陳逸民  陳鶯

唐代玉器的紋飾圖案往往用粗陰線勾勒,，如圖4-40上海博物館藏唐吹笛伎樂紋帶銙，人物造型卻依舊栩栩如生,。難能可貴的是,，唐代玉器上往往還綜合多種雕琢技藝，如將鏤空,、隱起和陰刻的工藝集中于一件玉器,，如圖4-41上海博物館藏唐雙鳳紋牌所示，表現(xiàn)出一種玲瓏剔透的風(fēng)格,。而對(duì)于一些皇家所用的玉器,，還把鑲嵌工藝結(jié)合其中，使得制作的玉器高貴華麗,，圖4-42何家村出土的鑲金獸首瑪瑙杯,，可謂至尊國(guó)寶。

4-40上海博物館藏唐吹笛伎樂紋帶銙 

4-41上海博物館藏唐雙鳳紋牌

4-42何家村出土瑪瑙杯

宋代玉器因皇室貴族和平民百姓的廣泛需求，出現(xiàn)了大量雕琢精美的玉器,，它們一般精雕細(xì)刻,，表現(xiàn)在玉器上，往往砣磨時(shí)不再露出連接痕跡,，也很少出現(xiàn)砣尾外露的現(xiàn)象,，轉(zhuǎn)折自然合理，而陰線雕琢紋飾圖案的技藝廣泛應(yīng)用,，且更比唐代完美,，結(jié)合透雕工藝，使得宋代玉器的畫面生動(dòng)活潑,。圖4-43天津博物館藏宋代白玉龍鳳形珮工藝痕跡,，就充分展示了宋代玉雕的這種特征。宋代玉雕最后一道工序研磨精致,，整器光潔,，渾然一體。圖4-44上海博物館藏宋執(zhí)荷童子和圖4-45宋畢沅墓出土的玉冠,，都是宋代玉器研磨成功的典型,。

4-43天津博物館藏宋代白玉龍鳳形珮工藝痕跡

4-44上海博物館藏宋執(zhí)荷童子

4-45宋畢沅墓出土玉冠