隴原大地，是中華民族的發(fā)祥地之一，自古就有我們的祖先在這里繁衍生息,，形成了悠久璀璨的地域文化,，其中大量出土的簡牘,，就是悠久歷史的最好見證之一,。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),，目前全國已出土漢代簡牘8萬多枚,，而甘肅就擁有6萬多枚，甘肅是名副其實(shí)的“簡牘之鄉(xiāng)”,。這些簡牘是現(xiàn)今所見到的最早的墨跡文字，也可以視為早期的書法作品,，對(duì)于研究漢字形體的演變有非常珍貴的歷史價(jià)值,，也是我們學(xué)習(xí)古代書法的重要參考資料。

一,、甘肅代表簡牘的書風(fēng)特征

（一）居延漢簡    

　　居延漢簡分為居延舊簡和居延新簡，居延舊簡是指1930-1931年,，中瑞聯(lián)合西北科學(xué)考查團(tuán)成員貝格曼在額濟(jì)納河流域發(fā)現(xiàn)的11000余枚漢簡,。因該批簡牘出土地為漢代居延地區(qū),，故被稱為居延漢簡,。居延新簡指1972-1976年,，甘肅居延考古隊(duì)在今為內(nèi)蒙古自治區(qū)額濟(jì)納河流域甲渠候官,、甲渠塞第四燧、卅井塞次東燧,、及甘肅大灣城、地灣城,、肩水金關(guān)等遺址發(fā)現(xiàn)的所有漢簡，總數(shù)超過20000枚,。居延漢簡的內(nèi)容十分豐富,，涉及兩漢與王莽時(shí)期的法律,、行政文書、邊郡制度,、屯戍活動(dòng),、漢匈關(guān)系,、術(shù)數(shù)歷法,、醫(yī)方佚籍等內(nèi)容,，僅有一小部分是書信,、歷譜和私人信件。

　　居延漢簡的字體以隸書,、章草為主,，摻雜少量的漢篆和裝飾書體,。用筆上有篆書圓轉(zhuǎn)流動(dòng)的筆意，有些偏旁部首保留著篆書的結(jié)體造型，但已不再是傳統(tǒng)意義上的左右對(duì)稱的秦篆,，也有隸書的波磔筆畫和偏于扁方的形體,，還有草書的連筆速寫特征,，是書體演變過程中的一個(gè)重要物證。趙思有在《居延漢簡書法藝術(shù)散論》中將居延漢簡書法歸納為篆,、隸,、章草、草隸四個(gè)類型,，從形體結(jié)構(gòu)和用筆上又細(xì)加分析,，總結(jié)如下特點(diǎn)：篆書，形體狹長,，中鋒用筆,，平穩(wěn)圓轉(zhuǎn)多盤曲，在秦篆“玉筋”筆法的基礎(chǔ)上,，又有大膽的拓展和張揚(yáng),，秦滅亡后，漢在繼承秦的同時(shí)發(fā)展秦的文字,，篆書逐步退出了歷史舞臺(tái),；隸書，占居延漢簡的絕大部分,，橫畫起筆重按,，形成蠶頭,，收筆重按后向右上挑出，形成雁尾,；撇畫的收筆重按后回鋒,，捺畫的收筆重按后挑出，左右對(duì)稱,，形成展翅雙翼,。華麗的修飾手法豐富了漢字的藝術(shù)表現(xiàn)力[]。和漢碑那種嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的廟堂氣相比,，沒有加工的痕跡,，更顯書寫的自由率真；章草,，筆法繼承了篆隸與簡帛書技法,，成為古典筆法之大成，也成為后來的今草與楷行書體筆法的源頭,。字字獨(dú)立而意氣相連,，某些草字最后一筆重收，而且以長直畫為主,，帶有濃厚的隸意,，點(diǎn)畫隨意而精到，字距,、行距開合在勁利中透著空靈氣息,；草隸，是隸書的潦草寫法,，介乎隸書和章草之間,，因其正在向章草演化，故顯得生辣,，樸拙,，雖在書體上有時(shí)難以界定，但也有一種隨意活潑的蓬勃生機(jī),。

（二）武威漢簡

武威漢簡包括磨嘴子６號(hào)漢墓出土的《儀禮簡》及相關(guān)碎簡,，18號(hào)漢墓出土的《王杖十簡》及后來征集到的《王杖詔書令》，旱灘坡墓葬中發(fā)現(xiàn)的《醫(yī)藥簡》以及后來在漢晉墓葬中零星發(fā)現(xiàn)的一些簡牘文書,。內(nèi)容主要為古代士大夫等的儀禮,、喪俗，及漢代的經(jīng)學(xué)典籍,，頒授王杖,、養(yǎng)老扶弱制度和古代醫(yī)藥科學(xué)史等。

