蘇軾被譽(yù)為中國書法史上舉足輕重的人物,，他的書法風(fēng)格以“尚意”為主，強(qiáng)調(diào)在書法中注重個(gè)人的感性思維和表現(xiàn)個(gè)人情感,。他認(rèn)為,，書法作品中的意境是最重要的，一個(gè)字的寫法應(yīng)該表達(dá)自己的感受和情感,，而不是死板的按照規(guī)范來寫,。因此，“尚意”成為他的書法風(fēng)格的代表性特點(diǎn),，也成為中國宋代書法的一個(gè)重要標(biāo)志,。

宋代是中國書法發(fā)展的一個(gè)高峰時(shí)期，尤其是在書法風(fēng)格方面,，與唐代和其它時(shí)期形成鮮明對比,。唐代重視規(guī)范和法則，書法的標(biāo)準(zhǔn)化程度很高,。而宋代則強(qiáng)調(diào)個(gè)性和情感表達(dá),，書法風(fēng)格更加自由，也更加多樣化。在這種情況下,，蘇軾所倡導(dǎo)的“尚意”書法思想成為了一種新的書法形式,。

這種新形式的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在筆法上。蘇軾的筆法一方面要求認(rèn)真掌握書法的基本規(guī)律,，另一方面充分發(fā)揮個(gè)人的創(chuàng)造性,。他的書法風(fēng)格很大程度上靠近于日常生活中的隨意書寫，但仍然保留了書法的優(yōu)美和表現(xiàn)力,。他常常用“我書意造本無法,，點(diǎn)畫信手煩推求?！钡脑娋鋪碜鳛闀ㄗ非?，這樣自由的筆法更加注重個(gè)人的情感表達(dá)，追求一種自然,、隨意的書寫效果,。

蘇軾的“尚意”書法思想對于中國書法發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。它不僅使中國書法風(fēng)格更加多樣化,，而且更加重視個(gè)人的情感表達(dá),。這種觀念影響深遠(yuǎn)，因?yàn)槿藗冮_始注重情感在書法中的表現(xiàn),，因此書法也不再局限于表現(xiàn)形式,，更加注重感性思維的創(chuàng)造性。這種書法思想不僅在書法上有所突破,，也在繪畫和文學(xué)等領(lǐng)域產(chǎn)生了很大的影響,。總之,，蘇軾“尚意”的書法思想充分反映了宋代書法具有的時(shí)代性特征,，是中國書法發(fā)展史上的重要里程碑。

《治平帖》卷,，北宋,，蘇軾書，紙本,，行書,，縱29.2厘米，橫45.2厘米,。

釋文：

軾啟：久別思念不忘,，遠(yuǎn)想體中佳勝，法眷各無恙,。佛閣必已成就，焚修不易,。數(shù)年念經(jīng),，度得幾人徒弟,。應(yīng)師仍在思蒙住院，如何,？略望示及,。石頭橋、堋頭兩處墳塋,，必?zé)┱展?。程六小心否，惟頻與提舉是要,。非久求蜀中一郡歸去,，相見未間，惟保愛之,，不宣,。軾手啟上。治平史院主,、徐大師二大士侍者,。八月十八日。

卷末有趙孟頫,、文徵明,、王穉登題跋。鑒藏印有“商丘宋犖審定真跡”,、“吳江張基德載圖書”二方,。本卷引首有明人所畫蘇軾像及釋東皋妙聲所書《東坡先生像贊》。

此帖是蘇軾書寫的信札,，內(nèi)容主要是委托鄉(xiāng)僧照管墳塋之事,。根據(jù)帖后趙孟頫、文徵明,、王穉登三人之跋可知,，此帖當(dāng)是蘇軾于北宋熙寧年間在京師時(shí)所作，時(shí)年約30余歲,。該帖筆法精細(xì),，字體遒媚，與蘇軾早年書法特征吻合,，正如趙孟頫所稱“字劃風(fēng)流韻勝”,。

