■徐曉波

　《祭侄文稿》從筆法方面看,，大多是“中鋒”筆法,，即“圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)面中行,。”如“元元年”等,，有《姨母帖》的意味。“歸止”以側(cè)鋒起筆，“歸”之右部與智永筆法如出一轍,。斜戈為“禿出”,。有些豎畫以粗壯的方勢收筆，仿佛咬緊牙關(guān),，狠命按下,，恨恨之意躍然紙上，如“郡,、陷”,。“夫”很有《蘭亭》風(fēng)情。“同”與《古詩四帖》之“同”大致相近,。“鳴”右部與“奉桔帖”的“多”筆法類似,。“荼毒”中鋒行筆，靈動,、含忍,；毛而潤、澀而暢,，“多力豐筋”,、“熔金出冶”，錐畫沙,、屋漏痕的筆法,。篆籀之氣是顏書的基本特征。
結(jié)體方面,。左右開張,，放拓。第三行“夫使…”有《鴨頭丸》的氣息,，線條中具有的強(qiáng)烈生命力的運(yùn)動感令人感動,。“開”與《敬祖帖》之“聞”體格接近，不同的是顏書采用相向之勢,。由于有些橫畫如“橋形”,，轉(zhuǎn)折處又用“外拓法”，有些字便有了圓形的態(tài)勢,，如“恐,、門”等，它與《顏勤禮碑》,、《麻姑仙壇記》等碑的某些結(jié)體相一致,，充滿著人情味和人性美。
墨法方面,。墨分五色,，在開篇三行得到很好的體現(xiàn)。通篇不同節(jié)奏的變化，如臻妙境,，使作品有立體感和音樂旋律的美感,。
章法方面。前面較平穩(wěn),，后面反復(fù)涂抹,，字形逐步放大，悲與憤,、怒與恨,，交織燃燒，煎熬難耐,，使字勢激烈,、“飛動”。多次出現(xiàn)的“跳空”,，由于有墨色的變化而虛得自然,，貫氣。最后一行,，幾類大草的狂放,，把作品推向高潮，像一首交響樂,，在最強(qiáng)處戛然而止,，雄壯的樂曲仍在耳畔久久回響。
通過臨習(xí),，筆者深深感受到：“他神”為仆,，“我神”為主；“他神”無處不在,，“我神”主宰始終。這是學(xué)書人夢寐以求的創(chuàng)作境界,。



徐曉波臨作

編者評析：
徐曉波的文章亮點(diǎn)頗多：
一是能夠讓《祭侄稿》中的某些字與其他經(jīng)典法帖中的字進(jìn)行聯(lián)系地解讀,，這是一種很好的學(xué)習(xí)方法，同時也說明了作者本人取法是宏闊的,，思路是寬廣的,。
二是文中提到了“人情味和人性美”，很是耐人尋思,。當(dāng)代的創(chuàng)作中有人情味的作品恐怕是不多的,，有人性美的作品就更難得見了。編者多次在征稿或約稿中強(qiáng)調(diào)“原創(chuàng)性”,，這也是其中非常重要的原因之一,。
三是文章的標(biāo)題令人豁然醒目，“他神”與“我神”，讓多少藝人神繞魂牽,，不知所終啊,。此標(biāo)題是為此文最妙之“神”，由此生發(fā),，足可“三月不知肉味”了,。
四是作品的大感覺把握得很好，特別是枯筆較多,，但絕少火氣,，雖是臨作，能有此境,，亦為難能,，足當(dāng)可貴。
如果說作品中還有不足的話,，只是于筆法上再加以推敲而已,。

