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第一部分：常識(shí) 什么是詩(shī)詞,？詩(shī)詞就是有固定的字?jǐn)?shù)限制，遵循一定的平仄規(guī)則的韻文,。廣義上包括詩(shī),、詞,、賦、曲等,。以下內(nèi)容主講詩(shī)詞,。 第一節(jié)、詩(shī)歌的起源和發(fā)展 詩(shī)歌是最古老的文學(xué)語(yǔ)言,，源于勞動(dòng),，產(chǎn)生于文字出現(xiàn)以前。勞作中,，人們口中發(fā)出的有節(jié)奏的聲音,，就是詩(shī)歌的最早起源?！睹?shī)大序》中也說(shuō)：“詩(shī)者,，志之所之也，發(fā)言為詩(shī),。情動(dòng)于中而形于言,，言之不足，故嗟嘆之,，嗟嘆知不足,，故詠歌之，永歌之不足,，不知手足舞之,，足之蹈之也?！彼栽?shī)附之于歌,，所以詩(shī)詞譜曲易歌之。 詩(shī)歌的發(fā)展首先經(jīng)歷了： 一,、先秦詩(shī)歌： 第一首詩(shī)歌《擊壤歌》：“日出而作,，日入而息...帝力于我何有哉?！?/p> 第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》,，分風(fēng)、雅,、頌三部分,，采用賦、比,、興的手法,，合稱“六義?！?/p> 第一部浪漫主義詩(shī)歌總集《楚辭》,，主要是指楚國(guó)的歌詞,。 二、秦漢詩(shī)歌： 這一時(shí)期的詩(shī)歌統(tǒng)稱為“漢樂(lè)府”,，漢樂(lè)府詩(shī)歌的形成,，直接影響到了唐朝的“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”，最大的成就是《古詩(shī)十九首》的出現(xiàn),，標(biāo)志著五言體詩(shī)基本走向成熟。 三,、魏晉南北朝詩(shī)歌： 這一時(shí)期是五言體詩(shī)的全盛期,，也出現(xiàn)了阮籍的《詠懷詩(shī)》，以及一個(gè)新的詩(shī)歌流派——山水田園派,，以謝靈運(yùn)和陶淵明為代表,，他們對(duì)后世的李白、王維,、孟浩然,、韋應(yīng)物等都有深遠(yuǎn)的影響。南北朝時(shí)期的《西洲曲》和《木蘭詩(shī)》是這一時(shí)期的最高成就,。 四,、唐朝詩(shī)歌： 詩(shī)歌發(fā)展的最高峰。初唐四杰的準(zhǔn)備期,，盛唐時(shí)的鼎盛期,，這一時(shí)期涌現(xiàn)出了很多偉大的詩(shī)人和不同的詩(shī)歌流派：山水田園派、邊塞詩(shī)派,、宮廷詩(shī)派等,，這一時(shí)期最高的成就當(dāng)屬李白和杜甫。中晚唐時(shí)期也涌現(xiàn)出了韋應(yīng)物,、劉長(zhǎng)卿以及“大歷十才子”等詩(shī)人及代表作,，這一時(shí)期最出名的當(dāng)屬白居易了，代表作有《琵琶行》,、《長(zhǎng)恨歌》,。晚唐時(shí)期主要是李商隱和杜牧，也洗過(guò)很多膾炙人口的詩(shī)作,。 五,、宋代詩(shī)詞： 詞是一種音樂(lè)化的文學(xué)樣式，也稱曲,，曲子,，長(zhǎng)短句等，這一時(shí)期也有了第一部文人詞總集《花間集》,，同時(shí)宋朝也出現(xiàn)了很多星光熠熠的大詞人：蘇軾,、晏殊,、晏小山、歐陽(yáng)修,、辛棄疾,、陸游、李清照等,，詞的流派也基本固定為“豪放派”和“婉約派”,。 六、元詩(shī),、散曲,、雜劇： 元曲是繼詩(shī)詞而興起的一種新詩(shī)體。期間最出名的當(dāng)屬馬致遠(yuǎn),、關(guān)漢卿,、孔尚任、洪升等,。 七,、明清詩(shī)歌： 除了高啟和趙翼、龔自珍等,，其他人因成就不高就不再贅述,。 八、清詞： 第一人納蘭容若,，是不得不提的一個(gè)奇才,。 第二節(jié)、詩(shī)歌流派 一,、屈宋： 就是指戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的楚國(guó)人屈原和宋玉,，他們是“騷體”的創(chuàng)始者和代表作家 。他們的作品有浪漫氣息,，篇幅較長(zhǎng),，多以“兮”字做助語(yǔ)。代表作主要有《離騷》 ,、《九辯》,、《風(fēng)賦》等 。 二,、三曹： 三國(guó)時(shí)的曹操三父子,，也是建安文學(xué)的代表，我個(gè)人認(rèn)為三父子各有千秋,，而對(duì)后世五言詩(shī)影響極大的是曹植,，同時(shí)其文賦也非常了得，代表作《洛神賦》。 三,、建安七子： 建安年間(196～220)七位文學(xué)家的合稱,。即曹丕在《典論·論文》中標(biāo)舉的孔融、陳琳,、王粲,、徐干、阮瑀,、應(yīng)瑒,、劉楨，稱為“七子”,。成就最高的當(dāng)屬王粲,。 四、竹林七賢： 竹林七賢指的是魏晉時(shí)期正始年間（240-250）,，嵇康、阮籍,、山濤,、向秀、劉伶,、王戎及阮咸七人,，他們崇尚老莊，對(duì)后世山水田園詩(shī)派影響很大,。 五,、元嘉三大家： 元嘉年間，文人輩出,，最為突出的有謝靈運(yùn),、顏延之和鮑照，時(shí)人稱之為“元嘉三大家”,，善寫(xiě)自然景物見(jiàn)長(zhǎng),。 六、初唐四杰： “王楊盧駱” 四人,，杜甫曾這樣評(píng)價(jià)四杰：“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體,，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅,，不廢江河萬(wàn)古流,。”他們對(duì)五言律詩(shī)的發(fā)展,，起到了至關(guān)重要的作用,。 七、山水田園派： 見(jiàn)前，不贅述,。 八,、邊塞詩(shī)派： 主要是高適、岑參,、王昌齡,、王之渙等，其中高適和岑參成就最高,。 九,、其他： 此外，還有大歷十才子,、韓孟詩(shī)派,、元白詩(shī)派、姚賈詩(shī)派,、溫李（溫庭筠和李商隱）,、西昆詩(shī)派、江西詩(shī)派（主要以黃庭堅(jiān)為代表）,、永嘉四靈（浙江永嘉的四個(gè)詩(shī)人：徐照,，字靈暉；徐璣,，號(hào)靈淵,；趙師秀，號(hào)靈秀,；翁卷,，字靈舒）、江湖詩(shī)派,、臺(tái)閣體,、茶陵詩(shī)派（李東陽(yáng)為首）、前七子（李夢(mèng)陽(yáng),、何景明,、徐禎卿、邊貢,、康海,、王九思和王廷相七人）、后七子（包括李攀龍,、王世貞,、謝榛、宗臣,、梁有譽(yù),、徐中行和吳國(guó)倫）,、性靈派（以袁枚、趙翼為代表）等,。 第二部分：格律 詩(shī)詞之所以成為詩(shī)詞,，主要是它有它的的規(guī)則，這個(gè)規(guī)則就是格律,。格律是詩(shī)詞的表現(xiàn)形式之一,，還有很多的講究，比如說(shuō)需要有韻腳,、對(duì)仗,、平仄、變格,、對(duì)粘,、拗救以及其他的注意事項(xiàng)等。 第一節(jié),、詩(shī)詞的韻 一,、什么是韻： 在詩(shī)詞中，韻就是韻腳,，是詩(shī)詞格律的基本要素之一,。用韻就叫押韻，從詩(shī)經(jīng)到民歌沒(méi)有不押韻的,。詩(shī)歌有了韻就有了韻律美,，朗朗上口,。 古代詩(shī)詞中的韻,，與現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音中的韻母大致相同。現(xiàn)代漢語(yǔ)中,，一個(gè)漢字一般由聲母和韻母構(gòu)成,。聲母總是在前，韻母總是在后,，例如：江jiang,，缸gang，窗chuang,，邦bang（聲調(diào)都是陰平,，下同），它們韻母都是ang,，所以稱它們?yōu)橥嵶帧?nbsp; 但有一點(diǎn)需注意：現(xiàn)代漢語(yǔ)中,，韻母又分韻頭、韻腹和韻尾,。如：ia,ua,uai,iao,ian,uan,iang,uang,ie,ue,iong,uengdengdeng等等,，在上面這些字中，i,u就是韻頭，其余部分就是韻腹和韻尾,，凡是韻腹和韻尾相同的都視為同韻,。