河南地區(qū)畫像磚多是西漢和東漢早期的作品,。畫像磚主要出土于鄭州至洛陽隴海鐵路沿線,，多為空心畫像磚，上面花紋除幾何紋外,，還有人物,、鳥獸、樹木等圖象,。這些畫像除以簡潔明快的陰線勾勒外,，還有以平面淺浮雕、陽線,、陰線施陽線等模印手法,。其中馬、奔鹿等造型生動雄健,、協(xié)調(diào)自然,，骨胳、筋　肉與動作極合自然規(guī)律,。但這一時期的作品仍然較為拘謹且?guī)в袌D案化的作風,，沒有相互關(guān)聯(lián)的總體構(gòu)圖意匠。東漢中期以后,，畫像磚興盛的中心地區(qū)　轉(zhuǎn)移到了南陽地區(qū),，在這一地區(qū)空心磚和實心磚都有。題材內(nèi)容和該地的畫像石相類似,，如新野出土的《迎客拜謁圖》,、《七盤舞圖》、《朱雀百戲圖》,、《二龍穿璧圖》,、《仙人六博圖》、《虎牛角抵圖》,、《獸斗圖》,、《西王母、玉兔搗藥圖》等等,，唐河出土的《迎賓百戲圖》,、《官邸拜謁圖》，浙川下寺出土的《宴飲圖》,、《狩獵圖》等,。大多數(shù)是一模一磚，也有多模一磚的,。畫像磚中的形象質(zhì)樸粗獷而生動,，藝術(shù)風格與畫像石相一致,，動物造型也頗為成功，樂舞百戲的構(gòu)圖也很復雜和諧,?！?/span>

１、南陽新野畫像磚

　　新野縣境內(nèi)多漢墓古冢,。從上個世紀六十年代開始,，在這些漢墓中出土了大量漢畫像磚。和南陽出土的漢畫像石一樣,，是研究我國漢代特別是東漢時期政治,、經(jīng)濟、文化,、民俗等的寶貴文物,。
　　新野 漢畫像磚大多為模制空心，泥質(zhì)陶燒,，黃灰色或青灰色,，做工精細，古樸典雅,。新野漢畫博物館了大量的漢畫像磚,，其中較有藝術(shù)特色的有：雜技戲車、車騎出行,、舞樂雜技,、泗水取鼎、西王母,、青龍白虎等畫像磚,。　

雜技橦車畫像磚

　　1988年在河南省南陽市新野縣樊集村出土,。磚長61厘米,，寬32厘米，畫面為表演走索等項目的雜技,。被文物專家稱之中國最早的車上雜技圖（又名雙索戲車圖）,，該畫像磚分為兩部分：下部為車騎出行圖，主車駕兩馬,，御手執(zhí)轡,，主人端坐，前有導車和導騎,，橋右兩小吏曲身恭迎，車騎出行上方,，一人持杖追逐兩獸,，右上方二人持劍格斗,，拱橋下一人蕩舟。
　　上部則是著名的雜技橦車表演：兩輛車上各樹一橦,，前車橦上一人握橦平撐,，橦頂端一人悠然蹲踞，左手拽一人腳踝,，右手拉一索,，后車上一人正在緣橦，車,、橦,、索互相牽連，表演者在兩輛車子的奔馳晃動和繩索的搖曳起伏中做高難度動作,，絕妙的表演表現(xiàn)出驚人的技藝,，可說是中國古代雜技的精華所在。
　　先秦時期,，中國已經(jīng)出現(xiàn)了高竿表演,，漢代稱之為“緣橦”或“都盧尋橦”。秦漢時期,，都盧人散居在伊洛瓦底江三角洲到馬來半島一帶,，以善于表演緣橦而著稱。漢代雜技表演者從都盧藝人那里吸收了一些緣橦技巧,。最初的緣橦表演,，橦是立在地面上的，后來又發(fā)展成為“額上緣橦”,。在山東沂南漢代畫像石中有這樣的場面：一名表演者以額頂橦,，橦上部裝橫桿和圓盤，3名演員在上面做鳥飛狀或倒掛,。在漢代圖像中,，還有一根橦上可以攀上9名表演者的畫面，猶如群猿攀木,，緊張熱烈,。當然難度最大的還是這種車橦表演，晉代陸翙撰的《鄴中記》就有關(guān)于雜技橦車表演的記載：“設(shè)戲車,，立木橦其車上,，長二丈，橦頭按橫木,，兩伎兒各坐一頭,，或鳥飛，或倒掛”。漢代辭賦中也有關(guān)于橦車表演的描述：“戲車高橦,，馳騁百馬,，連翩九仞，離合上下,?；蛞择Y騁，覆車顛倒”,；“突倒投而跟掛,，譬隕絕而復聯(lián)。忽跟掛而倒絕,，若將墜而復續(xù),。”過去都認為是文學的夸張,，是作者的豐富想象,。橦車表演可變的因素太多，因而有些專業(yè)人員也曾對畫像所描繪的表演場面產(chǎn)生質(zhì)疑,，認為即使現(xiàn)代的雜技表演者也是很難做到的,。新野縣樊集村出土雜技橦車畫像磚證明了技巧在漢代的確實存在，因而是研究中國藝術(shù)史不可多得的原始史料,。
　　磚畫像中這些舞樂百戲,，原為漢代貴族們幻想死后到了另一個世界后，繼續(xù)驅(qū)使歌舞伎人供他們享受生前之樂,。但它也給我們再現(xiàn)了漢代偉大的藝術(shù)成就,。它仿佛使我們身臨其境，看到漢時“臨迥望之廣場,，呈角抵之妙戲”的繁鬧景象,。

