書法藝術(shù)充滿雅韻,，不僅吸引了諸多文人雅客，也吸引了歷代君主,，歷史上有很多君王都對書法極為喜愛,。

例如梁代的武帝、唐太宗李世民,、宋徽宗趙佶以及清代乾隆等,，如果要問這些皇帝中哪位的書法水平最高，毋庸置疑,，一定是南宋開國君主——宋高宗趙構(gòu),。

說起趙構(gòu)很多人對他不太了解，他是宋徽宗趙佶的第九子,，宋徽宗可謂將宋代“帝王書法”的光芒全部占盡,，因此人們談?wù)撈疒w構(gòu)時便認為他平平無奇。

實際并非如此,，趙構(gòu)身為宋徽宗之子,，繼承了宋徽宗較高的藝術(shù)天分，他擅長行,、草,，日日勤勉練習(xí)。

史書中曾記載：“凡五十年間,，若非大利害相妨,，未嘗一日舍筆墨”其書法早期取學(xué)黃庭堅、米芾等人,，后來他將二人筆法融會貫通,。

開始追求書法更高深的境界，于是倡導(dǎo)“復(fù)古”之風(fēng),，臨摹晉人法帖,，主要學(xué)習(xí)“二王”書作，深入鉆研30余年,。

與宋徽宗灑脫個性的創(chuàng)作風(fēng)格相比,，趙構(gòu)主要靠日積月累的技法創(chuàng)作，字體古人之意更加深厚,，充滿魏晉風(fēng)韻,，法度嚴謹,，筆勢流暢，功力遠超其父,。

元代書法家趙孟頫就是趙構(gòu)“學(xué)子”,，他出身宋代宗室，書法啟蒙便來源于趙構(gòu),，一生多次臨摹其書作,，但論“高古”之力，他卻無法匹敵,，只有趙構(gòu)三成功力,。

趙構(gòu)曾自評曰：“晚年得趣，橫斜平直,，隨意所適”,，《書史會要》中也說：“高宗善真、行,、草書,，天縱其能，無不造妙,，晚年達到隨心所欲之境,，足以見其刻苦程度。

趙構(gòu)眾多行草作品中尤以《行書千字文》最為精彩,，此作全篇共1000多個字,，主要取法王羲之的《集王圣教序》。

結(jié)字中宮收緊,，四面開張,，行筆流暢迅捷，絲毫不見凝滯,，筆筆“入古”,，露鋒書寫，使字體更顯整肅挺勁的英姿,。

仔細觀察似能看見草書的行筆特點,，揮筆極具氣勢，筆絲相連,，靈活自如,，空間排布合理，字體間距較為緊密,，使整幅作品更顯和諧雅致,。

此作是趙構(gòu)的行書精髓，也是后世學(xué)者學(xué)習(xí)行書的入門范本,，將王羲之筆法精髓充分展現(xiàn),，具有純正的晉人風(fēng)韻，與《圣教序》相比有過之而不及,。

而且王羲之《集王圣教序》乃后世石碑拓本,，并非墨跡，想要從中參悟行筆技法與點畫細節(jié)便尤為困難,，這幅《行書千字文》為墨跡傳世,，比《圣教序》還寶貴。

無論是學(xué)習(xí)古人風(fēng)韻,，還是參悟“二王”筆法都是一個不錯的選擇,，可將此替代王羲之《圣教序》進行學(xué)習(xí)，亦可將本品作為基礎(chǔ),，逐步向“二王”筆法靠近,。

此作現(xiàn)存于北京故宮博物館，經(jīng)多方努力我們對宋高宗趙構(gòu)的《行書千字文》進行超高清復(fù)刻,采用博物館級別,，12色超高清微噴復(fù)刻工藝,。