eng和ing同韻，ie和ue同韻,，en,in,un同韻等等,。 舉個(gè)例子： 從軍行七首（其二） 王昌齡 琵琶起舞換新聲（sheng）， 總是關(guān)山就別情（qing）,。 撩亂邊愁聽(tīng)不盡,， 高高秋月照長(zhǎng)城（cheng）。 江 南 曲 李益 嫁得瞿塘賈,，朝朝誤妾期（qi）,。 早知潮有信，嫁與弄潮兒（er）,。 如今讀起來(lái)《江南曲》,，很多人覺(jué)得不押韻，讀起來(lái)不諧和,，其實(shí)時(shí)代不同,，語(yǔ)言就有了不同的發(fā)展。中國(guó)的語(yǔ)言文字,，更早是發(fā)源于黃河流域的中原以及在長(zhǎng)江流域,，楚吳大地，發(fā)展起來(lái)的,，而北方名族主要是少數(shù)民族或游牧民族,，接觸文明相對(duì)較晚。而現(xiàn)代漢語(yǔ)卻以東北方語(yǔ)言為基礎(chǔ)和標(biāo)準(zhǔn),，這就造成了,，現(xiàn)代文明以古代文明的差異。古代的詩(shī)詞更多的是以南方的方言和發(fā)音為基礎(chǔ),，所以,，《江南曲》中“期”和“兒”雖然不是現(xiàn)代漢語(yǔ)的同一韻母，但是在古代,，“兒”的讀音類似于今天上海話中的ni（陽(yáng)平）,所以有相同的韻母,，也就算押韻了。雖然我們沒(méi)有必要完全按古音去讀古詩(shī),，寫(xiě)舊體詩(shī)時(shí)按舊時(shí)的韻來(lái)押韻,，但我們必須知道古今的區(qū)別。 二,、詩(shī)韻的發(fā)展： （一）,、經(jīng)國(guó)學(xué)大師王力先生考證,，“詩(shī)經(jīng)”時(shí)代，古韻分為十一類,、二十九部,。“楚辭”時(shí)代,，古韻分為三十部,。 （二）、南朝梁,，有“沈約,、周顒”二人創(chuàng)“四聲、八病”之說(shuō),。四聲,，是“平、上,、去,、入”的總稱。古四聲的“調(diào)值”今已不可考,。普通話的“陰平,、陽(yáng)平、上聲,、去聲”四個(gè)聲調(diào),，是從古四聲演變而來(lái)。 （三）,、隋朝,，有“陸法言”編纂成“切韻”一書(shū)，共 5卷,。據(jù)說(shuō)分 206韻,。原書(shū)早佚,。近幾十年來(lái),，發(fā)現(xiàn)幾種唐朝寫(xiě)本韻書(shū)，從而考定“切韻”分為 193韻,。它以當(dāng)時(shí)的“洛陽(yáng)音”為主,，酌收“古音”及其它“方音”，為唐,、宋韻書(shū)的始祖,。 （四）、唐初,，科舉采用“律韻”,，嚴(yán)格限制押韻,。由考官命題，出 8個(gè)韻字,，規(guī)定 8類韻腳,，稱“八韻律賦”。押韻,、詞序,、平仄等，均有嚴(yán)格規(guī)定,。 （五）,、北宋真宗大中祥符元年（1008年），由“陳彭年,、丘雍”等人奉旨,，“增廣”隋朝的“切韻”，從而編成“廣韻”,，全稱為“大宋重修廣韻”,。共增至 206韻，是歷代“韻書(shū)”中分韻最多的一種,。共收字二萬(wàn)六千余個(gè),。此書(shū)現(xiàn)在有幾個(gè)版本，是先有“漢語(yǔ)音韻學(xué)”著作中,，時(shí)代最早,、對(duì)研究“中古語(yǔ)言、語(yǔ)音”極具價(jià)值的著作,。此后各種韻書(shū)的出現(xiàn),、刪改，都是以此書(shū)為基礎(chǔ)。 （六）,、金宣宗元光二年（1223年）,，朝廷負(fù)責(zé)印書(shū)的官員“平水書(shū)籍·王文郁”，在山西·平陽(yáng)府城,，刊印了“平水新刊禮部韻略”。與前代韻書(shū)相比,，其韻部合并為 106個(gè),，因此大為簡(jiǎn)化、實(shí)用,。至此,，后代的各種韻書(shū)，基本上都以此為“韻部,、韻目”的參照標(biāo)準(zhǔn),。這就是現(xiàn)在“平水韻”的藍(lán)本,。 （七）、清初康熙年間,，有“張玉書(shū)”等人,，奉旨編纂了“佩文韻府”，大大地鞏固了“平水韻”的地位,。使清代至今的詩(shī)人,、詞人，都按照“平水韻”來(lái)作詩(shī),、填詞,。“佩文韻府”共分 106韻,，收入一萬(wàn)零二百余字,。 （八）、到民國(guó)末年,，當(dāng)時(shí)的“國(guó)語(yǔ)推行委員會(huì)”編纂了“中華新韻”,，這應(yīng)是當(dāng)代趙京戰(zhàn)編纂的“中華新韻”的雛形，共有 18韻部,。它把清朝“十三轍”中,，同韻字過(guò)寬的那幾類，如“波歌,、支齊,、庚東”等，適當(dāng)分離,，因此又增加了五個(gè)韻部,，達(dá)到 18部?！绊嵞俊钡拿Q也有若干改變,。總的來(lái)說(shuō),，和諧度有所提高,。從押韻效果的角度來(lái)講，是一種合理的改造,。因此,，逐漸在全國(guó)范圍內(nèi)為多數(shù)人所接受,。 第二節(jié),、平仄及對(duì)仗 一、四聲： 四聲是古代漢語(yǔ)對(duì)于聲調(diào)的四種分類,，以此來(lái)表示音節(jié)的高低變化,，其中包括平聲,、上聲、去聲和入聲,。去聲又稱舒聲（哀長(zhǎng)）,，入聲又稱促聲（短促）。古代的四聲與現(xiàn)代漢語(yǔ)的四聲有所不同,。 古代漢語(yǔ)中： 平聲,，是一個(gè)平調(diào)，到后代分化為陰平和陽(yáng)平,。 上聲,，是一個(gè)升調(diào)，到后代一部分已經(jīng)變成了去聲,。 去聲,，是一個(gè)降調(diào)，到現(xiàn)在基本上還是去聲,。 入聲,，是一個(gè)短促的調(diào)子，現(xiàn)代漢語(yǔ)中入聲字已經(jīng)消失,，多變成去聲及其他聲調(diào)中,。只有江浙、福建,、兩廣及江西,，四川等還保留著入聲字。 在康熙字典中有一首分四聲法的歌訣可以教給大家： 平聲平道莫低昂,，上聲高呼猛烈強(qiáng),。 去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急疏藏,。 當(dāng)然,，古漢語(yǔ)中也有很多的多音字，分?jǐn)?shù)不同的聲調(diào),，不同的詞性,，例如：為，騎,，思,，譽(yù)，教,，令等等,，大家慢慢自己掌握。 二,、平仄： 四聲是辨別平仄的基礎(chǔ),，平分為陰平,、陽(yáng)平；上聲,、去聲和入聲為仄,。區(qū)分平仄的關(guān)鍵是“不平就是仄”。因平聲沒(méi)有升降,，音較長(zhǎng),，而其他三音有升降，這樣在詩(shī)詞中交錯(cuò)使用,，就有了節(jié)奏感和韻律感,，同時(shí)也使得上下句有了諧和美。 例：杜甫的《閣夜》中的兩句： 五更鼓角聲悲壯,， 三峽星河影動(dòng)搖,。 這兩句詩(shī)的平仄關(guān)系就是： 平平/仄仄/平平/仄 仄仄/平平/仄仄/平 整首詩(shī)就顯得非常諧和，韻律優(yōu)美,。 三,、對(duì)仗： 詩(shī)詞中的對(duì)仗又叫對(duì)偶。就是把同類的概念或者對(duì)立的概念并列起來(lái)形成對(duì)偶,。一般來(lái)說(shuō)對(duì)偶是兩句相對(duì),，其中上句叫出句，下句叫對(duì)句,。 一般來(lái)說(shuō),，對(duì)偶的一般規(guī)則是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞,，形容詞對(duì)形容詞,，副詞對(duì)副詞，量詞對(duì)量詞,。例如：“物華天寶”,，對(duì)“人杰地靈”等等。 在對(duì)偶中,，同類詞相對(duì)被認(rèn)為是工整對(duì)偶,，也稱“工對(duì)”?！拔锶A天寶”,，對(duì)“人杰地靈”即為工對(duì)。 對(duì)偶的規(guī)則： 第一出句和對(duì)句必須平仄相對(duì),。 第二出句和對(duì)句的字不能重復(fù),。 第三部分：詩(shī)律 詩(shī)律是詩(shī)歌發(fā)展的產(chǎn)物，當(dāng)詩(shī)歌發(fā)展到高級(jí)階段，人們總結(jié)了語(yǔ)言與詩(shī)歌形成的關(guān)系,，并將兩者相結(jié)合,，從而形成了格律,。 