情真意切 方得筆墨
    ■張國卿

    要臨好顏真卿《祭侄文稿》，首先應(yīng)了解此作的時代背景,、書寫特點(diǎn),，兼之書寫工具以及作者對后世的影響等幾方面。
是稿是書法史上最具有抒情意識的杰作之一,，為我們留下了完美的抒情達(dá)意的痕跡,。
作者在臨文時激昂的感情一發(fā)難收，大量渴筆的出現(xiàn),，并非藝術(shù)上的有意識考慮,。通過一根根徒手線真切地傳達(dá)出來，實(shí)在是一種可遇而不可求的藝術(shù)境界,，然而卻使書法形象更顯得親近,。晚唐柳公權(quán)，五代楊凝式,，宋四家蘇,、黃、米,、蔡,，清代的劉墉、何紹基,、翁同龢等皆蒙其蔭,。
顏真卿行書有如下特點(diǎn)：
一、用筆上,，與“南派”書法輕盈秀麗風(fēng)格相比,，大大加強(qiáng)了腕力的作用,，以篆法入行，巧妙地運(yùn)用中鋒筆法,，線條渾厚,，深得“錐畫沙”、“屋漏痕”之妙,，線條呈現(xiàn)毛而澀的特征,，以顯示出力透紙背的強(qiáng)勁筆力，每個字都具有厚度,，甚至給讀者以某種浮雕感,。
二、結(jié)構(gòu)上,，改變了欹側(cè)的特點(diǎn),，用較為端平的筆畫，左右基本對稱,，中宮放松,，字形向外撐開(發(fā)展了王獻(xiàn)之的“外拓”法，轉(zhuǎn)多折少,，易于連綿飛動),，正面示人的形象，具有莊重正大的氣度,；它吸收了古代篆隸法,，往往將左右重點(diǎn)豎畫寫得略帶圓弧形，如古代的弓弩,，堅韌的木料因攀上弦索,，而為弧形，包含了巨大的彈力,。顏書中使用略帶弧形的左右豎畫也使得整個結(jié)構(gòu)更加圓緊渾厚,，富于內(nèi)在的勁力。
三,、布局上,，“南派”書法一般字距、行距都較大,，有寬舒靜穆之致。顏真卿的行與行,、字與字之間的距離都比較緊密,，又不像“南派”書法那樣以寫小字為主，而顏書中大字小字都有,，且不論大字小字都寫的開闊雄壯,，使全篇布局上顯得充實(shí)茂密,，字里行間洋溢著充沛的氣勢。
四,、墨法上,，“南派”書法不論正草一概追求高華秀潤，顏書運(yùn)墨卻蒼潤兼施,，間有渴筆,，很能表達(dá)質(zhì)樸而豪邁的氣概。
臨好《祭侄文稿》,，要做到以下幾步：第一,，要努力模擬其技巧，把字帖復(fù)印放大進(jìn)行雙鉤,、填墨,，從而掌握每個字的結(jié)構(gòu)特征、用筆技巧和節(jié)奏感,。第二,，何時蘸墨，何時用渴筆,，應(yīng)把筆速放慢些,，力求準(zhǔn)確表達(dá)帖中微妙處的細(xì)節(jié)。第三,，在形似的前提下照帖對臨(以“情”貫穿全篇),，試圖用純熟自然的書寫求其風(fēng)神，并寫出節(jié)奏感,。第四,，宜選擇筆頭一寸至寸半的健豪或狼毫，筆肚要豐滿,，貯墨多,、彈性好，易寫出雄渾,、樸厚的線條,。臨顏書用手工毛邊紙、元書紙,、水紋紙,、半生半熟紙或仿古毛邊宣，用生宣老紙效果更佳,。第五,，可多參寫《勤禮碑》或《麻姑仙壇記》等楷書，就更容易領(lǐng)會氣勢磅礴,、雍容大度,、渾厚勁健的風(fēng)格,。



張國卿臨作

編者評析：
1、張國卿提出“給讀者以某種浮雕感”,，能夠讓我們產(chǎn)生很多聯(lián)想,。“力透紙背”如果從字面上理解是一種向下貫力的勢的效果，“浮雕感”則是一種向上的視覺效果,，兩種語言不同,，它們是一種本質(zhì)的不同描述呢，還是兩種本質(zhì)的表現(xiàn),？這是一個很有意思的問題,。
2、作者能用弦弓來比喻書法點(diǎn)畫的張力,，很形象,，并有一定的深度。讀者在研習(xí)書法的過程中,，有否發(fā)現(xiàn)這樣一些可以產(chǎn)生通感的自然物象并加以總結(jié),？如果有，期待賜稿,。
3,、作者在文中再次提出了“雙鉤、填墨”法,，讓編者心情為之一振,。這是上輩人通常采用的一種技術(shù)方法，今人已不多用,。用此法,，看似慢，實(shí)則快,，可收事半功倍之效,。
4、作者的臨作尺幅較大,，單字兩寸有余,，但筆力不弱。所不足的是在氣韻貫通的表現(xiàn)上給自己增加了難度,，尚需提高,，建議進(jìn)一步從整體上把握。