《儀禮簡》在結(jié)體上由秦篆的修長轉(zhuǎn)變?yōu)殡`書的扁平之勢(shì),，且中斂略呈斜勢(shì),。巧妙地應(yīng)用了字的重心向左偏移,，使右方有廣闊的天地，以利于由左向右出鋒,，施以展開之勢(shì),，以顯字的力度；左收右放,，一張一弛,，左顧右盼，形成結(jié)體上的無窮變化,，在不平衡中求得平衡,，以避開左右均勻的板滯之形，甚至有些字因其受簡牘書寫材料的限制寫出了簡外,，更加增加了靈活多動(dòng)的變化。在用筆上中,、側(cè)鋒的交替使用中,，充分地運(yùn)用了筆劃的粗細(xì)和方圓變化，以加強(qiáng)字體的節(jié)奏變化,，以筆劃少的字的最后一粗筆,，破繁多而較細(xì)的筆劃，雖沒有《曹全碑》那秀美之姿,，但有漢簡的率意之態(tài),，給人以視覺沖擊力；在轉(zhuǎn)折時(shí)保留有篆書遺意,，多用圓轉(zhuǎn),，且十分明顯，也有后世楷書的暗轉(zhuǎn)或頓筆動(dòng)作,。

《王杖簡》用筆在強(qiáng)調(diào)波磔的同時(shí)更比較注重上下筆畫的連貫,，收筆處常常出現(xiàn)勾挑，使原先的橫向舒展變?yōu)榭v向的回勢(shì),。沈利在《漢代簡牘書法形態(tài)研究》一文中指出,，《王杖簡》撇的收筆順勢(shì)挑出，捺以露鋒承接這種筆勢(shì),，顯得一氣呵成,，撇畫上粗下細(xì)，捺畫上細(xì)下粗,，左右兩旁的筆畫由于粗細(xì)的不同,，導(dǎo)致了結(jié)體的左輕右重、左虛右實(shí)[],。為了保持結(jié)體平衡,，字形結(jié)體不得不打破左右對(duì)稱的書寫格局,，橫畫改變水平寫法，變成左低右高的形式,，用左邊低來壓縮左下因撇細(xì)而造成的空白,，用右邊高來擴(kuò)大右下角的空間，使得捺畫雖然粗但并不至于擁擠,，由此產(chǎn)生上緊下松,、左緊右松的楷書特征。

《醫(yī)藥簡》的書法乍看似不如《儀禮簡》和《王杖簡》等那樣精熟,，但它頗有西北地區(qū)民間藝術(shù)中的粗獷雄強(qiáng)之風(fēng),，整篇簡牘中的文字包含了隸書、草書,，也有草隸和行隸,，各種字體參雜，融合一氣,，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)民間書法發(fā)展的一個(gè)自然過渡現(xiàn)象,。整體用筆果斷精煉，筆畫間穿插有序,，草書的筆法展現(xiàn)已相當(dāng)?shù)氖炀?，大部分草隸筆勢(shì)已頗為圓融自如，再仔細(xì)觀察此簡,，發(fā)現(xiàn)豎畫弱化,，強(qiáng)調(diào)橫畫，撇捺筆畫的書寫也幾乎到了書寫者隨意發(fā)揮的地步,。各種書體雜糅,、筆畫隨意的書寫貌似幼稚，而恰恰就在這稚拙純樸之中表現(xiàn)出了武威古代的書法藝術(shù)風(fēng)貌,。這是武威的古代墨跡在藝術(shù)上最生動(dòng)的感覺和表現(xiàn),，這種把磅礴的祁連氣勢(shì)孕育在天然姿態(tài)之中的表現(xiàn)，是我們學(xué)習(xí)簡書所最應(yīng)汲取的,。 

（三）敦煌漢簡

敦煌漢簡是20世紀(jì)以來酒泉地區(qū)出土的簡牘的統(tǒng)稱,，由于漢代敦煌郡出土漢簡占絕大多數(shù)，故稱敦煌漢簡,。簡的內(nèi)容主要與屯戍有關(guān),，如記錄戍卒日常工作的“戍卒作簿”、記錄士兵裝備和兵器的“守御器簿”,、出入關(guān)卡的登記簿“出入關(guān)致籍”等,。