第一節(jié),、詩(shī)的種類 關(guān)于詩(shī)（古詩(shī)及格律詩(shī)，下同）的劃分,，《唐詩(shī)三百首》中將詩(shī)分為古詩(shī),、律詩(shī)、絕句三類,，三類中均附有樂(lè)府,，同時(shí)又各分為五言、七言,。還有一種常見(jiàn)的分法,，是將詩(shī)直接分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。 而從格律上來(lái)講,，是可以分為古體詩(shī)和近體詩(shī),，古體詩(shī)又稱為古風(fēng)、古詩(shī),，通常細(xì)分為五古,、七古和雜言詩(shī)。一般情況下雜言詩(shī)不另立一類,，通常歸入七古,。近體詩(shī)又稱為今體詩(shī)、格律詩(shī),，包括絕句,、律詩(shī)及排律。 按字?jǐn)?shù)分,，是可以分為四言詩(shī),、五言詩(shī)、六言詩(shī),、七言詩(shī)等,，唐代以后，主要是五言詩(shī)和七言詩(shī),，詩(shī)集也通常只分為五言和七言兩類,。 而我們今天習(xí)慣的將詩(shī)分成古體詩(shī)、近體詩(shī)和變體詩(shī)三類,。 一,、古體詩(shī) 古體詩(shī)是一種與近體詩(shī)相對(duì)而言的詩(shī)體。在近體詩(shī)形成以前，除楚辭外,，其余的各類詩(shī)歌體裁都稱為古詩(shī),。但不能稱為古風(fēng)，只有歌,、行,、吟三種體裁的詩(shī)歌可以稱為古風(fēng)。 不過(guò),，長(zhǎng)久以來(lái),，一直沒(méi)有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)——什么才是古體詩(shī)，但詩(shī)人寫(xiě)作古詩(shī)時(shí),，有一點(diǎn)是一致的,，那就是不受近體詩(shī)格律的限制和束縛。注意,，這里需要提一下的是雜言詩(shī),，雜言詩(shī)是古體詩(shī)的獨(dú)有形式，其詩(shī)句長(zhǎng)短不齊,，有一個(gè)字到十字以上不等,，一般情況下為三、四,、五,、七言相雜，多以七言為主,，所以通常把雜言詩(shī)歸為七古一類,。《詩(shī)經(jīng)》和漢樂(lè)府民歌中雜言詩(shī)較多,。 在唐朝,，雜言詩(shī)形勢(shì)就更多樣，有五七言相雜,；四,、六、八言為主雜五七言的,，像李白的《行路難》,、《將進(jìn)酒》、《蜀道難》等,，有七言中雜有二,、三、四,、五言乃至十言以上的,，比如說(shuō)杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》,，形勢(shì)很多，在這里不一一列舉,。 這里,，為便于大家對(duì)古體詩(shī)的了解，以及學(xué)寫(xiě)古體詩(shī),，我把古體詩(shī)的特點(diǎn)及大家寫(xiě)作時(shí)要注意的事項(xiàng)歸納了一下,，與大家一起分享： （一）、格律自由,，不拘對(duì)仗,、平仄,，押韻也較寬,，平仄皆可押，可用且只能用鄰韻,，篇幅長(zhǎng)短也不限,。 （二）、在意思轉(zhuǎn)折處轉(zhuǎn)韻,；當(dāng)敘述的意思變的時(shí)候,，往往應(yīng)該轉(zhuǎn)為其他韻部來(lái)押韻，這樣一來(lái),，語(yǔ)氣得到了加強(qiáng),，通篇的層次也分明，而且顯得錯(cuò)落有致,。 （三）,、除了偶數(shù)句押韻以外，奇數(shù)句也可以押韻（格律詩(shī)除了首句入韻的以外,，奇數(shù)句是不能押韻的）,。（四）、古絕是區(qū)別于律絕而言的,，將其歸于古體詩(shī)中,。其特點(diǎn)用仄韻；不用律句的平仄,，有時(shí)不粘不對(duì),。 二、近體詩(shī) 唐代以后,，按格律寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)歌都被稱為近體詩(shī),，也稱格律詩(shī)。一般包括絕句,、律詩(shī)和排律三種,。以律詩(shī)的格律為基準(zhǔn),，其中絕句的格律是半首律詩(shī)，排律則是律詩(shī)的延長(zhǎng),。 變體詩(shī)又指不合格律的詩(shī),，又稱為“拗體詩(shī)”，如間韻詩(shī),、通篇押韻的詩(shī)等,，由唐代章碣首創(chuàng)。句句都押韻的變體詩(shī)中有一種平仄兩韻詩(shī),，一首詩(shī)中間隔著押兩個(gè)韻,，單句押仄韻，雙句押平韻,，例如章碣的《變體詩(shī)》： 東南路盡吳江畔,，正是窮愁暮雨天。 鷗鷺不嫌斜兩岸,，波濤欺得逆風(fēng)船,。 偶逢島寺停帆看，深羨漁翁下釣眠,。 今古若論英達(dá)算,，鴟夷高興固無(wú)邊。 律詩(shī)一般只需押偶句,，但章碣的變體詩(shī),，單偶句各押平仄，因韻腳過(guò)于密集,，倒使整首詩(shī)過(guò)于呆板,、單調(diào)。因變體詩(shī)很少,，所以就簡(jiǎn)單介紹到這,。 第二節(jié)、律詩(shī)的詩(shī)韻 詩(shī)歌要求押韻,，古今中外概莫能外,，不同的是押韻限制的多少。押韻是為了增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)感和節(jié)奏感,，近體詩(shī)為了使聲調(diào)諧和,，便于記憶，十分講究押韻,。但我們不能為遷就押韻而破壞詩(shī)句的自然美和協(xié)調(diào)性,，在日常作詩(shī)中偶有一兩句出韻，也是被允許的,。 因自古至今韻書(shū)很多,，以南宋王文郁的《新刊韻略》影響最大,，也就是我們所熟知的“平水韻”，那么我們就先介紹“平水韻”,。 一,、平水韻及押韻規(guī)則 《平水韻》由其刊行者宋末平水人王文郁、劉淵而得名,?！镀剿崱芬罁?jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成一百零七個(gè)韻部（書(shū)已散佚,，現(xiàn)為一百零六部韻）,，每個(gè)韻部有若干個(gè)字。 律詩(shī)對(duì)押韻較為嚴(yán)格,，在這里把律詩(shī)的相關(guān)規(guī)則及應(yīng)注意的事項(xiàng)歸納一下,，分享給大家，以便于大家在寫(xiě)作律詩(shī)和絕句時(shí)注意把握,。 （一）,、特點(diǎn)： 1,、講平仄,、對(duì)仗以及壓韻等； 2,、律和絕的字?jǐn)?shù)是固定的,； 3、只能押平聲韻,； 4,、平仄必須符合規(guī)則； 5,、每篇必須有對(duì)仗且對(duì)仗位置相對(duì)要固定,。 二、規(guī)則： 1,、偶句押韻： 律詩(shī)要求二,、四、六,、八句押韻,，絕句要求二、四句押韻,。無(wú)論是律詩(shī)還是絕句,，首句可以押韻也可以不押韻。 例如：寄揚(yáng)州韓綽判官 杜牧 青山隱隱水迢迢,，秋盡江南草木凋,。 二十四橋明月夜,，玉人何處教吹簫。 詔問(wèn)山中何所有賦詩(shī)以答 陶弘景 山中何所有,，嶺上多白云,。 只可自怡悅，不堪持贈(zèng)君,。 前一首詩(shī)一,、二、四句押韻,，后一首詩(shī)二,、四句押韻，通常情況下,，五言詩(shī)首句不入韻的較多,，七言詩(shī)大多首句入韻。 2,、用韻一般比較窄,，這點(diǎn)與詞不同，一般根據(jù)《平水韻》一百零六個(gè)韻部用韻,。 3,、一韻到底中間不能換韻、忌重韻（韻腳出現(xiàn)同一個(gè)字）,。 4,、不允許同義字押韻。如“芳” 和“香”,，“花”和“葩”,，等等 5、盡量避免出韻,，同時(shí)也不能用鄰韻（首句用臨韻,，在宋代也被奉為正格），此是詩(shī)家大忌,，這與詞不同,，無(wú)論詩(shī)的意境、詩(shī)韻有多高遠(yuǎn),，出韻即為不合格,。 三、對(duì)現(xiàn)代人讀詩(shī),、作詩(shī)應(yīng)注意的事項(xiàng)及幾點(diǎn)建議： 1,、只舉一個(gè)例子，在《平水韻》中平聲部里有一東,、二冬,、八庚,、九青、十蒸等五個(gè)韻目相近,。