從“屋漏痕”想到“芭蕾舞”
  ■王萬鈞



王萬鈞臨作

 《祭侄文稿》以中鋒運(yùn)筆為主,。這種運(yùn)筆方法,，先民將它比喻成“屋漏痕”，是非常貼切的,。試想,，雨點(diǎn)或雨線從屋頂上緩緩落下，由于沒有風(fēng)力的作用,，其運(yùn)動軌跡必定垂直于地面,，由于水的浸淫作用，地面上自然會在雨點(diǎn)滴落的四周,，浸潤出一片濕地,。這樣的痕跡，不正像是中鋒運(yùn)筆時留下的優(yōu)美而又剛健的書法“點(diǎn)畫”嗎,？
　　我為什么說“點(diǎn)畫”而不敢說“流動的線條”呢,？因?yàn)?#8220;屋漏痕”畢竟是靜止的。用什么喻體能準(zhǔn)確地表現(xiàn)中鋒運(yùn)筆呢,？我想到了芭蕾舞演員的兩只神奇的腳尖,。在音樂的節(jié)奏中，在規(guī)定的行進(jìn)路線上,，芭蕾舞演員不論上身如何搖擺,，雙臂如何舞動，但他們的小腿帶動腳尖始終垂直于臺面,，而且忽快忽慢,、時起時落。倘如我們用墨線準(zhǔn)確地勾畫出演員“點(diǎn)地”所留下的痕跡,，一定是一組動感豐富,，力感十足的書法線。
　　這就是我長期臨習(xí)《祭侄文稿》所獲得的一點(diǎn)感悟,。顏魯公寫這份文稿時,，想必是高摯筆管，直立筆鋒,，忽而輕點(diǎn)輕掠,，忽而重按重頓，像“屋漏痕”跡,，有大有小,，又像“芭蕾點(diǎn)地”，時高時低,，隨著情緒的波動,，文字大小錯落，疾澀變換,，宛如一首悲壯的交響樂,。　
　　編者評析：1,、王萬鈞對“屋漏痕”的闡釋在來稿中是很不同的,。大多來稿解釋為雨沿墻面而下,，形成的一種自然軌跡?？梢?，前人簡簡單單的三個字“屋漏痕”竟讓我們?nèi)绱藫渌访噪x。但是我們回轉(zhuǎn)來想,，如果前人明確指出了實(shí)景物的話,，會不會因此而限制了我們的思維呢？這是編者由王萬鈞的“芭蕾點(diǎn)地”所想到的,。我想,，我們是否同意他的觀點(diǎn)并不重要，重要的是我們的思維是單一的還是發(fā)散的,。再者,，任何學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，特別是藝術(shù)觀點(diǎn)都有一個不斷深入的過程,，我們或可從自然現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)比“屋漏痕”更為精當(dāng)?shù)谋扔?，所以，古人也只不過是提供給我們一種思路而已,，且不可為其所障,。
　　2、從王萬鈞的作品看,，點(diǎn)畫直接明快,，少有拖沓，整體氣息尚可,。所不足之處有：一是要直中有曲,，剛中有柔，直不孤露,，剛不猛戾,；二是要多參看魯公的其他法帖，相互比照,，融會貫通,；三是真書的功夫還應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)。愿萬鈞先生書藝更上一層樓,。

