5月23日，中國(guó)美術(shù)館迎來(lái)建館60周年,，“美在新時(shí)代——中國(guó)美術(shù)館建館60周年系列展覽”當(dāng)日開(kāi)幕,。

系列展覽分為“致敬經(jīng)典”“墨韻文脈”“塔高水長(zhǎng)”“美美與共”，通過(guò)近600件作品,，集中展現(xiàn)中國(guó)美術(shù)館收藏的經(jīng)典美術(shù)作品,。其中,，“墨韻文脈——八大山人,、石濤與20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)寫(xiě)意藝術(shù)展”展出兩位藝術(shù)大師的書(shū)畫(huà)藝術(shù)與時(shí)代、社會(huì),、個(gè)性之間的互動(dòng)關(guān)系,，梳理20世紀(jì)以來(lái)在理念和技法層面深受二人影響的中國(guó)寫(xiě)意藝術(shù)的文脈流變。

江干訪(fǎng)友圖 石濤 中國(guó)畫(huà) 清代 135cm×54cm 中國(guó)美術(shù)館藏

據(jù)悉,，建館60年以來(lái),，中國(guó)美術(shù)館已舉辦5500余場(chǎng)各類(lèi)美術(shù)展覽；收藏各類(lèi)美術(shù)作品13萬(wàn)余件,，從古代到當(dāng)代,，各時(shí)期的中國(guó)藝術(shù)名家代表作品，構(gòu)成中國(guó)美術(shù)發(fā)展序列,，兼有近4000件國(guó)際藝術(shù)藏品,。

在5月23日開(kāi)幕的“建館60周年系列展覽”中，“致敬經(jīng)典——中國(guó)美術(shù)館藏美術(shù)精品展”從館藏中遴選出100余件大家的經(jīng)典名作,，呈現(xiàn)出中國(guó)美術(shù)館60年發(fā)展歷程中的重要收藏與捐贈(zèng),，見(jiàn)證了新中國(guó)成立以來(lái)中國(guó)美術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展?！澳嵨拿}——八大山人,、石濤與20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)寫(xiě)意藝術(shù)展”以最具中國(guó)藝術(shù)特質(zhì)的寫(xiě)意為核心理念，將中國(guó)明清之際和現(xiàn)代以來(lái)的美術(shù)史上寫(xiě)意精神和寫(xiě)意水準(zhǔn)的藝術(shù)作品齊聚一堂,?！八咚L(zhǎng)”展出的作品，弘揚(yáng)長(zhǎng)征精神,、延安精神,；“美美與共——中國(guó)美術(shù)館藏國(guó)際藝術(shù)作品展（第二期）”側(cè)重國(guó)際藝術(shù)藏品,，以面貌多元的作品展現(xiàn)世界不同國(guó)家和民族獨(dú)特的藝術(shù)樣貌。

八大山人,、石濤與20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)寫(xiě)意

寫(xiě)意是藝術(shù)家瞬間感悟和生命激情的凝固,，更是中國(guó)畫(huà)的精神所在。處于寫(xiě)實(shí)與抽象之間的寫(xiě)意也給西方現(xiàn)代藝術(shù)無(wú)限的靈感,。

雙鷹圖 朱耷 中國(guó)畫(huà) 清代 178.4cm×87.9 cm 八大山人紀(jì)念館藏

明清之際,，八大山人和石濤的書(shū)畫(huà)，被認(rèn)為是傳統(tǒng)寫(xiě)意藝術(shù)的高峰,，二人同時(shí)也是傳統(tǒng)開(kāi)始向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型時(shí)最具創(chuàng)新意識(shí)的代表性畫(huà)家,。二者的寫(xiě)意，為當(dāng)時(shí)的文人畫(huà)注入鮮活氣息,，為后世樹(shù)立起創(chuàng)新的標(biāo)桿,。

鶴鹿鳧雁圖 朱耷中國(guó)畫(huà) 清代 180.5cm×44.1cm×4 中國(guó)美術(shù)館藏

八大山人是一位內(nèi)心清冷的奇人，石濤則是一位內(nèi)心熱烈的怪人,。作為明室后裔的兩人在身世和經(jīng)歷上有類(lèi)似也有不同,。

八大山人是明太祖朱元璋的第十七子（一說(shuō)十六子）寧獻(xiàn)王朱權(quán)的九世孫，十九歲時(shí)遭遇國(guó)破家亡,，旦夕之間竟淪為無(wú)處棲身,、朝不保夕的亡國(guó)遺民。他遁入空門(mén)將難以宣泄的人生際遇轉(zhuǎn)化為精神世界的率性灑脫,。其筆下物象形態(tài)寥寥可數(shù),，看似漫不經(jīng)心，但無(wú)比精準(zhǔn),，魚(yú)翻眼,、鳥(niǎo)瞪目，近峰遠(yuǎn)坡,，老樹(shù)參差,，處處流露圓潤(rùn)盈滿(mǎn)的精神意趣，于孤冷清寒中盡得超拔之生命感,；無(wú)論墨之干濕濃淡,，還是形之疏密虛實(shí)，抑或布局之離合縱橫,，奔放亦不失嚴(yán)整,。