在現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話里,，這五個(gè)韻目里的字可以通押，但在寫(xiě)格律詩(shī)時(shí),，這五個(gè)韻目里的字不可以通押,，其他韻目也一樣，不再贅述,。 2,、現(xiàn)在普通話里一些平聲字，在詩(shī)韻里讀入聲,。入聲字一般發(fā)音短促,、急收，在平仄格式中屬于仄聲,。如杜甫的“文章憎命達(dá),，魑魅喜人過(guò)”，其中“達(dá)”字讀入聲,，“過(guò)”字讀平聲,。這就是“古仄”字和“古平”字，相信隨著時(shí)間的推移,，所讀的詩(shī)詞量增加,，大家會(huì)很好掌握的。 3,、對(duì)于不是很熟悉詩(shī)韻的初學(xué)者，應(yīng)常備兩樣工具：一是詩(shī)韻的常用字表,，例如《平水韻》字表,；二是簡(jiǎn)明詩(shī)韻字典，可以隨時(shí)查檢,。 4,、隨著時(shí)代的發(fā)展，很多專家學(xué)者也主張放寬詩(shī)韻,，也算是與時(shí)俱進(jìn),。國(guó)學(xué)大師王力先生就是積極的倡導(dǎo)者，同時(shí)這樣的主張,，也被越來(lái)越多的學(xué)界人士所接受,。本人不主張也不反對(duì)，所謂仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智吧,，初學(xué)者也可以用寬韻（新韻）作詩(shī),，但最好要注明新韻字樣,。 第四部分：律詩(shī)的平仄 平仄是律詩(shī)中最基礎(chǔ)的部分，其規(guī)則一直延續(xù)至今,。關(guān)于律詩(shī)平仄有個(gè)口訣：“一三五不論,，二四六分明”，口訣簡(jiǎn)單明了,，但不夠全面,，很容易讓人在實(shí)際運(yùn)用中產(chǎn)生誤解，但就初學(xué)寫(xiě)詩(shī)的人來(lái)說(shuō),，還是有一定的指導(dǎo)意義的,。本章主要介紹五言和七言律詩(shī)的平仄規(guī)則，并附舉實(shí)例,，同時(shí)也會(huì)將詩(shī)中涉及的入聲字,，與現(xiàn)代漢語(yǔ)的不同盡量標(biāo)出來(lái)，以供大家參考學(xué)習(xí),。下面先來(lái)了解一下五律的平仄,。 第一節(jié)、五律的平仄 學(xué)詩(shī),，應(yīng)當(dāng)先學(xué)五律,，次學(xué)七律，再學(xué)七絕,，這是學(xué)詩(shī)的不二法門,。我們就先由五律講起，掌握了五律的平仄,，再根據(jù)“依據(jù)之中,，平仄相間”的原則，只需要在每個(gè)句型前,，加上相應(yīng)的兩個(gè)平仄就是七律的平仄了,。 五言律詩(shī)共有四個(gè)巨型： 中仄平平仄；平平仄仄平,；中平平仄仄,； 中仄仄平平； 上面這四種句型經(jīng)過(guò)一些變化,，就變成了五言律詩(shī)的四種平仄格式（可平可仄用“中”表示,，下同）。 1,、首句仄起仄收式 即第一句第二個(gè)字為仄聲,，第一句最后一個(gè)字為仄聲，又稱“不入韻仄起式”。首句不入韻的仄起仄收式,，是五言律詩(shī)中的正格,，最為常見(jiàn)。 中仄平平仄,，平平仄仄平（韻）,。 中平平仄仄，中仄仄平平（韻）,。 中仄平平仄,，平平仄仄平（韻）。 中平平仄仄,，中仄仄平平（韻）,。 例詩(shī)： 春 望 杜甫 國(guó)破山河在，城春草木深,。感時(shí)花濺淚,，恨別鳥(niǎo)驚心。 中仄平平仄,，平平仄仄平,。中平平仄仄，中仄仄平平,。 烽火連三月,，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短,，渾欲不勝簪,。 中仄平平仄，平平仄仄平,。中平平仄仄,，中仄仄平平。 這是典型的首句仄起仄收式,，首句第二個(gè)字“破” 仄聲,，首句最后一個(gè)字是“在” 也是仄聲。仄收的句式是不入韻的 ,，所以又稱“首句不入韻的仄起式” 。特別交代一下 ：“國(guó)”,、“木”,、“別”、“月”,、“白”,、“欲”、“不”等是入聲字,，為仄聲,。在現(xiàn)在漢語(yǔ)中讀去聲的“勝”,，在此詩(shī)中讀平聲。 2,、首句仄起平收式 中仄仄平平（韻）,，平平仄仄平（韻）。 中平平仄仄,， 中仄仄平平（韻）,。 中仄平平仄， 平平仄仄平（韻）,。 中平平仄仄,， 中仄仄平平（韻）。 例詩(shī)：終 南 山 王維 太乙近天都,，連山接海隅,。 白云回望合，青靄入看無(wú),。 分野中峰變,，陰晴眾壑殊。 欲投人處宿,，隔水問(wèn)樵夫,。 本詩(shī)中的“接”、“合”,、“隔”在平水韻中是仄聲,，“分”、“看”在平水韻中可用作平聲,。 3,、首句平起仄收式 中平平仄仄，中仄仄平平（韻）,。 中仄平平仄,，平平仄仄平（韻）。 中平平仄仄,，中仄仄平平（韻）,。 中仄平平仄，平平仄仄平（韻）,。 例詩(shī)：裴迪書(shū)齋望月 錢起 夜來(lái)詩(shī)酒興,，月滿謝公樓。 影閉重門靜,，寒生獨(dú)樹(shù)秋,。 鵲驚隨葉散，螢遠(yuǎn)入煙流。 今夕遙天末,，清光幾處愁,。 詩(shī)中“獨(dú)” 、“鵲”,、“夕”是入聲字,，平水韻做仄聲，“重”在此處為平聲 4,、 首句平起平收式 平平仄仄平（韻）,，中仄仄平平（韻）。 中仄平平仄,， 平平仄仄平（韻）,。 中平平仄仄， 中仄仄平平（韻）,。 中仄平平仄,， 平平仄仄平（韻）。 例詩(shī)：風(fēng) 雨 李商隱 凄涼寶劍篇,，羈泊欲窮年,。 黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦,。 新知遭薄俗,，舊好隔良緣。 心斷新豐酒,，銷愁斗幾千,。 “首句平起平收式” 首句需入韻。在本詩(shī)中“隔”是入聲字,，為仄聲,。 以上四種五律的格式，第一種和第三種比較常見(jiàn),，第四種次之,，第二種較少。就本人而言還是比較喜歡第四種格式,，一切因人而異,，在實(shí)際寫(xiě)作中，熟練掌握運(yùn)用就可以了,。 第二節(jié),、七律的平仄 七言律詩(shī)的平仄格式，是在五言律詩(shī)的平仄格式基礎(chǔ)上形成的,，所以只需在五言律詩(shī)的每句前面加上相應(yīng)的平仄即可，加入平仄時(shí)必須遵循“一句之中，平仄相間”的原則,，首先要看每一句型的前面是平聲還是仄聲,，如果是“平平”，則在其前加入“仄仄”,，反之加“平平”,。只要記住“平上加仄，仄上加平”,，就比較容易掌握了,。 因此，七律也相應(yīng)有四個(gè)句型： 平平中仄平平仄,； 仄仄平平仄仄平,； 仄仄中平平仄仄； 平平中仄仄平平,； 此四種句型進(jìn)行相應(yīng)的變化,，就形成了七言律詩(shī)的四種平仄格式： 1、首句仄起平收式 中仄平平仄仄平（韻）,，中平中仄仄平平（韻）,。 中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平（韻）,。 中仄中平平仄仄,，中平中仄仄平平（韻）。 中平中仄平平仄,，中仄平平仄仄平（韻）,。 例詩(shī)：書(shū) 憤 陸游 早歲那知世事艱，中原北望氣如山,。 樓船夜雪瓜洲渡,，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。 塞上長(zhǎng)城空自許,，鏡中衰鬢已先斑,。 出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間,。 與五言律詩(shī)不同的是,，七言律詩(shī)以首句入韻為正格。本詩(shī)中“那”字入平水韻中的“五歌韻”,，是平聲,。 2、首句仄起仄收式 中仄中平平仄仄,，中平中仄仄平平（韻）,。 中平中仄平平仄,，中仄平平仄仄平（韻）。 中仄中平平仄仄,，中平中仄仄平平（韻）,。 中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平（韻）,。 例詩(shī)：聞官軍收河南河北 杜 甫 劍外忽傳收薊北,，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在,，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂,。