我談屋漏痕

■王鴻



王鴻臨作


   書法藝術(shù)創(chuàng)作的技巧運(yùn)用是為了表現(xiàn)點(diǎn)畫線條的美感,，點(diǎn)畫是體現(xiàn)氣韻、勢態(tài),、情采等的形象,，線條就是力感美的體現(xiàn)。
　　沈尹默先生對“屋漏痕”說“外拓用筆，多半是在情馳神怡之際,，興象萬端奔赴筆下翰墨淋漓便成此趣尤于行草為宜……”懷素見壁間坼裂痕,，悟到行筆之妙，顏魯公謂：“何如屋漏痕,？”懷素起而握公手曰：“得之矣,！”又，南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“屋漏痕者,，欲其無起止之跡。”
　　如張懷瓘所說《書議》所說：“情馳神縱,、超逸優(yōu)游……有若風(fēng)行雨散,、潤色開花。”
　　“屋漏痕”其實(shí)是靈感的體現(xiàn),，隨意揮寫的一種自然化,，形成了翰墨淋漓無意有心的線條點(diǎn)畫效果。
　　古人說：“書法以用筆為上”,。“屋漏痕”在用筆上是筆意最頂峰的意,，筆法上極高的法，筆勢最為實(shí)力的勢,，運(yùn)筆中最為得其妙用的技巧,，縱情其中的自我喜怒哀樂、悲歡離合之感受,，達(dá)到無我與自然交融的境界,。
　　總之，沒有博覽群書,、廣博多學(xué)的知識和非凡的氣度,，就達(dá)不到雄健豪縱的藝術(shù)風(fēng)格。
　　筆力的執(zhí)著是用腕技巧的重要表現(xiàn),，在藏鋒上以沉凝,、深穩(wěn)、不尖不弱,，勿骨軟如棉,、漂浮不定。
　　“屋漏痕”是先人在書寫過程中,，實(shí)在的抒情,，自然的發(fā)揮而不失法度，產(chǎn)生的一種自然化,、熟練化,、技巧化的筆墨、腕運(yùn)的表現(xiàn)形式?！　?br>　　編者評析：王鴻的文稿從另外一個側(cè)面表述了對“屋漏痕”的理解,，我們反思，顏魯公到底是先看到“屋漏痕”而后聯(lián)想到筆法,，還是先寫出了此種效果,，后又看到“屋漏痕”而產(chǎn)生了聯(lián)想？這也許永遠(yuǎn)是一個謎,。不過,，我們卻從中看到了另外一個重要內(nèi)容，就是當(dāng)你寫出了高質(zhì)量的點(diǎn)畫之后,，此種點(diǎn)畫究竟如何高,？高在哪里？一個重要的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn),，就是要在自然中得以驗(yàn)證,。所謂悟法后尚須證法，此法才不會空,，才立得住,。在禪宗公案中有很多這樣的故事，足可參證,。



潘錫強(qiáng)臨作編者評析：1,、潘錫強(qiáng)的書作基本按照原帖的大小完成，在來稿中亦屬少數(shù)（多數(shù)作者臨得較大）,，這其中存在的主要問題是：想寫原大卻很難做到,，總是不自覺地大于原帖，這是我們心手不應(yīng),，還是其他原因,？有沒有好的解決辦法？
  2,、此件作品粗看與原帖相去較遠(yuǎn),，但細(xì)看之下便可發(fā)現(xiàn)作者是極為用心的，中間很多單字寫得非常精彩,，作者是用生宣所寫,，難度就更加大。這讓我想到,，很多人在臨《祭侄稿》的時候一味追求大效果的涂抹,，初看很像，細(xì)看筆法全無,。所以,，既然作為一種技法的學(xué)習(xí),，初學(xué)者還是應(yīng)在大的氣息的感受下先回到單字上來，避免總是跟著感覺走,，因?yàn)閺母旧险f,，這種感覺就是顏魯公本人也是不確定的，其中涉及到的內(nèi)容很多,，在此就不一一詳論了,。



周丹臨作

編者評析：1、周丹書友的作品沒有按照原帖進(jìn)行準(zhǔn)確臨摹,，更多地加入了己意,。我想應(yīng)從兩方面來看待這個問題。一是想表現(xiàn)出原帖蒼渾雄厚的風(fēng)格特征,，但手上很難體現(xiàn)出來,，這一方面說明功力不到，但另一方面也與個人的性情有很大關(guān)系,。如果你是一個很內(nèi)秀的人，先期學(xué)過趙子昂,、柳公權(quán)或董其昌等秀美一路的作品,，那么，你再寫顏真卿的字,，就會感到有一種難以跨越的東西,，盡管你的線條也有很多飛白，但其中透出更多的還是一種“秀”,，而不是“雄”,。這個問題普遍存在，但似乎還沒有引起應(yīng)有的重視,，所以往往是事倍功半,。歸結(jié)為一點(diǎn)，我們?nèi)魏我粋€人在學(xué)書的時候,，都要不斷思考哪條路是最適合自己的,，如果是千人一路的話，最終你將被埋沒,，很難走得出來,。
  2、周丹所用的筆僅從該作品看似乎是細(xì)鋒且筆鋒稍長,，是否可以換一枝短些的硬毫或兼毫筆,？
  3、周丹書友可能更加適合表現(xiàn)流美一路的風(fēng)格,，只是筆力不要弱就可以了,。
  3,、建議作者今后能加強(qiáng)字組的練習(xí)，進(jìn)一步掌握整體節(jié)奏,，作品勢必更加精彩,。

