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（本期由深圳大學漢詩藝術創(chuàng)新研究中心提供學術支持） 名刊支持 巜文學自由談》（天津） 詩人鐵舞在《文學自由談》發(fā)表的26篇批評文章將合集印行浦東金橋再次開出新詩“春在體”的“小火車”：繼2023年5月3日在金橋鎮(zhèn)儲業(yè)產業(yè)園姣姣云上畫室一場“ '春在體’新詩跨界實驗”活動展開以后， 2023年5月25日,，從浦東金橋,，“春在體”小火車又一次出發(fā)?！霸娊缡俏覀兊?，做事要大家來”。浦東金橋的詩人們嘗試和交流了“春在體”詩從事物和抽象畫中如何嘗試接種宋詞詩體,，并對新詩嘗試了“瘦身”運動,。試圖把今天的行為與回答朱光潛的兩個“新詩之問”結合起來，我們能做些什么,？如何用現(xiàn)代性激活傳統(tǒng)詩詞,，我們遭遇了什么？詩人畫家劉嬌嬌一組《幾何擷趣》抽象畫繼續(xù)得到青睞,。會前有人戲劇性地“冒充” 滬上知名抽象畫家詩人許德民用抽象詩為嬌嬌抽象畫配抽象詩,，得到許德民本人的贊許?！按涸隗w”新詩是一個有規(guī)定格式的美妙靈動的新詩體,。開始反對春在體寫作的海客,，在會上展示了三十幾首作品,。本次活動又一次驗證了深圳大學主持國家社科基金項目《當代漢詩創(chuàng)新詩體研究》的黃永健教授說的”為漢詩立體“——”風起于青萍之末,，來日可期“。20世紀的詩詞創(chuàng)作,，為了反映新生活,、表達新思想、展現(xiàn)新形象,，大量使用新詞組,、新語法,、新韻腳,，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)詩詞迥異的創(chuàng)作風貌并影響、推動了更多（與傳統(tǒng)詩詞——編者注）相似作品的出現(xiàn),。為了與傳統(tǒng)詩詞進行區(qū)分,，可將其稱作“非傳統(tǒng)詩詞”。非傳統(tǒng)詩詞也是詩詞,，雖然其文學的屬性弱,、格律的問題多（與傳統(tǒng)詩詞比——編者注），卻能憑白話文語境,、普通話聲韻,，為當代詩詞創(chuàng)作擴“群”。改革開放以來,，非傳統(tǒng)詩詞與傳統(tǒng)詩詞的創(chuàng)作都進入低谷,，并出現(xiàn)了前者向后者靠攏的趨勢。大批非傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作者放棄了“主義”或“主意”,，活用經典詩句,、使用典故符碼、講究對仗音韻,、追求意境營造,，試圖在古典美與時代性中找平衡、求發(fā)展,。這種平衡與發(fā)展,，對具備文言文功底和古聲韻能力的作者而言，則更易達成,。最重要的還是語境,。百多年來，“言文一致”已實現(xiàn),，而“言文隔絕”并未出現(xiàn),。“文白交織”的語境為“文白互用”的文藝創(chuàng)作提供了通道和空間,，體現(xiàn)在小說,、散文,、戲劇、曲藝等多種門類上,，其中詩歌要比其他體裁在這一點上表現(xiàn)得更為明顯,。編者按：此文提出了傳統(tǒng)詩詞和非傳統(tǒng)詩詞的定義區(qū)分，其實更應該提出中國現(xiàn)代詩詞的概念,，以此可以更好的詮釋新詩的內涵,。此摘要由上海第二場詩歌社沙柳推薦。峰：新專業(yè)科學的秘密 / （美國）安德斯·愛立信和羅伯特·普爾埃蒙·多蘭著 （中國 ）鐵舞譯
主編：鐵舞 機構支持： 社群支持： 
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