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng),。 即從巴峽穿巫峽,，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。 本詩(shī)中“看”平水韻多音字,，此中平聲,，“峽”古仄。 3,、首句平起仄收式 中平中仄平平仄,，中仄平平仄仄平（韻）。 中仄中平平仄仄,，中平中仄仄平平（韻）,。 中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平（韻）,。 中仄中平平仄仄,，中平中仄仄平平（韻）。 例詩(shī)：酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng) 劉禹錫 巴山楚水凄涼地,，二十三年棄置身,。 懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人,。 沉舟側(cè)畔千帆過(guò),，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。 今日聽(tīng)君歌一曲,，暫憑杯酒長(zhǎng)精神,。 4、首句平起平收式 平平中仄仄平平（韻）,，中仄平平仄仄平（韻）,。 中仄中平平仄仄， 中平中仄仄平平（韻）,。 中平中仄平平仄,， 中仄平平仄仄平（韻）,。 中仄中平平仄仄， 中平中仄仄平平（韻）,。 例詩(shī)：使次安陸寄友人 劉長(zhǎng)卿 新年草色遠(yuǎn)萋萋,，久客將歸失路蹊。 暮雨不知溳口處,，春風(fēng)只到穆陵西。 孤城盡日空花落,，三戶無(wú)人自鳥(niǎo)啼,。 君在江南相憶否，門前五柳幾枝低,。 本詩(shī)中,，“失”“不” 是入聲字，仄聲,。 在七言律詩(shī)這四種格式中,，以第一種和第四種最為常見(jiàn)，而第二種最為少,。 第三節(jié),、律詩(shī)的粘對(duì)及孤平 一、粘對(duì) 格律詩(shī)講究粘對(duì),，有“對(duì)句相鄰,，鄰句相粘”之說(shuō)。近體詩(shī)的句子是以兩局為一個(gè)單元的,，每?jī)删洌ㄒ缓投?、三和四、五和六,，以此類推）為一?lián)（五律和七律四聯(lián)一般稱為,，首聯(lián)、頷聯(lián),、頸聯(lián)和尾聯(lián)）,。同一聯(lián)的上下句稱為對(duì)句，上一聯(lián)的下句和下一聯(lián)的上句稱為鄰句,。 “粘”和“對(duì)”是不同含義的兩個(gè)規(guī)則,，一首詩(shī)中的詩(shī)句不合乎“粘”的規(guī)則叫“失粘”，詩(shī)句不合乎“對(duì)”的規(guī)則叫“失對(duì)”,。失粘和失對(duì)都是格律詩(shī)的大忌,，應(yīng)該避免。 粘,，有相同的意思,。格律詩(shī)的年就是平聲年平聲,、仄聲粘仄聲。詩(shī)律中有這樣的要求：絕句的第三句和第二句,；律詩(shī)的第三句和第二句,、第五句和第四句、第七句和第六句,，在除句末外的節(jié)奏上,，字音的平仄要基本相同。 對(duì),，就是相對(duì),、對(duì)立的意思。格律詩(shī)得對(duì),，也就是平聲對(duì)仄聲,、仄聲對(duì)平聲。詩(shī)律中要求絕句的第二句和第一句,、第四句和第三句,；律詩(shī)的第二句和第一句、第四句和第三句,、第六句和第五局,、第八句和第七句，在除句末外的節(jié)奏點(diǎn)上,，字音的平仄要基本相對(duì),。 下面舉例來(lái)說(shuō)明“粘對(duì)”的規(guī)則，以李商隱的《無(wú)題》為例： 相見(jiàn)時(shí)難別亦難,，----平仄平平仄仄平 東風(fēng)無(wú)力百花殘,。----平平平仄仄平平 （其中第二句與第一句的第二、四,、六字的平仄相對(duì)） 春菜到死絲方盡,，----平平仄仄平平仄 （其中第三句與第二句的第二、四,、六字的平仄相粘） 蠟炬成灰淚始干,。----仄仄平平仄仄平 （其中第四句與第三句的第二、四,、六字的平仄相對(duì)） 曉鏡但愁云鬢改,，----仄仄仄平平仄仄 （其中第五句與第四句的第二、四,、六字的平仄相粘） 夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒,。----仄平平仄仄平平 （其中第六句與第五句的第二、四,、六字的平仄相對(duì)） 蓬山此去無(wú)多路,，----平平仄仄平平仄 （其中第七句與第六句的第二,、四、六字的平仄相粘） 青鳥(niǎo)殷勤為探看,。----平仄平平仄仄平 （其中第八句與第七句的第二,、四、六字的平仄相對(duì)） 此詩(shī)中的“看”平聲,。 粘對(duì)的作用在于,，能夠使全詩(shī)的平仄分布和聲調(diào)更加諧和，更有多樣化,。如果失粘,，就會(huì)使前后兩聯(lián)的平仄出現(xiàn)雷同的現(xiàn)象；同樣如果失對(duì),，上下兩句的平仄就會(huì)出現(xiàn)雷同的現(xiàn)象。使用好粘對(duì),，可以使詩(shī)歌的平仄富于變化,，從而在音律上形成回環(huán)、優(yōu)美的節(jié)奏,。 二,、孤平 “孤平”是律詩(shī)中的術(shù)語(yǔ)，孤平這一提法,，一直在學(xué)界就存在爭(zhēng)議,，基本存在兩種觀點(diǎn)。一種是以國(guó)學(xué)大師王力先生為一派,，他是指除了韻腳以外,，只有一個(gè)平聲字。另一派的代表是另一位國(guó)學(xué)大師啟功先生,，他的觀點(diǎn)是“兩仄夾一平”,，就是犯孤平。現(xiàn)在普遍認(rèn)為王力先生的觀點(diǎn),，更科學(xué),。無(wú)論是哪種觀點(diǎn)，孤平都是律詩(shī)（包括長(zhǎng)律,、律絕）的大忌,，所以在寫(xiě)律詩(shī)的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)注意避免犯孤平,。同樣的,，在詞曲中，用到同類句子時(shí),，也應(yīng)當(dāng)注意避免犯孤平,。 詩(shī)律要求,，在五言“平平仄仄平”這個(gè)句式中，第一個(gè)字必須用平聲,，如果用了仄聲字就是犯了孤平,。因?yàn)榇藭r(shí)除了韻腳之外，就只剩下一個(gè)平聲字,。同時(shí)也是犯了“兩仄夾一平 ”,。七言是五言的擴(kuò)展，所以在“仄仄平平仄仄平”句式中,，第三個(gè)字如果用了仄聲,，也是犯了孤平。 也就是說(shuō),，除了韻腳之外,，只余一個(gè)平聲，實(shí)詩(shī)律所不允許的,，在律詩(shī)的句子中,，如果只有一個(gè)平聲（除平聲韻腳外）前后都是仄聲，也是犯孤平,。 孤平無(wú)論是律絕,，還是詞曲都要盡量避免，有時(shí)古風(fēng)中也應(yīng)避免,。 第五部分：律詩(shī)的知識(shí) 有些詩(shī)詞,，為了達(dá)到更好的意境效果，難免會(huì)犯孤平,。那么犯了孤平,，有沒(méi)有辦法進(jìn)行補(bǔ)救呢？回答是肯定的,，下面我們就學(xué)習(xí)一下對(duì)律詩(shī)的孤平如何進(jìn)行補(bǔ)救,。 第一節(jié)、律詩(shī)的拗救 為了避免“犯孤平”,，可采用兩種辦法： 第一種辦法是：在“仄仄平平仄仄平”句式中,，五言第一字和七言第三字盡量避免使用仄聲。 例如： 客路青山外,，行舟綠水前,。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸,。 海日生殘夜,，江春入舊年。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊,。 這首詩(shī)首聯(lián)第二句“行舟綠水前” 第一個(gè)字“行”字是平聲,，如此處用仄聲字就犯孤平了。頸聯(lián)的第二句“江”字也是如此,。 第二種辦法：是”救孤平“,。由于詩(shī)句的需要，如果在上例中五言第一字,、七言第三字必須使用仄聲字時(shí),，那就要通過(guò)救來(lái)解決，從而避免犯孤平,，這種方法就是”拗救“,。