秋窗竹韻圖 朱耷  清代 159cm×64cm 中國(guó)美術(shù)館藏

這構(gòu)成了八大山人的“奇”，但縱觀(guān)其生平藝程,，并非一味地避世孤僻,。他由皇族而僧侶，后還俗,，此人生軌跡,，實(shí)呈與世界,、與社會(huì)、與自己的和解,，呈現(xiàn)在他的藝術(shù)中,，經(jīng)歷了從早期方硬到后期圓融的嬗變，放逸中始終透現(xiàn)法度,。

采藥尋真五言聯(lián) 朱耷 書(shū)法 清代 152.5cm×31.2cm×2 廣州藝術(shù)博物院

石濤在明亡時(shí)年僅四歲,，故山河破碎、改朝換代并未使他萎靡消沉,，并對(duì)社會(huì)生活保持著積極的心態(tài),。他一反當(dāng)時(shí)畫(huà)壇摹古仿古的保守之風(fēng)，格外關(guān)注外部世界,，云游四方,，飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”,。其畫(huà)風(fēng)變化多方,，筆下山水風(fēng)物，清新自然,，真實(shí)生動(dòng),，與主流畫(huà)風(fēng)相比呈現(xiàn)出“怪”相。

清涼臺(tái)圖 石濤 中國(guó)畫(huà) 清代 45cm×30.2cm 南京博物院藏

但石濤底色卻鋪陳著痛苦與矛盾,。他幼年悲痛缺憾，中年求進(jìn)無(wú)果,，晚年寂寥落寞,，石濤其人、其藝乃不滿(mǎn)現(xiàn)狀而試圖顛覆的某種投射,。

云山圖 石濤 中國(guó)畫(huà) 清代 45.1cm×30.8cm 故宮博物院藏

20世紀(jì)初,，原本屬于文人藝術(shù)傳統(tǒng)的寫(xiě)意，開(kāi)始跳出了相對(duì)封閉的領(lǐng)域,。山水畫(huà)家在西學(xué)東漸的浪潮中重拾寫(xiě)生傳統(tǒng),，不僅繼承古法，更師法造化,，在勾皴染點(diǎn)之間,，重構(gòu)了山水的意境?；B(niǎo)畫(huà)家在賡續(xù)寫(xiě)意傳統(tǒng)上,，為之一變，淋漓暢快的用筆,、鮮亮明麗的設(shè)色使得作品更加生動(dòng)活潑,。在題材的選擇上,，除傳統(tǒng)的梅蘭竹菊等文人畫(huà)題材外，還將魚(yú)蝦蔬果等人們?nèi)粘Ｏ猜剺?lè)見(jiàn)的“花鳥(niǎo)”訴諸筆端,，使文人傳統(tǒng)與民間傳統(tǒng)自然而然地結(jié)合起來(lái),，畫(huà)面更加雅俗共賞而具有生活氣息，有力拓寬了花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)空間,。新中國(guó)成立后,，寫(xiě)意的大眾化道路愈加寬廣，以寫(xiě)意表現(xiàn)人民群眾,，表現(xiàn)社會(huì)主義河山新面貌的精品力作層出不窮,。

除了中國(guó)畫(huà)外，油畫(huà)等外來(lái)畫(huà)種與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)雖明顯存在差異,，但20世紀(jì)以來(lái),，中國(guó)油畫(huà)家多將中國(guó)寫(xiě)意繪畫(huà)與西方現(xiàn)代主義繪畫(huà)進(jìn)行融匯探索，以寫(xiě)意手法進(jìn)入油畫(huà)創(chuàng)作,，以油畫(huà)媒介抒發(fā)藝術(shù)情感,，在線(xiàn)條的涂抹、平面的構(gòu)成,、空間的營(yíng)造,、明暗的處理等方面增添了中國(guó)畫(huà)的筆墨神韻。在雕塑上,，中國(guó)雕塑家亦有吸收寫(xiě)意傳統(tǒng),，重視生活體驗(yàn)和情感表達(dá)。

經(jīng)過(guò)一代代藝術(shù)家的創(chuàng)新和創(chuàng)造,，今天的寫(xiě)意藝術(shù)已逐漸成為一個(gè)民族性,、國(guó)際性兼?zhèn)涞闹袊?guó)式現(xiàn)代藝術(shù)體系，向世界傳遞著中國(guó)式的審美話(huà)語(yǔ)和審美旨趣,。

群蝦 齊白石 68.8×33.7cm 紙本水墨 中國(guó)美術(shù)館藏

致敬經(jīng)典藝術(shù),，呈現(xiàn)多樣館藏

“致敬經(jīng)典——中國(guó)美術(shù)館藏美術(shù)精品展”從中國(guó)美術(shù)館藏品中遴選出蘇軾、唐寅,、齊白石,、徐悲鴻、林風(fēng)眠,、劉海粟,、潘天壽，以及畢加索,、珂勒惠支,、安塞爾·亞當(dāng)斯等中外藝術(shù)大家的100余件名作。

