書法藝術(shù)創(chuàng)作的技巧運(yùn)用是為了表現(xiàn)點(diǎn)畫線條的美感,，點(diǎn)畫是體現(xiàn)氣韻、勢(shì)態(tài),、情采等的形象,，線條就是力感美的體現(xiàn)。

沈尹默先生對(duì)“屋漏痕”說“外拓用筆,。懷素見壁間坼裂痕,，悟到行筆之妙。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“屋漏痕者,，欲其無起止之跡,。”

“屋漏痕”其實(shí)是靈感的體現(xiàn),，隨意揮寫的一種自然化,，形成了翰墨淋漓無意有心的線條點(diǎn)畫效果。

古人說：“書法以用筆為上”,?！拔萋┖邸痹谟霉P上是筆意，筆法上乘技法,，筆勢(shì)最為實(shí)力的勢(shì),，運(yùn)筆中最為得其妙用的技巧，縱情其中的自我喜怒哀樂,、悲歡離合之感受,，達(dá)到無我與自然交融的境界。

筆力的執(zhí)著是用腕技巧的重要表現(xiàn),，在藏鋒上以沉凝,、深穩(wěn)、不尖不弱,，勿骨軟如棉,、漂浮不定。

“屋漏痕”是先人在書寫過程中,，實(shí)在的抒情,，自然的發(fā)揮而不失法度，產(chǎn)生的一種自然化,、熟練化,、技巧化的筆墨,、腕運(yùn)的表現(xiàn)形式。

《祭侄文稿》以中鋒運(yùn)筆為主,。這種運(yùn)筆方法,，將它比喻成“屋漏痕”是非常貼切的。下雨時(shí)雨點(diǎn)雨線從屋墻壁上緩緩落下,，由于沒有風(fēng)力的作用,，其運(yùn)動(dòng)軌跡必定垂直于地面，由于水的浸淫作用,，地面上自然會(huì)在雨點(diǎn)滴落的四周,，浸潤(rùn)出一片濕地。

我種“點(diǎn)畫”是“流動(dòng)的線條”有一種往墻里滲透的力,，因?yàn)椤拔萋┖邸碑吘故庆o止的,。用什么喻體能準(zhǔn)確地表現(xiàn)中鋒運(yùn)筆呢？如芭蕾舞演員的兩只神奇的腳尖,。在音樂的節(jié)奏中,，在規(guī)定的行進(jìn)路線上，芭蕾舞演員不論上身如何搖擺,，雙臂如何舞動(dòng),，但他們的小腿帶動(dòng)腳尖始終垂直于臺(tái)面，而且忽快忽慢,、時(shí)起時(shí)落,。倘如我們用墨線準(zhǔn)確地勾畫出演員“點(diǎn)地”所留下的痕跡，一定是一組動(dòng)感豐富,，力感十足的書法線,。

顏魯公寫這份文稿時(shí)，想必是高摯筆管,，直立筆鋒,，忽而輕點(diǎn)輕掠，忽而重按重頓,，像“屋漏痕”跡,，有大有小，又像“芭蕾點(diǎn)地”,，時(shí)高時(shí)低,，隨著情緒的波動(dòng)，文字大小錯(cuò)落,，疾澀變換,，宛如一首悲壯的交響樂。