 在敦煌出土的漢簡中，我們也看到了篆書、古隸和八分等字體,，具體顯示了隸變的全過程,。且隸書書體已經(jīng)演化為成熟狀態(tài)，波磔形態(tài)明確,，規(guī)范,，書寫流利，筆畫橫與豎的轉(zhuǎn)折處以“方折”為基調(diào),，筆法造型更加多樣,；頓筆方折是最常見的折筆方法，類似于行楷書的折筆方法,，有的提筆后縱向方折,，類似于楷書和魏碑的筆法。其單字體勢(shì)筆勢(shì)的橫向延展,，與行氣的縱向排列構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比,，再加上筆法的起伏，波磔特征和行草筆意的回環(huán)與呼應(yīng),，從而引起視覺與心理強(qiáng)烈而美妙的感受,。

（四）甘谷漢簡 

《甘谷漢簡》1971年出土于甘肅天水市甘谷縣，共23枚,，甘谷漢簡為國家一級(jí)文物，現(xiàn)存于甘肅省博物館,。這批漢簡,，天水師專學(xué)報(bào)《淺說甘谷漢簡》介紹：“從墨跡看，出字同一個(gè)人,，每個(gè)簡六十多字,。結(jié)字為成熟規(guī)范的隸書，結(jié)體扁平,，撇捺均像左右擴(kuò)展,，風(fēng)格獨(dú)特，用筆上,，緩急有變,，藏鋒起筆，形成蠶頭燕尾,?？鋸埅?dú)特的撇和捺，延伸左右之勢(shì),，沒了秦篆的豎長之形,，舒展勁健。章法上，一簡兩行,，一簡有一簡的氣勢(shì),，每簡兩行字左右穿插，相互照應(yīng),，神采飛揚(yáng),。”[]甘谷漢簡的書法風(fēng)格,，與隸書成型的東漢晚期,，章法表現(xiàn)規(guī)整統(tǒng)一，《甘谷漢簡》不同于《居延漢簡》的篆書筆意,，也不同于《敦煌漢簡》的率意,，更不同于武威《醫(yī)藥簡》的章草味，成熟規(guī)整的結(jié)體與《儀禮簡》類似,，是東漢隸書的典型范本,，結(jié)體扁平勻稱、用筆以圓筆為主,、秀麗流暢,、飄逸靈動(dòng)。

《甘谷漢簡》每一枚簡都是兩行書寫,，每一行都有各自的氣勢(shì),，結(jié)體上偏向于扁平，橫畫和平捺都橫勢(shì)左右延伸,，開張舒展,，完全顯現(xiàn)出成熟隸書的結(jié)體，和《曹全碑》很是相似,。用筆上,，主要以圓筆為主，線條流暢,，飄逸瀟灑,，起筆藏鋒逆入，形成了蠶頭燕尾,，有了遲速緩急的變化,，也有了輕重頓挫。收筆的地方更表現(xiàn)出成熟隸書獨(dú)特的燕尾,，莊重而靈巧,。

二、學(xué)習(xí)簡牘書法藝術(shù)的體會(huì)

20世紀(jì)80年代至今,，書法熱一直持續(xù)飆升,，新出土的簡牘資料已經(jīng)進(jìn)入書家的視野，并且產(chǎn)生了來楚生、錢君匋,、孫其峰,、鮑賢倫、陳振濂等一大批以簡牘書法風(fēng)格名世的大家,。近年來,，簡牘類風(fēng)格書法作品頻頻在國展中入展、獲獎(jiǎng),，已經(jīng)成為當(dāng)代書法創(chuàng)作中不可或缺的風(fēng)格類別?，F(xiàn)筆者就如何學(xué)習(xí)簡牘書法藝術(shù)，在學(xué)習(xí)和研究中的一些不成熟的體會(huì),，簡述如下,。 

　　首先，對(duì)簡牘需要有一個(gè)較高的認(rèn)識(shí),。簡牘的出土不僅填補(bǔ)了中國書法史上的空白,，而且對(duì)研究中國書法書體演變至為重要。另一方面,，它使人們認(rèn)識(shí)了中國民間書法在書法史上的作用,，也是推動(dòng)書法藝術(shù)的強(qiáng)大動(dòng)力。從現(xiàn)存較早的民間書法墨跡來看,，我省的居延漢簡,、敦煌漢簡，武威漢簡,、甘谷漢簡,，這些對(duì)書法藝術(shù)的發(fā)展做出了卓越的、不可磨滅的貢獻(xiàn),，那頑強(qiáng)的生命力散發(fā)無比的異彩光芒,。就整個(gè)書法發(fā)展史來說,，對(duì)我國歷史上書法藝術(shù)的繁華發(fā)展所作出的巨大貢獻(xiàn)是不容泯滅的,。簡牘墨跡是民間書法的典范，為開創(chuàng)新一代書風(fēng)做出了巨大貢獻(xiàn),。 