泗水取鼎畫像磚

　　畫面表現(xiàn)了當年秦始皇在泗水撈鼎的情形。據(jù)《史記》記載,，周代九鼎之一落入泗水,。秦始皇東巡過泗水，遣人打撈,，鼎升起又掉落,，失去蹤影。
　　畫像磚32×122厘米,，畫右邊為拱橋,，橋上一人掮棨戟騎馬前導，后為駟馬駕安車,，車上坐兩人,。橋兩端各有三人赤膊執(zhí)繩索牽引一鼎,，橋下兩人各乘小舟手執(zhí)圓環(huán)，引鼎向上,。右上 角一人掮棨戟騎馬,，兩犬向前飛奔,。左上角一人騎馬,，前有兩人擊鼓起舞，下有兩馬駢駕一車向前,。

二桃殺三士

　　此圖表現(xiàn)的是古代“二桃殺三士”著名故事,。“二桃殺三土”的故事詳見《晏子春秋·諫下篇》,。畫像磚32×112厘米 ,。圖上右二人仗劍伸手從盤內(nèi)取桃，靠左一人拔劍自刎,。最左邊一人寬袍大袖文士服裝,，彎腰拱手作恭敬狀，大概就是設(shè)此計的齊相國晏嬰,。

車騎出行,、舞樂雜技畫像磚

　　畫面分上下兩組，上左有一軺車,，車后有一騎從,，車前為門闕，一人執(zhí)盾守衛(wèi),，內(nèi)有庭堂,，坐二人。下左起一人仰射樹上棲鳥,，一女伎揮長袖翩翩起舞,，另有三人跽坐，一人鼓瑟,，一人擊鼓,，一人吹竽。

鼓舞磚

　　畫面上左置一鼓,，鼓上羽葆飄揚,，鼓兩側(cè)2人執(zhí)桴擊鼓起舞，上有3人搖小鼓,，吹排簫,，畫面生動活潑，充滿歡欣鼓舞的氣氛,。

《獸斗圖》畫像磚

　
　　出土于河南新野縣,。磚寬19厘米，長73厘米，畫像為一牛一虎相向撲抵一熊：一頭兇悍的猛虎張牙舞爪,，昂首用兩只腳支撐著地面,，前爪伸在半空，虎口大張,。野牛也向熊逼近,，鼓足氣力，牛低首揚蹄,，以雙角猛力沖刺熊的后背,。而軀體健壯的山熊因受驚而跳起，,，伸直兩條后腿艱難地站立著,，前肢拼命地阻擋著敵手。它張大嘴,，露出利牙,，卻不知該咬同時向它進攻的猛虎還是野牛。這三只野獸生死廝殺的壯景,，嚇壞了那些小動物：熊身旁有一鳥雀轉(zhuǎn)首作欲振翅狀,，，一只驚慌飛奔的野鹿,，已經(jīng)跳得老遠,，還在不時回頭張望。為緊張爭斗的場面增添了情趣,。
　　畫像磚《獸斗圖》采用高浮雕手法,，用泥制成磚坯，將刻制的印模壓印在磚坯上,，使磚面上凸出的圖像陰干后,，上窯燒制而成。

《七盤舞》畫像磚

出土于河南新野縣,。畫像磚捺印有一女伎繞七盤展長袖而舞,，下跪有一俳優(yōu)，長袖拂于俳優(yōu)頭頂上,，構(gòu)成了一幅布局和諧的畫面,。

月神羽人畫像磚

寬32厘米，殘長62厘米,，河南省博物館收藏,，東漢作品。這塊畫像磚上的圖案是一只長著人頭的大鳥,，人頭上盤著高髻,，頸部生出向前卷曲的長長羽毛,，鳥身上可看出雙翅和尾羽毛。鳥身內(nèi)有一內(nèi)凹的圓形,，中有一只蟾蜍和一株桂樹,，這是在表現(xiàn)傳說中的月亮。鳥周圍有二星閃爍,。這只神鳥,，是伴隨著西王母的月神。月神畫像磚采取東漢流行的模印技術(shù)印制,，圖紋浮雕效果強烈,，遺憾右輪廓已殘。

２,、鄧縣畫像磚

河南鄧縣學莊村西南出土，為南北朝時期畫像磚,。墓室及甬道,，均用帶蓮花等紋飾的花紋磚砌成，并嵌砌模印加彩的畫像磚,，面地也用蓮花案小磚圖平鋪,。墓室兩側(cè)壁各凸砌出8個磚柱，甬道兩壁各有4個磚柱,，每一磚柱下半部,，都嵌砌有5塊磚組成的畫面，都是小冠大履手拄刀的侍吏,。磚柱的上半部,，各嵌砌兩塊畫像磚，內(nèi)容各異,。在甬道兩側(cè)有獅子,，墓室后壁嵌有玄武。墓室內(nèi)兩側(cè)前6個磚柱上嵌砌的畫像磚,，表現(xiàn)了前列鼓吹的牛車出行的行列,。