 點擊加載圖片 每一幅優(yōu)秀的素描頭像寫生作品都存在明確的形體結構,，而形體結構也是從本質(zhì)上把握素描頭像造型的基本依據(jù),。可以說,，了解形體結構是素描頭像寫生的必經(jīng)之路,。對形體與結構沒有徹底的認識和理解，就不可能把素描頭像造型畫好,。沒有掌握形體結構的表現(xiàn)規(guī)律,，也就失去了畫好素描頭像的意義。為此,，素描頭像的學習應該從認識模特的頭部形體結構入手,。 一、眼里有尺度 在進行素描頭像寫生時,，選擇合適的觀察位置十分重要,。寫生者所處的位置應以不抬頭、不轉頭,、不斜視就能觀察到整個模特為佳,。寫生者與模特的距離大約是兩步遠。下面,，以本人的素描頭像寫生實踐為例展開論述,。  點擊加載圖片 帕久申作品 寫生前，我會簡單了解模特的年齡,、職業(yè),、性格等，加深對模特的感性與理性認識,，以便刻畫出模特的造型特征和精神氣質(zhì),。筆者描繪的女模特約50歲，打扮時髦,，頭發(fā)長而濃密,、蓬松，臉長額短,，五官起伏明顯,，眉毛彎細，眉弓骨比較高,，眼睛大且雙眼皮,，鼻梁高，顴骨高,，法令紋且嘴角下垂,，膚色較黑,，眉宇間透露著堅毅的神態(tài)。 構圖確定后,，我會先在紙上確定好模特頭像上,、下、左,、右的位置點,，繼而借助鉛筆輔助測量法，將筆垂直置于眼睛與模特頭像之間尋找參考點,，使鉛筆的高度和模特頭部的高度在空間中相吻合,，觀察模特頭像下頜點的位置是否位于鉛筆的中點，同時觀察位置是偏上或偏下,，如此便能在畫紙上明確地找出頭像的位置,。 位置點確定后，用長短線切出模特的外輪廓,，將復雜的頭像簡單化,。接著，從整體上觀察各局部間的聯(lián)系和區(qū)別,，隨后依據(jù)形體的起伏變化,，用長直線畫出大的形體關系。并且,，在切線時應反復比較外輪廓與其他部位的比例,，找準頭、頸,、肩三者的關系,，畫出頭像長、寬,、深的比例及透視線,，找出眉間、人中,、頦隆突三點,，在此基礎上確定中軸線。中軸線是模特頭部的動態(tài)線,。由于視點角度與頭部動態(tài)的不同,，中軸線也會發(fā)生相應的變化。在這一階段,，要把頭像形體的動態(tài)框架畫出來，表現(xiàn)出模特頭像的大體動態(tài),。  點擊加載圖片 經(jīng)緯線定點推理法 在框架明確的基礎上,，再基于經(jīng)緯線定點推理法，進一步觀察模特頭像所處的立體空間，以便畫準五官,。經(jīng)緯線定點推理法能夠提醒寫生者在起形階段避免陷入局部,，進而導致形體結構不明確的問題。一開始,，先要確定經(jīng)線和緯線的交匯點,，即鼻子的位置。然后,，從交匯點出發(fā),，找到鼻底中點垂直方向上與眼睛、嘴巴的相對位置和水平方向上耳朵的相對位置,。在寫生時,，一旦發(fā)現(xiàn)動態(tài)、基本比例,、基本形體不明確,，應及時糾正。只有整體基本形找準了,，局部的形體結構才能明確,。總體來說,，在描繪某一局部時,，要測量、比對這一位置點橫向和縱向上的參考位置,，同時也要兼顧整體,，表現(xiàn)相對明確的比例關系。  點擊加載圖片 倫勃朗作品 五官基本形確定后,，將形體的頭部,、頸部以及黑白灰大塊面用明確的幾何圖形進行歸納、概括,，再進一步畫出一條由上到下且貫穿頭,、頸、肩的明暗交界線,，標明正面與側面的轉折,，將頭像的虛實對比與“體感”建立起來。 二,、腦中有形象 在形體明確的基礎上,，需要繼續(xù)找出頭部的透視角度。在這一創(chuàng)作階段,，我的觀察角度是45度側面平視,。由于寫生者觀察模特的遠近距離,、空間方位不同，在視覺上會產(chǎn)生近大遠小,、近長遠短,、近寬遠窄的現(xiàn)象，如原本從正面看寬度相等的雙眼現(xiàn)在卻不相等了,。同理,，原本對稱的鼻子和嘴在距離寫生者近的那一部分會變得更寬一些。這些變化都要在形體刻畫時一一表現(xiàn)出來,。  點擊加載圖片 倫勃朗作品 找準頭部的基本透視關系后,，要進一步運用解剖結構的知識畫出模特面部五官的結構轉折面，并且著重強調(diào)頭部的七個骨點,。此時,，我會從整體到局部再到整體反復地進行觀察和比較，使五官的每個塊面既符合結構,，又相互銜接,。同時，我會采用“對稱法”尋找模特頭部主要的七個骨點位置,，將骨點處的輪廓線畫得實一點,，強調(diào)出骨點結構。 三,、手上有根據(jù) 我之前在進行素描頭像寫生時很容易被模特吸引,，進而陷入描摹模特的誤區(qū)，養(yǎng)成了眼看,、手畫而不動腦的壞習慣,。這種照抄模特的作品只是得其外表，最終形成的畫面效果是膚淺且沒有說服力的,。感覺來自觀察,，判斷來自理解。對形體結構的表現(xiàn)是觀察,、理解的結果,，二者相輔相成。在素描頭像寫生過程中,，必須綜合運用眼睛的觀察,、心靈的感受、頭腦的理解以及手的表現(xiàn),，達到眼,、腦、手合一,，真正從“由眼到手”轉變?yōu)椤坝裳鄣侥X再到手”,，從而實現(xiàn)創(chuàng)作的飛躍,。  點擊加載圖片 盧西安·弗洛伊德作品 形體結構是完成一幅優(yōu)秀的素描頭像寫生作品的基本框架,，也是素描頭像造型的實質(zhì),。沒有掌握形體結構知識的寫生者畫不出客觀而明確的人物頭像。由此可知,，要想在寫生時畫好素描頭像,，對模特展開全面觀察是尤為重要的前提條件。除此之外,，不僅要將處在形體空間中的外輪廓線,、幾何形體和明暗關系表現(xiàn)明確，還要把握形體的內(nèi)在結構特征,。將一切觀察到位,，做到心中有形，才能畫出形體,、結構完整的優(yōu)秀素描頭像寫生作品,。
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