　　其次,，簡牘書法的學(xué)習(xí)應(yīng)具備一定的基本書寫技能。學(xué)習(xí)簡牘書法既要具備篆,、隸的基本功,，也要對(duì)行草書有一定的書寫技能。簡牘中流派眾多,，篆,、隸、真、行,、草各體兼?zhèn)?。它既承接秦代篆書遺意，又為奠定漢代隸書的形成真,、行,、草書開了先河。在紛繁的簡牘墨跡中,，各種筆法也都已孕育齊備,。所以學(xué)習(xí)者只有了解各種筆法，才能夠?qū)⒑啝┴炌ㄓ谡麄€(gè)書法,。 

　　再次,，學(xué)習(xí)簡牘書法藝術(shù)，也需要注意學(xué)習(xí)方法,。學(xué)習(xí)簡牘書法與學(xué)習(xí)其他碑帖一樣,，需要采取臨帖、背貼,、讀帖,、習(xí)作等幾個(gè)步驟進(jìn)行。對(duì)簡牘特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)要著重體會(huì)其筆法,、筆意和筆勢(shì),，找出簡牘特有規(guī)律，并在書寫過程中相機(jī)運(yùn)用,。對(duì)臨簡牘,，要求達(dá)到與原跡形似，形似是指從運(yùn)筆,、形體結(jié)構(gòu),、造型等方面的相似度。初臨簡牘不要太快,，重點(diǎn)留意點(diǎn)畫之間模仿與關(guān)系,，熟能生巧后才能得心應(yīng)手。對(duì)臨為了形似,，而背臨的目的是達(dá)到神似,。通過背臨進(jìn)一步體會(huì)和琢磨內(nèi)涵，認(rèn)識(shí)和理解簡牘的規(guī)律性,。背臨簡牘難度很大,，因?yàn)楹啝┕P法和結(jié)構(gòu)變化大，時(shí)篆時(shí)隸,，時(shí)行時(shí)草,，且大多墨跡率意急就,。雖有部分規(guī)整書體，但法度并非像碑帖般嚴(yán)謹(jǐn),。因此,，在研習(xí)簡牘時(shí)，讀帖,、背臨,、意臨互相結(jié)合，品味其筆畫與字形特征,，字與字之間的關(guān)系,，行與行之間的整體感，特別是其內(nèi)在神韻,。

      最后，學(xué)習(xí)簡牘書法還要注意如下幾個(gè)問題,。

一是書寫材料,、筆墨古今存在較大差異。秦漢時(shí)期人們使用的書寫材料多為竹木簡牘或有少部分在帛上書寫,，書寫工具據(jù)出土實(shí)物考證多為健毫或硬毫一類的毛筆,，筆頭短小,，中腹較實(shí),。而現(xiàn)代人除了工藝品仍用竹木簡牘書寫外，大部分則在吸墨性較好的宣紙上書寫,。

二是筆法上的問題,。秦漢時(shí)期低層官吏的筆法意識(shí)并不是太強(qiáng)烈,，只是為了完成信息的傳達(dá)，率意而為,，信筆草草，遠(yuǎn)不如我們現(xiàn)代人這樣講究用筆,。今天隨著時(shí)代的發(fā)展,，各種學(xué)書理論撲面而來,，用筆方法成了學(xué)書人最為看重的技能之一,，試想在四尺、六尺大紙上仍用秦漢人簡牘書上的用筆方法，可能就會(huì)學(xué)的南轅北轍,，所以我們既要借鑒簡牘書法的原始用筆風(fēng)貌，還要考慮到現(xiàn)代書寫料材,、工具的變化,。

三要對(duì)章法進(jìn)行合理布局,。簡牘書法都是寫在一條一條,，或一篇木牘之上的文字,，可以先寫再編聯(lián)，也可先編聯(lián)后書寫,，章法幾乎固定,，但我們現(xiàn)在紙張篇幅較大，以前的章法很難適應(yīng)今天的材料,。要想大膽布局、奇特構(gòu)思,，或?qū)懗鲮`活多變的一幅書法作品,，就需要我們做一番慎思?！　?/span>

總之,，甘肅簡牘書法,，每一件作品都傾注了作者的書法藝術(shù)審美觀念,，流淌著作者的思想情感,，或?qū)懙枚饲f嚴(yán)謹(jǐn),、或?qū)懙脼t灑自如,，林林總總,、不一而足。甘肅簡牘書法之所以呈現(xiàn)給我們篆,、隸,、行、楷各種書體,，在于當(dāng)時(shí)人們對(duì)書法藝術(shù)的欣賞和追求所致,。正是在這樣的文化背景下，甘肅簡牘書法才不斷發(fā)展和形成了自己的風(fēng)格體系。

（原文發(fā)表于2023年《青少年書法》第6期，注釋,、關(guān)鍵詞等有刪減,。）