《平生壯觀》卷二、《裝余偶記》卷二,、《盛京書畫錄》第二冊著錄,。

蘇軾（1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻、和仲,，號(hào)鐵冠道人,、東坡居士，世稱蘇東坡,、蘇仙,，漢族，眉州眉山（今四川省眉山市）人,，祖籍河北欒城,，北宋著名文學(xué)家、書法家,、美食家,、畫家，歷史治水名人,。嘉祐二年（1057年）,，蘇軾進(jìn)士及第。宋神宗時(shí)在鳳翔,、杭州,、密州、徐州,、湖州等地任職,。

元豐三年（1080年），因“烏臺(tái)詩案”被貶為黃州團(tuán)練副使,。宋哲宗即位后任翰林學(xué)士,、侍讀學(xué)士、禮部尚書等職,，并出知杭州,、潁州、揚(yáng)州,、定州等地,，晚年因新黨執(zhí)政被貶惠州、儋州,。宋徽宗時(shí)獲大赦北還,，途中于常州病逝。宋高宗時(shí)追贈(zèng)太師,；宋孝宗時(shí)追謚“文忠”,。

蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩,、詞,、散文,、書、畫等方面取得很高成就,。文縱橫恣肆,；詩題材廣闊,，清新豪健,，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格,，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”,；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表,，并稱“蘇辛”[4] ,；散文著述宏富，豪放自如,，與歐陽修并稱“歐蘇”,，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書,，“宋四家”之一,；擅長文人畫，尤擅墨竹,、怪石,、枯木等。

作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《枯木怪石圖卷》等,。

蘇軾擅長寫行書,、楷書，與黃庭堅(jiān),、米芾,、蔡襄并稱為“宋四家”。他曾經(jīng)遍學(xué)晉,、唐,、五代的各位名家之長，再將王僧虔,、徐浩,、李邕、顏真卿,、楊凝式等名家的創(chuàng)作風(fēng)格融會(huì)貫通后自成一家,。他曾自稱：“我書造意本無法”、“自出新意,，不踐古人”,。黃庭堅(jiān)稱他：“早年用筆精到,，不及老大漸近自然?！边@說明蘇軾一生屢經(jīng)坎坷,，致使他的書法風(fēng)格跌宕。存世作品有《赤壁賦》《黃州寒食詩》和《祭黃幾道文》等帖,。

蘇軾擅長畫墨竹,，且繪畫重視神似，主張畫外有情,，畫要有寄托,，反對形似，反對程序的束縛,，提倡“詩畫本一律,，天工與清新”，而且明確地提出了“士人畫”的概念,，對以后“文人畫”的發(fā)展奠定了一定的理論基礎(chǔ),。其作品有《枯木怪石圖卷》《瀟湘竹石圖卷》等。

蘇軾行書《治平帖》內(nèi)容主要是委托鄉(xiāng)僧照管墳塋之事,。此帖書于北宋熙寧年間,，時(shí)年蘇軾約30余歲。筆法精細(xì),，字體遒媚,，與蘇軾早年書法特征吻合。正如趙孟頫所稱“字劃風(fēng)流韻勝”,。

《治平帖》為蘇軾書與蜀中鄉(xiāng)僧的信件,，內(nèi)容為請求鄉(xiāng)僧代為照管蘇家墳塋之事?！吨纹教纺E本現(xiàn)藏故宮博物院,，卷首繪有東坡先生畫像，畫像后為釋東皋妙聲（字九皋）所撰書《東坡先生像贊》,，后尚有趙孟頫,、文徵明、王穉登三跋,。趙孟頫將《治平帖》判為蘇軾早年作品,，文徵明詳考其后，定《治平帖》為熙寧在京時(shí)所書,?！吨纹教肪唧w書寫時(shí)間尚有爭議，但為早期作品無疑,。關(guān)于蘇軾書法取法與風(fēng)格的論述,，古往今來眾說紛紜,，且各執(zhí)己見。趙孟頫以“風(fēng)流韻勝”評價(jià)此作,，大抵認(rèn)為東坡早年書風(fēng)多近于鐘王,。文徵明的品評本于山谷，王穉登的論說則為目鑒,。

