“頭懸梁，錐刺股”、“囊螢映雪”等故事讓我們看到了古人的刻苦,，唐代也有一位書法家靠“勤奮”,，走上成名之路，他就是“草圣”懷素,。

懷素10歲時(shí)出家為僧,，少年時(shí)期主要依靠自學(xué)，當(dāng)時(shí)生活較為困窘,，就把木板涂上白漆當(dāng)作紙來練字,，甚至一度把木板都給寫穿了。

但是白漆太滑,，于是他就改用芭蕉葉當(dāng)作紙,，日復(fù)一日的勤加練習(xí)，用禿的筆都堆成了一個(gè)“?！?，后來為了更好的提升書法技藝。

他南下找到徐浩,、鄔彤等人學(xué)書,，這二人都是唐代筆法的正統(tǒng)傳承人，因此懷素不僅看到了許多“二王”真跡,，還深入掌握了晉人筆法,。

將張旭奔放詭譎的狂草藝術(shù)進(jìn)行延續(xù)，運(yùn)筆瀟灑自如,，點(diǎn)畫輕盈細(xì)瘦,，字字都有動(dòng)態(tài)之美，有著“驚蛇入草”“飛鳥入林”之感,。

突出狂草的氣勢(shì),，上下兩筆有著空間重疊，用墨也不過于追求舒潤(rùn),，常常墨隨筆走,，墨色逐漸變淡，前后枯潤(rùn)對(duì)比強(qiáng)烈,。

展現(xiàn)了狂草的意趣,，做到筆斷意連，但又不會(huì)脫離法度,，字體的重心頗為穩(wěn)重,，筆勢(shì)凝練勁健，可謂寫出了狂草的“至高境界”,。

懷素目前傳世最好的一幅草書,，當(dāng)數(shù)他的《自敘帖》了，此作被后世奉為“天下第一草書”,，也是懷素篇幅最長(zhǎng)的真跡,，在草書界稱的上是“天下無敵”。

卷中內(nèi)容是他寫的一篇“自傳”,，用筆保持了“跳宕”之感,，大多順勢(shì)落筆，主要呈現(xiàn)圓潤(rùn)姿態(tài),，點(diǎn)畫光滑流暢,，粗細(xì)、大小也各不相同,。

因此雖有幾個(gè)重復(fù)字,，例如“之”，但在曲折度,、彎曲弧度以及長(zhǎng)短上卻各有特色,，配著結(jié)體的錯(cuò)落有致，更顯全卷的靈動(dòng)氣韻,。

用墨上頗為自然,，多有渴筆之處，這種渴筆不是用筆的錯(cuò)誤,，而是在書寫時(shí),，一氣呵成、迅疾蒼勁的自然展現(xiàn),，可以使學(xué)書者清楚看見用筆速度的變化,。

充滿“狂逸神秘”的意境，就連“狂人”米芾也被他折服,，曾在《海岳書評(píng)》中評(píng)價(jià)曰：“如壯士拔劍,，神采動(dòng)人；而回旋進(jìn)退,，莫不中節(jié)”,。

很多網(wǎng)友也是深表震撼，稱自己雖然看不懂寫的什么字,，但從這纏繞的線條中也能感受到此作的魅力,，讓人感到“不明覺厲”。

《自敘帖》從唐末至今一直都是熱門法帖,，也是學(xué)草者不能錯(cuò)過的范本,，時(shí)常臨摹，可以加強(qiáng)狂草藝術(shù)的審美思想,，使自我用筆更加靈動(dòng),。

對(duì)于筆力的把控也能大幅提升，而且懷素的狂草有著強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)之美，還融合了前人的技法經(jīng)驗(yàn),，可以增強(qiáng)書作的藝術(shù)氣韻,。

幫助我們理解古人筆法，這樣在學(xué)習(xí)張旭,、“二王”等人時(shí)就能輕松許多,，此作現(xiàn)存于中國臺(tái)北故宮博物院，在2011年11月進(jìn)行過一次展出,。

經(jīng)多方努力我們對(duì)懷素的《自敘帖》進(jìn)行超高清復(fù)刻,采用博物館級(jí)別,，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原,。