提到顏真卿,，我們可能首先想到的就是《祭侄文稿》,，但是有一件作品，在蘇軾,、米芾等人心中,，地位比《祭侄文稿》還要高。此作被米芾評價：“飛動詭形異狀,，得于意外也,。世之顏行第一書也。”

顏真卿書法歷來有“楷不如行,，行不如草,，草不如稿”之說，顏真卿的“顏氏三稿”即《祭侄文稿》《告伯父稿》《爭座位帖》是顏真卿水平最高的三件作品,。被米芾稱作“顏行第一書”的就是這件《爭座位帖》,。

關(guān)于“顏氏三稿”，清代書法家王澍曾經(jīng)有過這樣一段評價：“三稿皆公奇絕之作,，《祭侄》奇古蒙宕,，《告伯父》淵潤從容，至《論座》則兼有《祭侄》《告伯》兩稿之奇,，情結(jié)不同,，書隨之異，所以直入神品,，足為《蘭亭》后勁也,。”

這段話前面的內(nèi)容我們都好理解，需要玩味的是最后一句“足為《蘭亭》后勁也”,?！稜幾惶泛汀短m亭序》有什么關(guān)系？

唐廣德二年,，在名將郭子儀還朝的歡迎儀式上,，負(fù)責(zé)百官排列次序的郭英乂為了取悅宦官魚朝恩，私自將他的作為排在了品階比他高的幾位尚書之前,，顏真卿憤慨難抑,，寫下了這件《爭座位帖》，這是顏真卿的義薄云天之作。

這件《爭座位帖》恢復(fù)了中鋒行筆,，以直筆為主,，筆法圓勁，帶有濃厚的篆籀意味,，讓作品風(fēng)格質(zhì)樸蒼勁,，雄健爽利，仿佛通篇都灌注著一股忠義之氣,。

顏真卿對篆籀筆法出神入化的運用,，讓作品充滿了高古的氣息，與以《蘭亭序》為代表的王羲之妍美書風(fēng)形成了鮮明對比,。

從文字的結(jié)構(gòu)上來看，《爭座位帖》采用的是外拓結(jié)構(gòu),，整體呈現(xiàn)內(nèi)松外緊的架構(gòu),，不論怎么放大縮小，不論怎么寫都不會失勢,。

唐代的書法大家,，不論是虞世南、張旭,，還是褚遂良,，繼承的都是王羲之整體內(nèi)緊外松的內(nèi)擫結(jié)構(gòu)，像顏真卿這樣寫字的在唐代是獨一份,。

《爭座位帖》在雄強渾穆的書風(fēng)以及筆法,、結(jié)構(gòu)等各個方面，都恰好與王羲之的書法形成了互補關(guān)系,，彌補了王羲之書法的不足,。

正因如此，《爭座位帖》才與《蘭亭序》并稱為“雙璧”,，兩者互為調(diào)和,；蘇軾才會說“書至于顏魯公……古今之變，天下之能事盡矣,?！?/span>

《爭座位帖》是顏書的典型代表，可以放大寫,，不會失勢,，可以幫助我們掌握文字的結(jié)構(gòu)造型之美，其中高古的篆籀氣息,，也可以讓我們的書法避免流于俗氣,，感受顏公的忠義剛直，提升我們的書法格調(diào)。