緊把握住蘇三在受審中,、始終盼望著九死一生能得到平冤昭雪的心情,，步步深入。直到堂上問起蘇三在妓院時與王金龍的舊情,，她唱到"是那王公子"那句時,，并不像有些女演員那樣嬌羞忸怩，而是臉上露出一種非常痛苦而又羞澀,，又不能不回答的神態(tài),。從唱流水板開始，進入蘇三痛訴冤情的正題,，愈唱愈緊,，閃轉(zhuǎn)騰挪，如珠走盤,，唱腔充溢著蘇三的憤,、氣、怒,、冤,。最后起身撤步到上場門一邊，當(dāng)走出都察院,，在堂口偷看堂上都天大人,，終于看出上面坐的都天大人,，竟是自己朝思暮想,、為他吃盡苦頭的王金龍時，再也抑制不住自己的感情,，幾句快板把劇情推向高潮,。當(dāng)唱到"慢說不認(rèn)得王公子，黃沙蓋臉認(rèn)也認(rèn)得清"這兩句時,，把蘇三珍視愛情的滿腔冤屈的情感一瀉而出,。使觀眾對蘇三的遭遇以及未來的結(jié)局寄以深切的同情和關(guān)注。小鸞女士這種精心塑造人物的精神,，給我留下深刻的印象,。此外,，我還看過她與譚富英合演的《四郎探母》《紅鬃烈馬》等傳統(tǒng)劇目，她所演的人物形象都十分豐滿,，楚楚動人,，神采奕奕。特別是她天賦一條寬亮甜潤的嗓子和雍容秀麗的扮相,，以及細(xì)膩傳神的表演,，頗具乃師梅蘭芳先生的風(fēng)范，為后學(xué)留下諸多寶貴財富,。

    日偽統(tǒng)治時期,，百業(yè)凋零、民不聊生,，各戲班在營業(yè)普遍衰落的困境下,，紛紛舉辦合作戲，以新奇來爭取營業(yè)的好轉(zhuǎn),。此時翁偶虹先生在開明戲院舉辦了一場"旗裝大會",，所有劇目的主旦角都是旗裝。我記得劇目有《幽界關(guān)》《探親家》《八郎坐宮》《梅玉配》,，大軸戲是《暢春園》(即楊香武盜九龍杯),。在康熙皇帝出場時，由六位梳著"兩把頭",、手搖紗團扇的妃子陪上,，在康熙飲酒欣賞《八駿圖》時，六位妃子獻歌舞,。這六位妃子由梁小鸞,、李玉芝、白玉薇,、張玉英,、李金鴻、谷玉蘭扮演,，李世璋扮演康熙,，高德仲扮演楊香武。這臺戲頗具特色,，引起觀眾很大興趣,，轟動一時。后來翁老應(yīng)同業(yè)的要求又獨出心裁辦了一場"九腔展覽",。所謂"九腔"是京劇里所唱的云蘇調(diào),、山歌調(diào)、柳枝腔、銀紐絲,、南鑼腔,、灘黃調(diào)、高撥子,、昆曲,、二黃。這臺別開生面的戲,，是在長安戲院上演的,，劇目和演員是： 梁小鸞、遲世恭,、王泉奎合演二黃《二進宮》,；蕭長華主演灘黃調(diào)《蕩湖船》；王金璐主演昆曲《林沖夜奔》和高撥子《徐策跑城》,；李金鴻主演山歌調(diào)《小放?！罚淮壬偃?、賈多才合演南鑼《打面缸》,；周金蓮、詹世輔合演柳枝腔《小上墳》,，周金蓮還加演一出銀紐絲《探親家》,；谷玉蘭等合演云蘇調(diào)《鋸大缸》。