我們常說書法是藝術(shù),，富有中華獨(dú)有的“傳統(tǒng)之美”，那么書法怎么樣才算美呢,？有人認(rèn)為把字寫的一絲不茍,、橫平豎直就是美。

還有人認(rèn)為讓點(diǎn)畫意氣飛揚(yáng),、龍飛鳳舞就是美,，其實(shí)這些都不是，真的書法之美在于章法的和諧,，點(diǎn)畫的靈動(dòng),，用筆的婉轉(zhuǎn)活潑，意境的深遠(yuǎn)無窮,。

如同一首韻律優(yōu)美的音樂,，讓人看后難以忘懷，這種境界梁詩正做到了,，他的書法主要取學(xué)柳公權(quán),、文征明、顏真卿等人，對于“二王”也頗有研究,。

以古人筆法為宗,，尤以行書最精妙，其字筆力遒勁穩(wěn)健,，似有柳公權(quán)的“骨力”,，點(diǎn)畫粗細(xì)、虛實(shí),、濃淡都“因字賦勢”,，有著和諧舒潤之感。

被譽(yù)為200年來“最美行書”,，堪為200年內(nèi)書法“霸主”,，成為乾隆的“御用代筆”，不過梁詩正一生較為自惜,，從不隨意散落筆墨,。

其行書大多位于名家真跡之后，像王羲之《快雪時(shí)晴帖》,、《富春山居圖》后面就有他的跋文,，做到與王羲之真跡“并存”。

在梁詩正生平的跋文中,，流傳最廣的就是仇英《清明上河圖》后的《駱賓王帝京篇》,，此作全文共計(jì)649個(gè)字，單字大小約為2.5厘米,。

卷中用筆雅致靈潤,、圓融溫和，有著趙孟頫的遒媚之氣,，還融入了顏真卿的渾厚筆勢,，與“柳體”的剛健骨力，做到了“媚而不俗”,，“秀而不軟”,。

盡顯瀟灑疏朗之象，是清代至今書壇難得的精品,，同時(shí)梁詩正的行書還保留了些微的“館閣體”之風(fēng),，受到當(dāng)代一些“大師”的抨擊。

現(xiàn)代的學(xué)者“聽館色變”,，認(rèn)為“館閣體”呆板、媚俗,，其實(shí)“館閣體”并沒有想象中的可怕,，這種書體為清代“應(yīng)試”而生。

從董其昌、趙孟頫書法演變而來,，實(shí)用性強(qiáng),，點(diǎn)畫書寫較為平正規(guī)整，但又不失靈動(dòng)秀潤之美,，相較于今人寫的“丑書”“美術(shù)字”確實(shí)要略勝一籌,。

就連當(dāng)代書法大師啟功先生也說：“能把館閣體練好，也是一種本事”,，并且梁詩正的書法本身就并非全部以“館閣體”為主,。

而是在古人技法中摻雜“館閣體”，這種融合既能保證其行書的藝術(shù)性,，筆法靈活多姿,，筆勢秀逸婉轉(zhuǎn)，還可以增添書法的實(shí)用性,。

用在硬筆書寫也沒有問題,，符合當(dāng)代人的書法需求，獲得啟功先生的大力贊揚(yáng),，曾評價(jià)其字曰：“200多年來,，書法，我只服他”,。

甚至學(xué)習(xí)其字長達(dá)40年,，才只領(lǐng)悟了五成，讓人不得不驚訝,，梁詩正功力之深,，這件《駱賓王帝京篇》是其行書的代表。

時(shí)常練習(xí),，可以輔助我們理解古人筆法與氣韻,，提升自我的書法技藝，打下穩(wěn)固基礎(chǔ),，之后臨摹古人書作時(shí)就能信手拈來,。

經(jīng)多方努力我們對梁詩正的《駱賓王帝京篇》進(jìn)行超高清復(fù)刻,采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝對比原作進(jìn)行1：1還原,。