推而廣之，凡是平仄不依常格的句子,，都需要“拗救”,。如果一句中前面一字用“拗”，后面就必須用一個(gè)字來(lái)“救”,?；蛘咴谄鋵?duì)句中救。救,，就是補(bǔ)償，即平用仄補(bǔ),，仄用平補(bǔ),。下面我介紹幾種方法： 1、本句自救 在格律詩(shī)中的基本句式： 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 在第二種句式“平平仄仄平”中,，如果第一個(gè)字用了仄聲字,，第三個(gè)字必須用一個(gè)平聲字來(lái)補(bǔ)償，這樣句式就變成了“仄平平仄平”,，否則就犯了孤平,。 例詩(shī)：秦州雜詩(shī)二十首（第十九首） 杜甫 鳳林戈未息，魚(yú)海路常難,。候火云峰峻,，懸軍幕井干,。 風(fēng)連西極動(dòng)，月過(guò)北庭寒。故老思飛將,，何時(shí)議筑壇？ 這首詩(shī)中的首聯(lián)第一個(gè)字應(yīng)該是平聲字,，卻用了“鳳”這個(gè)仄聲字,，這樣就是用“拗”。而第三個(gè)字“戈”本該用仄聲字卻用了平聲字，這就是“救”,。這樣,，這句詩(shī)中“戈”字救“鳳”字，從而避免了孤平,。這就是所謂的“本句自救”,，也稱當(dāng)句救，在五言詩(shī)中,，這種當(dāng)句救常常被稱為“一拗三救”,。 在七言詩(shī)中，即“仄仄平平仄仄平”格式,，如果第三子用了仄聲字,，那么第五字必須用平聲字進(jìn)行補(bǔ)救，句式變成“仄仄仄平平仄平”,。 例詩(shī)：插花吟 邵雍 頭上花枝照酒卮,，酒卮中有好花枝。 身經(jīng)兩世太平日,，眼見(jiàn)四朝全盛時(shí),。 況復(fù)筋骸粗康健，那堪時(shí)節(jié)正芳菲,。 酒涵花影紅光溜,，爭(zhēng)忍花前不醉歸。 這首詩(shī)頷聯(lián)第二句中的“四”字應(yīng)是平聲字卻用了仄聲字,，也是用“拗”了,。第五字“全”本應(yīng)用仄聲字，卻用了平聲字來(lái)“救”,，用“全”字補(bǔ)償“四”字,，從而避免了孤平，這也是本句救,，在七言中,，這種方式叫“三拗五救”。 2,、對(duì)句相救 在五言詩(shī)中“仄仄平平仄” 句式,，和七言詩(shī)“平平仄仄平平仄”句式中，五言第四個(gè)字,，七言第六個(gè)字若用了仄聲字,，那么在對(duì)句中，五言的第三個(gè)字,，七言的第五個(gè)字,，就必須用平聲字做補(bǔ)償，局勢(shì)就變成這樣了： 仄仄平仄仄 平平平仄平 平平仄仄平仄仄 仄仄平平平仄平 我們把這種情況叫“對(duì)句補(bǔ)” ，舉個(gè)例子： 留 別 王 維 孟浩然 寂寂竟何待,，朝朝空自歸,。欲尋芳草去，惜與故人違,。 當(dāng)路誰(shuí)相假,，知音世所稀。只應(yīng)守寂寞,，還掩故園扉,。 這首詩(shī)的首聯(lián)第一句第三個(gè)字應(yīng)是平聲，而卻用了仄聲字“竟”,，這就是用“拗”,。而第二句中第三個(gè)字該是仄聲字，卻用了平聲字“空”,，以求補(bǔ)足,。以對(duì)句的“空”字補(bǔ)償出句的“竟”字，這就是對(duì)句救,，同樣七言也一樣,，例如： 夜 泊 水 村 陸游 腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘,。老子猶堪絕大漠,，諸君何至泣新亭。 一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死,，雙鬢向人無(wú)再青。記取江湖泊船處,，臥聞新雁落寒汀,。 本首詩(shī)中頸聯(lián)的第一句第五、六兩個(gè)字都該是平聲字,，卻用了“有萬(wàn)”兩個(gè)仄聲字,，這就是用“拗”。第二句中的第五字應(yīng)是仄聲字卻用了平聲字“無(wú)”,，用以補(bǔ)足,。這樣就以“無(wú)”字，補(bǔ)救了“有萬(wàn)”兩個(gè)仄聲字,，這也是對(duì)句補(bǔ),，也被稱為“以一補(bǔ)二”。 3、可救可不救 在五言詩(shī)“仄仄平平仄” ,、七言詩(shī)“平平仄仄平平仄”句式中,，五言詩(shī)第三個(gè)字、七言詩(shī)的五個(gè)字,，用了仄聲字,，而五言第四個(gè)字，七言第六個(gè)字沒(méi)用仄聲字,，這種情況叫半“拗”,，屬于可救可不救之類,。 舉例： 天末懷李白 杜甫 涼風(fēng)起天末，君子意如何,。鴻雁幾時(shí)到,，江湖秋水多。 文章憎命達(dá),，魑魅喜人過(guò),。應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅。 這首詩(shī)頷聯(lián)第一句第三字本該用平聲字，卻用了仄聲字“幾” ，是“半拗”,，因?yàn)槁稍?shī)有個(gè)說(shuō)法“一三五不論”，本來(lái)是可救可不救,，但作者還是在第二句第三字用“秋”字做了補(bǔ)救,。再看下面的七言律詩(shī)： 咸陽(yáng)城東樓 許渾 一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲,。溪云初起日沉閣,，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。 鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕,，蟬鳴黃葉漢宮秋,。行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流,。 這首詩(shī)頷聯(lián)的第一句第五個(gè)字本應(yīng)用平聲,，卻用了仄聲“日” ，屬半“拗”,，原因和上面一樣,，可救可不救，但作者還是在第二句中用第五個(gè)“風(fēng)”這個(gè)平聲字做了補(bǔ)救,，本來(lái)頷聯(lián)的第二句第五字應(yīng)用仄聲字,，而“風(fēng)”字救了“日”字，同時(shí),，本句的第三字應(yīng)是平聲字“而用了仄聲字“欲”,，所以“風(fēng)”既救了“日”還救了“欲”，既是本句救又是對(duì)句救,。 4,、特殊的平仄句式 在五言詩(shī)“平平平仄仄”和七言詩(shī)“仄仄平平平仄仄” 句式中，可以將五言的三,、四字,，七言的五、六字的平仄互換,，即由原先的“平平平仄仄”,、“仄仄平平平仄仄” 變成“平平仄平仄”和“仄仄平平仄平仄” 句式，在這種情況下,，五言第一個(gè)字和七言的第三個(gè)字必須用平聲，就不能是可平可仄了,。這種格式在唐朝詩(shī)歌中也是很常見(jiàn)的,，例如： 郊行即事 程顥 芳原綠野恣行事，春入遙山碧四圍,。興逐亂紅穿柳巷,，困臨流水坐苔磯,。 莫辭盞酒十分勸，只恐風(fēng)花一片飛,。況是清明好天氣,，不妨游衍莫忘歸。 這首詩(shī)第七句“況是清明好天氣”用的就是“仄仄平平仄平仄”句式,，一般情況下,，這種句式都出現(xiàn)在第三句或第七句中，所以這種句式被稱為特殊句式,，當(dāng)然可當(dāng)正規(guī)的格式使用,。 第二節(jié)、有關(guān)“一三五”不論的一點(diǎn)看法 關(guān)于律詩(shī)的平仄,，前人曾總結(jié)出“一三五不論,，二四六分明”的口訣。這個(gè)口訣就是說(shuō),，在五言句子中逢一,、三位置上，七言句子中逢一,、三,、五位置上的字，平仄可以不必太計(jì)較,，可以不論,，而五言句子中的逢二、四位置上,，七言句子中逢二,、四、六位置上的字,，其平仄必須明確,，不能含糊。這樣除句尾的字以外,，逢單位置上的字,，其平仄就有了一定的變通，這是格律詩(shī)的一個(gè)相對(duì)自由,。這樣的規(guī)則對(duì)于初學(xué)寫(xiě)詩(shī)的人來(lái)說(shuō),，還是很實(shí)用的，畢竟簡(jiǎn)單可記,，但是這個(gè)規(guī)則,，劇不是放之四海皆準(zhǔn)的真理。 “一三五不論,，二四六分明”這個(gè)規(guī)則,，也是有它存在的問(wèn)題的,。在有些情況下，“一三五”也必須得論,"二四六”也不一定必須分明,。 比如說(shuō)在五言句“平平仄仄平”的格式中,，第一個(gè)字就不能不論；在七言句“仄仄平平仄仄平” 格式中,，第三個(gè)字就不能不論,，不論就犯了孤平。 