之二

臨《祭侄稿》之我見（李平輝)

　　兩年前浙大汪永江老師在一次授課中提出，學(xué)習(xí)行書不妨學(xué)學(xué)唐人的行草,。我初學(xué)書法就是從顏楷入手,，至此，魯公《祭侄稿》成為我案頭的?？?。元代鮮于樞把它稱為“天下第二行書”，我認(rèn)為臨習(xí)《祭侄稿》的技法難度絕不亞于“天下第一行書”的《蘭亭序》,?！都乐陡濉冯m然是篇情緒跌宕起伏充滿感情色彩的草稿，但是它依然屬于“唐人尚法”的范疇,。千萬不要因?yàn)槠湔媛侍斐傻拿婵锥艞壘_臨習(xí),，下面就談?wù)勎覍Α都乐陡濉返呐R習(xí)方法和粗淺體會。
　　一,、對顏體的認(rèn)識,。很多人學(xué)顏體都僅僅局限于楷書而不涉及魯公行書，其實(shí)這是對顏體的一種片面認(rèn)識,。顏體行書的藝術(shù)價值以及技法含金量在楷書里是無法找到的,，或者可以說，沒有學(xué)習(xí)顏體行書不能稱學(xué)了顏體,。今人學(xué)行書幾乎都涉獵宋人,，而宋四家無一不對顏真卿的行草進(jìn)行過研習(xí)。書法以唐代分界,，顏真卿的書法上承下啟的地位更為突出,，更何況《祭侄稿》又是難得的墨跡本。我們沒有理由去忽視它,、回避它,。
　　二、分解結(jié)合臨習(xí)法,。初學(xué)階段我每次先選定三四字為一組進(jìn)行準(zhǔn)確臨習(xí),，偏重于對起筆和轉(zhuǎn)折的揣摹，以此類推熟悉全文,。第二階段從篇首開始,，每天進(jìn)行兩行或三行節(jié)臨，注重于字間距與行距的控制,。注意力側(cè)重在空白處,，這種計白當(dāng)黑的臨習(xí)法,，大大提高了臨帖精確度。第三階段開始通臨,。也就是攻堅沖刺階段,。在前面分解訓(xùn)練的基礎(chǔ)上進(jìn)行結(jié)合，同時也是對前兩個階段臨習(xí)的總結(jié)和校正,。
　　三,、工具的準(zhǔn)備。我選擇漢筆坊短鋒加健毛筆,、胡開文制唐墨,、端硯、杭絹,。
　　四,、臨習(xí)體會?！都乐陡濉啡缃豁懬?，節(jié)奏起伏，變化豐富,。然外拓的筆法和外拓的章法,，是顏體書法的共性。因此打好顏體楷書基礎(chǔ)是很有必要的,。運(yùn)筆上，《祭侄稿》雖屬小字行草,，但一定要以運(yùn)腕為主,，運(yùn)指為輔。厚重而富有彈性的線條,，均要逆入澀進(jìn),，所謂“篆籀氣”。提按是運(yùn)筆中重要的環(huán)節(jié),，運(yùn)用好,，不僅增強(qiáng)線質(zhì)，更令點(diǎn)畫具有節(jié)奏,。其實(shí)行筆中提和按基本都是同存,，正如兩條腿走路交錯行進(jìn)。正合前人所言“按處先提,，提處先按”,。但僅僅做到這些還不夠，使轉(zhuǎn)是行草技法中的高難度動作,，《祭侄稿》中很多轉(zhuǎn)折和他的楷書有所不同,，更多的采取以圓代方的技法,。尤其是在急速的行筆下，很難保證中鋒的行進(jìn),，只有通過捻管調(diào)整筆心,，令其在筆畫中央軌道。如“刺史”二字的連筆,；“贈贊”二字的“貝”的行筆等,，哪怕是文稿中的涂改圈處也無不中鋒圓勁。古質(zhì)的線條取決于顏真卿對古法的承襲,，把提按發(fā)揮到極致是他的創(chuàng)新,。


李平輝臨作