蘇軾門生李之儀言：“東坡從少至老所作字,，聚而觀之，幾不出于一人之手,?！崩钪畠x的眼中，蘇軾的書風(fēng)是極為豐富的,，且不同時(shí)期變化極大。黃庭堅(jiān)從時(shí)間線上對蘇軾書法風(fēng)格作了大致的分期論述,。

黃庭堅(jiān)認(rèn)為蘇軾在黃州時(shí)期的書風(fēng)相較之前有較為明顯的變化：“東坡書,，彭城以前尤可偽。至黃州后,，掣筆極有力,，可望而知真贗也?！迸沓羌葱熘?，蘇軾熙寧十年知徐州，至元豐三年乃到黃州,。蘇軾從彭城至黃州其間尚有數(shù)年時(shí)間,，而這一時(shí)間正好是蘇軾書法中“偃筆”的初現(xiàn)階段。黃庭堅(jiān)認(rèn)為蘇軾書法面貌如此豐富的原因是其取法的廣泛性,。其書論中提到的蘇軾取法的對象就有十余人之多,。同時(shí)黃氏還認(rèn)為蘇軾善集諸家之長，如其跋《寒食帖》時(shí)言：“此書兼顏魯公,、楊少師,、李西臺(tái)筆意?！边@與蘇軾的自我評價(jià)相同：“若予書者,，乃似魯公而不廢前人者也?！彼栽诤笕搜劾?，蘇軾既善學(xué)古亦善創(chuàng)新。

黃庭堅(jiān)以“姿媚”和“筆圓”來評價(jià)蘇軾早年書風(fēng),。前者是對蘇軾早期書法整體面貌的品評,，后者是對其早期書法點(diǎn)畫與用筆特征的概述,。他認(rèn)為蘇軾早期書風(fēng)的形成，主要是取法《蘭亭》與徐浩之故：“東坡道人少日學(xué)《蘭亭》,，故其書姿媚似徐季海,。”黃庭堅(jiān)說蘇軾學(xué)《蘭亭》,，卻又強(qiáng)調(diào)“姿媚”似徐季海,，似乎頗難理解。此句論述實(shí)際是對蘇軾整個(gè)早期書風(fēng)的評價(jià),。以至黃州為界,，蘇軾44歲前的書法都可以視為早期，這個(gè)時(shí)間范圍無疑是非常寬泛的,。而縱觀現(xiàn)存近四十件可確為蘇軾早期書跡的作品,，可以發(fā)現(xiàn)其早期書法面貌非常豐富。

蘇軾現(xiàn)存墨跡中可確為早期書寫的作品只有三件,，分別為治平二年所書的《寶月帖》,、熙寧年間所書的《治平帖》及元豐二年所書的《北游帖》。蘇軾現(xiàn)存最早的書跡是刻于《西樓蘇帖》中的《奉喧帖》與《眉陽奉侯帖》,。這兩件作品雖為行書,，但卻尚未脫離楷書的束縛。而書于五年之后的《寶月帖》,，整體書風(fēng)則較為統(tǒng)一,，除個(gè)別轉(zhuǎn)折處略顯僵硬外，整體用筆嫻熟流暢,。蘇軾這一時(shí)期的進(jìn)步,，應(yīng)是得益于蔡襄的指點(diǎn)。蘇軾與蔡襄的交集從嘉祐六年始,，至治平間蔡襄去世為止,。蔡襄對蘇軾書法的影響是極大的。蘇軾與其師歐陽修均推蔡襄書法為有宋第一,。蘇軾毫不掩飾地說明自己取法過蔡襄：“仆書盡意作之似蔡君謨”,。《寶月帖》外在面貌雖不似蔡襄,，但風(fēng)格同于蔡之妍媚,，同時(shí)其圓轉(zhuǎn)的用筆及上下間的牽絲引帶極似蔡襄用筆。蔡襄書法受宋綬影響較大,，而宋綬多取法于徐浩,，且宋綬還是其時(shí)“朝體”書風(fēng)的代表。所以蘇軾早期前階段書法作品帶有的徐浩面貌是源自時(shí)人的影響,。蘇軾學(xué)徐浩大概是開始于倅杭時(shí),，且時(shí)間應(yīng)不長,。所以蘇軾學(xué)《蘭亭》當(dāng)在取法徐浩之前。山谷言蘇軾少日學(xué)《蘭亭》,，而姿媚似徐浩,，原由就在此。