同樣在五言句“平平仄平仄” 格式中,，第一個(gè)字就不能不論,，在七言句“仄仄平平仄平仄”格式中，第三個(gè)字也不能不論,，不論也是犯孤平,。 再比如，對(duì)于“平平”腳的的句子,，即“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”來(lái)說(shuō),，前者的第三個(gè)，后者的第五個(gè)字,，也不能不論,，不論就會(huì)出“三平調(diào)”，及句子結(jié)尾出現(xiàn)三個(gè)連續(xù)的平聲字,。這就是犯了“三平”,，“犯三平”和“犯孤平”都同是近體詩(shī)的大忌，必須避免,。 所以說(shuō),，七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論，平腳的句子只能有兩個(gè)字不論,；五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論,，平腳的句子只能有一個(gè)字不論。因此“一三五不論” 這個(gè)觀點(diǎn),，也不是完全準(zhǔn)確的,。 同樣，“二四六分明” 這話也不是完全正確的,，在五言中第二個(gè)字“分明”是正確的,，七言中“二四分明”也是正確的。至于說(shuō)五言中的第四個(gè)字和七言中的第六個(gè)字,，就不一定要“分明”,。句式“仄仄平平仄”這個(gè)格式，可以換成“仄仄平仄仄”,，只需在對(duì)句的第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲字就可以了,，七言也是一樣。所以說(shuō)“二四六分明”這句話也不是完全正確的,，只能說(shuō),，在實(shí)際寫(xiě)詩(shī)的過(guò)程中，靈活掌握運(yùn)用就可以了,。 第三節(jié),、入聲字及如何快捷掌握平仄規(guī)則 1、入聲字 入聲是古代漢語(yǔ)的一種音調(diào),，屬仄聲,。入聲是指一個(gè)音節(jié)以破音p、t,、k做結(jié),，發(fā)出短而急促的聲音。在現(xiàn)在漢語(yǔ)中,，入聲已經(jīng)不復(fù)存在了,，但在南方的一些方言中還有入聲的存在。 在聲調(diào)中,，入聲是一個(gè)短促的調(diào)子,，現(xiàn)在的江浙、閩粵,、桂贛等地方方言中還有入聲,，在北方的山西內(nèi)蒙也有入聲的存在。 現(xiàn)代人作詩(shī)如果是用的是平水韻,，而不是新韻,，就需要熟記入聲字，如果是用新韻就簡(jiǎn)單了,，就不用費(fèi)神牢記了。 常用的入聲字大約有四百多個(gè),，在有關(guān)書(shū)籍和網(wǎng)上都可以搜到,，我在這里就不多講了。 2,、 如何快捷掌握平仄規(guī)則 平仄是聲律基本定式的重要因素,，它的作用是使詩(shī)歌的聲調(diào)抑揚(yáng)頓挫。它最基本的一條就是：平仄必須相間,。近體詩(shī)的平仄變化很難掌握,，靠死記硬背自然是不行的，必須掌握相關(guān)規(guī)律,。 （1）單句的平仄基本定律 單句的平仄基本定律是近體詩(shī)格律的基礎(chǔ),，近體詩(shī)的格律都是由單句的格律組成的,。單句的平仄基本定律共有四種，可以分成兩組： 第一組包括兩種定律 這兩種單句基本定律的共同點(diǎn)是起結(jié)的平仄相同,，中間有三個(gè)平仄相反的字,。 第二組也包括兩種定律 C：平平仄仄平平仄 D：仄仄平平仄仄平 這兩種單句基本定律的共特點(diǎn)是起結(jié)的平仄不同，中間有四個(gè)平仄交替的字,。 記住這四種格式,，就百變不離其中了。同時(shí)再根據(jù)前面講到的“粘對(duì)” 規(guī)律,，找出下句的平仄；再根據(jù)押韻規(guī)律,，找出下句結(jié)尾的平仄,。當(dāng)兩句的起結(jié)確定后，就可以找出單句的基本定式,，整個(gè)一首詩(shī)也就很快確定下來(lái)了。 （2）粘對(duì)規(guī)律 所謂粘對(duì)規(guī)律就是反規(guī)律,，就是說(shuō)一首詩(shī)中第一句第二個(gè)字的平仄,，跟第二句第二個(gè)字的平仄相反，第二句第二個(gè)字的平仄,，跟第三句第二個(gè)字的平仄相粘,，第三句的第二個(gè)字的平仄，跟第四句的第二個(gè)字的平仄相反,。之所以將第二個(gè)字作為判斷標(biāo)準(zhǔn)，是因?yàn)橛行┣闆r下,，首字的平仄可以不論,。 第六部分：律詩(shī)的對(duì)仗（上） 對(duì)仗是詩(shī)歌格律的基本特征之一，那么什么是對(duì)仗呢,？對(duì)仗又稱對(duì)偶,、隊(duì)仗、排偶,。它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語(yǔ)放在詩(shī)句相對(duì)應(yīng)的位置上,，使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語(yǔ)句更具有韻味和樂(lè)感，從而增加詩(shī)句的表現(xiàn)力,。對(duì)仗是由漢魏時(shí)期的駢偶發(fā)展而來(lái)的,，其實(shí)對(duì)仗也是一種騙偶。 格律詩(shī)對(duì)仗的具體要求,，首先是上下兩句平仄必須相反,，其次是要求相對(duì)的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致,，主謂結(jié)構(gòu)要對(duì)主謂結(jié)構(gòu)，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)要對(duì)動(dòng)賓結(jié)構(gòu),，偏正結(jié)構(gòu)要對(duì)偏正結(jié)構(gòu)等,。當(dāng)然，有的對(duì)仗的句式結(jié)構(gòu)不完全相同,，但要求字面要基本相對(duì),。第三，要求詞語(yǔ)所屬的詞性（詞類）要相一致,，如名詞對(duì)名詞,、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞、形容詞對(duì)形容詞等,，同時(shí),，詞語(yǔ)的“詞匯意義”也要相同。若同是名詞,，他們所屬的詞義范圍要相同,，例如：天文、地理,、宮室,、動(dòng)物、人體,、動(dòng)作等等,，同一意義范圍的詞才可以對(duì)仗。 第一節(jié),、對(duì)仗的分類 對(duì)仗主要包括詞語(yǔ)的互為對(duì)仗和句式的互為對(duì)仗兩個(gè)方面,。對(duì)仗的運(yùn)用有寬有嚴(yán)，也就出現(xiàn)了不同類型,，有工對(duì),、鄰對(duì)、寬對(duì),、借對(duì),、流水對(duì)和扇面對(duì)等；從內(nèi)容上分，有言對(duì),、事對(duì),、正對(duì)、反對(duì)等,；按作者的意圖有正對(duì)和反對(duì),；按語(yǔ)句組合的狀況，分雙名對(duì),、隔句對(duì),，當(dāng)句對(duì)和流水對(duì)；從詞的角度看,，又可分為借對(duì)和連珠對(duì),。 詞的分類是對(duì)仗的基礎(chǔ)。古時(shí)人們?cè)趹?yīng)用對(duì)仗時(shí),，所分的此類與現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法所分的此類大同小異,。從大約可分下列幾類： 名詞、動(dòng)詞,、形容詞,、數(shù)量詞、顏色詞,、方位詞,、代詞、副詞和虛詞等,。 在對(duì)仗中,，應(yīng)特別注意以下幾點(diǎn)： 第一、數(shù)量詞要跟數(shù)量詞相對(duì),，“孤”,、“幾”、“數(shù)”,、“半”等也算數(shù)量詞一類,。 第二、顏色詞跟顏色詞相對(duì),。 第三,、方位自成一類，主要是指東,、西,、南、北,、中,、內(nèi),、里、外,、上,、下等等。 第四,、天干地支自成一類,，如甲乙、丙丁,、午己,、庚辛、子丑等等,。 