我最近迷上了看小說,，剛剛看完的《死亡萬花筒》《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》所描繪的頁面，還不停的在我的腦海里回放著,。

人們都喜歡看故事,，因為故事里面有沖突，人們更愛看小說,，那是因為小說情節(jié)設(shè)計的本質(zhì)就是設(shè)計有抗?fàn)幍墓适?，情?jié)里有了抗?fàn)帲敲匆簿陀辛藳_突,；有了沖突,，也就能夠讓故事變得跌宕起伏,，逐漸也將內(nèi)容推向了高潮。

抗?fàn)幍倪^程越激烈,，那么獲得的效果就越好,，為什么大家都喜歡看悲劇，無論是《羅密歐與朱麗葉》還是《梁山伯與祝英臺》,，都能夠看出他們對家族,、命運的抗?fàn)帲哉麄€故事才讓大家感覺到精彩,。

為什么大家看的各種小說在寫到男主和女主幸福地生活在一起后,，基本都已經(jīng)是為結(jié)尾做鋪墊了。其實這是因為故事的沖突和抗?fàn)幰呀?jīng)結(jié)束了,，如果沒有新的沖突出現(xiàn),，那么故事也就會變得平平淡淡，沒有辦法吸引讀者,。

這一切都是我在看完《安.蘭德的小說寫作課》后收獲的感想和領(lǐng)悟,。

安.蘭德是一名崇尚理性的作家，她創(chuàng)作的《阿特拉斯聳聳肩》的銷量僅次于《圣經(jīng)》,，被譽為對美國影響最大的10本書之一,，全球累計銷售近億冊。而這本書是她為朋友們開設(shè)的10堂“小說寫作課”的內(nèi)容,，被學(xué)生們整理出來的講義匯編,，雖然并非她的親自書寫，但是也足夠讓我受益匪淺,。

在書中,，安·蘭德將寫作去神秘化，探討了小說寫作中潛意識與靈感的關(guān)系,，分析了小說寫作的四大要素：主題,、情節(jié)、人物塑造與風(fēng)格,，幫助我們梳理創(chuàng)作思路,，教會我們?nèi)绾畏e累創(chuàng)作素材，找到自己的風(fēng)格,。

看完本書后,，對我感觸最深的主要是這2點，我相信也可以幫助到你：

01|如何才能夠讓自己有無限的靈感

我相信寫作的人們都有這樣的經(jīng)歷,，很多時候盡管前面堆滿了素材,，不知怎么地我們硬是半天憋不出一個字，而有的時候,，明明沒有寫作的想法,，但是靈感就如同開了閘的水龍頭,，總是“嘩嘩”地往外冒。

很多人好奇,，認(rèn)為靈感就是這樣,，有時有有時無，但是安·蘭德提出了一個新鮮的想法,，她認(rèn)為這與你潛意識里的知識儲備量相關(guān),。你有了足夠多的知識儲備，靈感才會源源不斷,。 假如將潛意識比作計算機(jī)，那顯意識就是操控計算機(jī)的人,，寫作就是用顯意識利用潛意識進(jìn)行輸出,。想要擁有無限的靈感，那就需要讓硬盤里儲存足夠多東西,，這樣在潛意識里調(diào)取,、搜尋時，才能夠收獲我們的答案,。 那如何向“硬盤”中儲存知識呢,？這里有個建議就是多進(jìn)行閱讀，但不能是泛讀,，更不能草草瀏覽,，而是用正確的方法去閱讀。

最常用的方法就是做讀書筆記,，對哪句話,，哪個詞有想法和思考，就及時記錄下來,。讀完書后,，寫下閱讀心得或者書評。這樣不僅印象深刻,，在我們之后寫作的時候,，也能夠輕松調(diào)取。

02|如何塑造讓人印象深刻的人物,？

我之前也寫過小說,，寫了差不多4~5章，但是讀者說我人物刻畫得不自然,，所以想要取經(jīng)的我特地去翻閱了這部分,。

作者給出的建議是，如果我們想要刻畫某一類人,，就需要我們觀察他的行動和話語,，因為了解人的性格和形象,，最好的方式就是看他實際的表現(xiàn)。

我們設(shè)計人物的時候,，塑造的這個人物是完整的,，他的言行有內(nèi)在的一致性。人物行動必須與你對人物動機(jī)的理解應(yīng)該是一致的,。

為什么需要這樣呢,？因為只有這樣的人，他的一切行為才會顯得合理,，這樣加上沖突和矛盾點,，才不會顯得特別突兀。不然,，你會覺得人物的內(nèi)心沒有任何驅(qū)動力,，會覺得這個人物“不立體”，甚至還會存在的不合理,。 想要塑造有識別度,、深刻的人物，一定要把這個人物的方方面面融合成一個整體,。這樣在我們看到這個人物做事的時候,，就能夠了解到他的性格和動機(jī)，只有這樣才能夠讓大家覺得人物是生動形象的,，活靈活現(xiàn)的,。

我相信，如果你要寫小說,，不妨跟隨這位寫作大師刻意練習(xí),，我相信你也能夠?qū)懞眯≌f。書里把卡文的原因,，文學(xué)的特殊形式這些細(xì)微的知識點都有涉及,，真的會讓你收獲良多。