粗筆勾勒法

粗筆勾勒法，簡單地說就是用寥寥幾筆重點勾勒出人物外貌的主要特征,，留給讀者鮮明印象,，讀者再從此鮮明印象中想象、品味出人物的性格特征的一種寫作方法,。應(yīng)用粗筆勾勒法,，可以留給讀者充分的想象空間，從而使文章具有一種空靈,、灑脫之美,。

采用粗筆勾勒法描寫人物肖像，可以對人物的身材,、體型,、衣著、容貌、神情,、姿態(tài),、風(fēng)度的某一方面或幾個方面作簡要的勾勒。具體說來,，同學(xué)們不妨從以下幾個方面著手：

一,、粗中見情

粗中見情，也就是在運用粗筆勾勒法的過程中,，體現(xiàn)出作者的思想感情,，表現(xiàn)其濃濃的情感傾向?！按种幸娗椤笔谴止P勾勒法的最高境界,，因為作者洋溢在其中的思想感情足以將讀者深深感染、強烈震撼,。

同學(xué)們請看下面的例子：

領(lǐng)頭的纖夫是個肩膀?qū)掗煹睦项^兒,。他包著頭巾，衣服上打著補丁,，但他的眼睛漠然地望著前方,，路還長著呢！老頭兒的右邊是一個頭發(fā)胡須都很濃密的中年人,。他身強力壯,，顯得很有力氣。這兩個人走在行列的前頭,。緊跟著在他們后面的是個高個子,，保留著農(nóng)民的打扮,。他直著身子,，沒精打采地銜著煙斗，好像已經(jīng)厭倦了拉纖的生活,。高個子旁的是個肌肉結(jié)實的小伙子,。他使著蠻勁向前拉，往上凝視的目光充滿了詛咒和抗議……

——摘自伊里亞·葉菲莫維奇·列賓(《伏爾加河上的纖夫》)

這段文字運用粗筆勾勒法描繪了伏爾加河上四位纖夫的形象,。文章在勾勒這些纖夫時,，側(cè)重點不同。領(lǐng)頭的纖夫,，寫得是他的衣著和肩膀,；中年人，寫得是他的胡須和體型,；高個子,，寫得是他的神態(tài)和動作；小伙子，重點寫他的目光……總之,，文章通過粗筆勾勒法,，寫出了他們在壓迫和剝削下，所產(chǎn)生的不同程度的不滿和抗爭,，表達了對他們的深深同情,。

二、粗中見細

粗中見細,，就是在運用粗筆勾勒時,，或以粗筆寫面，細筆寫點,；或以粗筆烘托,，細筆開掘；或以粗筆設(shè)疑,，細筆開釋,。這樣寫出的文章，人物形象會更豐滿,，文章結(jié)構(gòu)會更嚴謹,。

請看下例：

我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂,，深青布棉袍,，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去,，尚不大難,。可是他穿過鐵道,，要爬上那邊月臺,，就不容易了。他用兩手攀著上面,，兩腳再向上縮,；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子,。

——摘自朱自清《背影》

這段文字,，便是一處典型的粗筆勾勒，然而,，令人拍案叫絕的是,，作者在“粗”寫中進行了“細”摹：“走”“探”“穿”“攀”“縮”“傾”等一系列動詞,，將一個父親對兒子的摯愛親情表達得何其細致人微,、淋漓盡致,！

三、粗中見深

粗中見深,，就是在運用粗筆勾勒法的過程中,，體現(xiàn)出某種精、深的東西,，如人物的思想性格,、文章的主題思想等。

請看下面的例子：

他的面孔是黃里白,，瘦得叫人擔心,，好像大病新愈的人，但是精神很好,，沒有一點頹唐的樣子,。頭發(fā)約莫一寸長，原是瓦片頭,，顯然好久沒剪了,，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼,，好象濃墨寫的隸體“一”字,。

——摘自阿累《一面》

在這段文字中，作者抓住了魯迅先生的“頭發(fā)”與“胡子”進行粗筆勾勒,，并在粗筆勾勒的過程中,，充分體現(xiàn)出一個“深”字：魯迅先生那“精神抖擻地直豎著”的頭發(fā)與“濃墨寫的隸體'一’字”的胡須將其剛正不阿、耿直率真,、疾惡如仇的個性表現(xiàn)得淋漓盡致,！

需要注意的是，運用粗筆勾勒法描寫人物肖像要抓住人物的最主要的特征,，首先要用樸實的文字簡略地寫出來,，不宜用過多的形容詞、過多的比喻,；其次要簡練傳神,，通過寥寥幾筆勾勒出人物的大致形象。

適用范圍

此技法適用于任何有人物出現(xiàn)或以寫人為主的記敘文或小說,，只要認真、細心,，寫作基礎(chǔ)居于一般水平的同學(xué)即可運用,。

留住那份純真

點評：

本文的描寫是很成功的,。從描寫的筆法上看，有粗筆勾勒,，如文中第二段里對爺爺?shù)耐饷裁鑼?，雖是簡單的服飾交代，卻突出了一位老農(nóng)樸實的性格特點,；有細致的工筆細描,，如文中第四段到第七段對田間小溪的描寫，由溪水聯(lián)想到綠色,，由麥田聯(lián)想到黃金,，融入了作者飽滿的情感，使景物增加了豐富的內(nèi)涵,，具有很強的感染力,。