萬(wàn)山紅遍 層林盡染 李可染 紙本水墨設(shè)色 69.5cm×45.5cm 1973年 中國(guó)美術(shù)館藏

待細(xì)把江山圖畫(huà) 傅抱石 紙本水墨設(shè)色 100cm×111.5cm 1961年 中國(guó)美術(shù)館藏

父親 羅中立 布面油彩 215cm×150cm 1980年 中國(guó)美術(shù)館藏

“塔高水長(zhǎng)——弘揚(yáng)長(zhǎng)征精神,、延安精神美術(shù)作品展”由長(zhǎng)征和延安兩部分構(gòu)成,，“長(zhǎng)征”部分從館藏中精選60余件長(zhǎng)征題材作品,，與中國(guó)美術(shù)館組織的集體創(chuàng)作的《長(zhǎng)征組雕》一起展出。藝術(shù)家們以不同藝術(shù)形式,，通過(guò)繪畫(huà)和雕塑,，生動(dòng)呈現(xiàn)出對(duì)長(zhǎng)征精神的深刻理解和詩(shī)意表達(dá)?！把影病辈糠旨匆晕墨I(xiàn)形式梳理和展示中國(guó)美術(shù)館歷年來(lái)所舉辦的延安主題活動(dòng),，也延安時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作成就，以及新中國(guó)美術(shù)家的創(chuàng)作,。

延安頌 錢(qián)松喦 中國(guó)畫(huà) 182.5cm×125cm 1962 中國(guó)美術(shù)藏

遵義會(huì)議會(huì)址 劉海粟 油畫(huà) 81×110cm 1985 中國(guó)美術(shù)館藏

“美美與共——中國(guó)美術(shù)館藏國(guó)際藝術(shù)作品展（第二期）”是對(duì)館藏國(guó)際藝術(shù)作品的重新梳理,，展出的70余件(套)涵蓋油畫(huà)、版畫(huà),、雕塑,、攝影等門(mén)類(lèi)，多件作品以往較少展出,。展覽以“現(xiàn)代之路”和“意蘊(yùn)絲路”為題,，從兩個(gè)維度呈現(xiàn)中國(guó)美術(shù)館國(guó)際美術(shù)作品收藏的概貌。

帶鳥(niǎo)的步兵（西班牙）畢加索 畫(huà)布油畫(huà) 146cm×114cm 1972年 中國(guó)美術(shù)館藏

4號(hào)室內(nèi)裝飾湯姆·韋塞爾曼（美國(guó)）綜合材料 167×138×29cm 1967 中國(guó)美術(shù)館藏

“現(xiàn)代之路”篇章以法蘭西藝術(shù)院,，俄羅斯美協(xié),、藝術(shù)科學(xué)院代表性藝術(shù)家的系列作品以及路德維希夫婦捐贈(zèng)重點(diǎn)作品為主體，展現(xiàn)20世紀(jì)以來(lái)國(guó)際藝術(shù)從現(xiàn)代走向當(dāng)代的沿革脈絡(luò),。

亞拉里克的墳?zāi)?nbsp;安塞爾姆·基弗（德國(guó)）油畫(huà)  221×300cm  1975年 中國(guó)美術(shù)館藏

其中,，路德維希夫婦的捐贈(zèng)是中國(guó)美術(shù)館國(guó)際藝術(shù)作品收藏中濃墨重彩的一筆。他們的收藏呈現(xiàn)出時(shí)代風(fēng)貌,。1996年,，路德維希夫婦從其收藏中精選出包括畢加索、安迪·沃霍爾,、里希特、大衛(wèi)·霍克尼等歐美現(xiàn)代藝術(shù)家的89件（套）藝術(shù)作品捐贈(zèng)中國(guó)美術(shù)館,。這些作品和“路德維?！钡拿忠呀?jīng)成為了中德友誼的象征。2016年以來(lái),，“不朽的傳承——法蘭西藝術(shù)院院士作品邀請(qǐng)展”“不朽的傳承——法蘭西藝術(shù)院院士雕塑作品展”及朱德群,、皮埃爾·卡隆、布魯諾·巴貝三位院士的個(gè)展先后在中國(guó)美術(shù)館成功舉辦,，使中國(guó)觀(guān)眾進(jìn)一步探得文脈延綿的法蘭西藝術(shù),，法蘭西藝術(shù)院院士們將一批代表作共計(jì)162件捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館。

火的女兒 阿爾諾多德里夫（法國(guó)）油畫(huà) 165×326cm 1960 中國(guó)美術(shù)館藏

“意蘊(yùn)絲路”篇章則以“一帶一路”相關(guān)國(guó)家藝術(shù)家的作品為內(nèi)容,，體現(xiàn)不同國(guó)家藝術(shù)家對(duì)本民族文化的繼承與發(fā)揚(yáng)及對(duì)不同文化的包容與尊重,，

注：該系列展覽展至7月2日,。其中，“墨韻文脈”主題展覽展至8月6日（周一閉館）,，本文根據(jù)中國(guó)美術(shù)館提供的資料整理,。