《治平帖》與《寶月帖》相較,，點(diǎn)畫更顯沉著,，用筆更為嫻熟，不見任何僵硬之處,。蘇軾對鐘王是極為推崇的,，其早年最主要的取法對象即是鐘王?！吨纹教返挠霉P特征更近于王書,。《西樓蘇帖》中所刻的《凈因院畫記》為蘇軾熙寧三年時(shí)所書,，此作書風(fēng)亦極似王書,。《凈因院畫記》中很多字都是對王羲之書法亦步亦趨的模仿,。相較而言《治平帖》書風(fēng)在學(xué)王的基礎(chǔ)上，更加以變化,，整體書風(fēng)更趨統(tǒng)一,。《治平帖》無疑是蘇軾早期書法中集古出新的代表作之一,。

蘇軾書法最為人熟知的兩個(gè)特征為肥扁和左秀右枯,。前者多被認(rèn)為是偃筆的用筆方式所成，后者則是被認(rèn)為是蘇軾執(zhí)筆近下的執(zhí)筆特征造成,?！吨纹教方Y(jié)字整體較扁，但點(diǎn)畫并不肥,，左秀右枯的特征已有現(xiàn)顯,。蘇軾于元豐二年所書的《北游帖》相較于《治平帖》，方折用筆明顯略多,，且出現(xiàn)了“偃筆”的特征,。《北游帖》中有“偃筆”特征的字并不多,，所以《北游帖》相對于《治平帖》,，看上去用筆輕重變化更為明顯?！侗庇翁房梢暈樘K軾早期第二次變法的嘗試,。將《治平帖》與黃州時(shí)期所書的《一夜帖》對比來看,，《一夜帖》中“偃筆”和“方折”的特征更為明顯。且《一夜帖》相較于《北游帖》面貌更為統(tǒng)一,。若將《治平帖》與《寒食帖》相較,，則二者面貌差距更遠(yuǎn)?！吨纹教窞樾旁髌?，《寒食帖》為詩文作品。二者在書寫時(shí)對章法布局的考慮就明顯不同,，《寒食帖》整體輕重大小疏密的變化都十分明顯,，《治平帖》雖也有輕重與大小的變化，但整體面貌平穩(wěn),，點(diǎn)畫姿態(tài)也以平正為主,。《治平帖》與晚年所書的《渡海帖》相較,，后者左秀右枯的特征明顯,，筆力雄健，點(diǎn)畫扁厚,。相較而言,，《治平帖》則完全展現(xiàn)出黃庭堅(jiān)所評的“筆圓”與“姿媚”的特征。從《治平帖》到《北游帖》到《一夜帖》再到《渡海帖》,，能大致看到蘇軾書法的漸變過程,。蘇軾對于“偃筆”的選擇是主動(dòng)的，從元豐初期開始直至晚年都是對這種書風(fēng)的不斷強(qiáng)化和完善,。其各階段的書風(fēng)都是在前一時(shí)期的基礎(chǔ)上漸變的,。