第五,、不及物動(dòng)詞可以與形容詞相對(duì)。（不及物動(dòng)詞只能帶準(zhǔn)賓語(yǔ)（動(dòng)量賓語(yǔ),，時(shí)量賓語(yǔ)和數(shù)量賓語(yǔ)）） 第六、聯(lián)綿詞只能跟聯(lián)綿詞相對(duì),。連綿詞可以分為名詞聯(lián)綿詞（鴛鴦,、鸚鵡、蝴蝶等等）,，形容詞聯(lián)綿詞（磅礴,、逶迤、高大等等）,，動(dòng)詞聯(lián)綿詞（踴躍,、躊躇等），不同詞性的聯(lián)綿詞不能形成對(duì)仗,。 第七,、專有名詞只能與專有名詞相對(duì)。最好是同類名詞相對(duì),，即人名對(duì)人名,，地名對(duì)地名、國(guó)名對(duì)國(guó)名,、朝代對(duì)朝代等 下面,，具體介紹一下對(duì)仗的各個(gè)類型： 1、工對(duì)：工對(duì)就是工整的對(duì)仗,。工對(duì)是詩(shī)律術(shù)語(yǔ),，是近體詩(shī)中對(duì)仗的一種。簡(jiǎn)單地說(shuō),，凡同類詞相對(duì),，即為工對(duì)。例如：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天,。上下句詞性對(duì)仗工整,，這就是工對(duì)。 以下幾種情況也算工對(duì)： 第一,、有些詞雖不屬同類,，但是兩種事物經(jīng)常并提，如天地,、詩(shī)酒,、花鳥(niǎo)、人物,、兵馬,、金玉、金石等,，它們經(jīng)常在上下句中相對(duì),，也算工對(duì)。 第二,、句中同類字與下句異類詞相對(duì)的,，也算工對(duì)。如：國(guó)破山河在,，城春草木深,。山河與草木相對(duì)。 第三,、反義詞相對(duì)也算工對(duì),。如：曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍,。（李白的《塞下曲》）,，曉和宵就是反義詞相對(duì)。 在學(xué)習(xí)對(duì)仗中應(yīng)特別注意避免“合掌對(duì)”,，合掌對(duì)就是指出句和對(duì)句說(shuō)的是同一個(gè)意思,。這是詩(shī)病的一種，也是詩(shī)家的大忌,。也就是所謂的同義詞相對(duì)似工反劣,。 2、寬對(duì)：寬對(duì)于工對(duì)是相對(duì)的感念,，寬對(duì)也是近詩(shī)體對(duì)仗中的一種,。與工對(duì)相對(duì)而言，寬對(duì)是一種不很工整的對(duì)仗,，一般只要句型相同,、詞的詞性相同,，即可構(gòu)成對(duì)仗。這樣的對(duì)仗,，一般稱之為“寬對(duì)”,。寬對(duì)更寬一些就是半對(duì)不對(duì)，寬對(duì)要比鄰對(duì)的要求再寬一些,。如一般以名詞對(duì)名詞,、以形容詞對(duì)形容詞便可以。例如黃庭堅(jiān)的《答龍門秀才見(jiàn)寄》詩(shī)第二聯(lián)“明月清風(fēng)非俗物,，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對(duì),。 3、鄰對(duì)：在對(duì)仗中,，用詞義的門類比較接近的詞互為對(duì)仗,，這就是“鄰對(duì)” 。所謂詞義門類相鄰或相近,，如天文類與時(shí)令類,、地理類與宮室類、器物類與衣飾類,、植物類與動(dòng)物類,、方位類對(duì)數(shù)量類等的關(guān)系。例如：“鵲辭穿線月,，花人曝衣樓”（李賀《七夕》），鵲對(duì)花就是鄰對(duì),。 有時(shí),，不相鄰的兩類事物的字詞也可以互為對(duì)仗，只要運(yùn)用的得當(dāng),，也可以構(gòu)成鄰對(duì),。 4、自對(duì)：一句之中某些詞語(yǔ)自成對(duì)偶,，叫做自對(duì),。自對(duì)是對(duì)仗中的一種，也稱當(dāng)句對(duì),、邊對(duì),。一句中可以一至多字自對(duì)；一聯(lián)內(nèi)可以一至多次自對(duì),，上下聯(lián)中分別自行對(duì)仗,，又在全聯(lián)中相互兩兩對(duì)仗。李商隱的詩(shī)中多各自為對(duì),。如：《當(dāng)句有對(duì)》：密邇平陽(yáng)接上蘭,，秦樓鴛瓦漢宮盤,。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干,。但覺(jué)游蜂饒舞蝶,，豈知孤鳳憶離鸞。三星自轉(zhuǎn)三山遠(yuǎn),，紫府程遙碧落寬,。秦樓對(duì)漢宮；瓦對(duì)盤,；游蜂對(duì)舞蝶,；孤鳳對(duì)離鸞；星對(duì)山等,，都是很好的當(dāng)句對(duì)的例子,。 5、借對(duì)：又稱假對(duì),，是近體詩(shī)中一種特殊的對(duì)仗方式,。有些詞會(huì)有兩種以上的意義，詩(shī)人在詩(shī)中使用一個(gè)詞的一種意義,，同時(shí)又借用這個(gè)詞的其它意義來(lái)與另一個(gè)詞相對(duì),，詩(shī)人正是通過(guò)借義或借音等手段來(lái)使對(duì)仗工整，有點(diǎn)類似于造字方法中的“假借”,。 （1）,、所謂借義是利用詞的多義性，通過(guò)一個(gè)詞的某一種意義,，與相應(yīng)的詞構(gòu)成對(duì)仗,，但詩(shī)里所用的并不是這個(gè)詞的這一種意義，而是另一種意義,。如杜甫的《蜀相》“三顧頻煩天下計(jì),，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心”，其中的“朝”對(duì)“顧”用的就是朝的別義,，“下”對(duì)“臣”用的也是下的別義,。 （2）、 所謂借音是指利用字詞之間的同音關(guān)系,，以甲詞（字）來(lái)表示乙詞（字）,。例如：“西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋”（杜甫《野望》）,，其中“白”對(duì)“清”,，則是借用了“清”跟“青”的同音，而構(gòu)成了顏色對(duì),。這樣的借對(duì),，也屬工對(duì),。這樣的諧音對(duì)多見(jiàn)于顏色對(duì)?！榜R驕珠汗落,，胡舞白蹄斜”（杜甫《秦州雜詩(shī)》）“珠”諧音“朱”與“白”相對(duì)。 6,、扇面對(duì)：扇面對(duì)又稱扇對(duì),，是近體詩(shī)對(duì)仗的一種格式即隔句相對(duì)。如第一句對(duì)第三句,，第二句對(duì)第四句,。一首詩(shī)中，前聯(lián)和后聯(lián)形成對(duì)仗,，且各聯(lián)中的出句和對(duì)句本身并不構(gòu)成對(duì)仗,，便是扇面對(duì)。如：“縹緲巫山女,，歸來(lái)七八年,。殷勤湘水曲，留在十三弦,?？嗾{(diào)吟還出，深情咽不傳,。萬(wàn)重云水思,，今夜月明前?！?（白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》）,，這里的第一句和第三句相對(duì)，第二,、四句相對(duì),。 7,、錯(cuò)綜對(duì)：在近體詩(shī)中,，錯(cuò)綜對(duì)比較特殊，它不拘字詞的特定位置,。又叫交錯(cuò)對(duì),、交互對(duì)、犄角對(duì)等,，如“裙拖六幅湘江水,，鬢聳巫山一段云?！?（李群玉《杜丞相悰筵中贈(zèng)美人》）其中的“六幅”與“一段”相對(duì),；“湘江”與“巫山”相對(duì),。 8、流水對(duì)：流水對(duì)是近體詩(shī)對(duì)仗的一種格式,，是指出句和對(duì)句在意義上和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上不是相對(duì),，而是上下相承，兩句不能相互脫離,，更不能顛倒,，在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)上有先后順序。如：“惟將終夜長(zhǎng)開(kāi)眼,，報(bào)答平生未展眉”（元稹的《遣悲懷》）,；“行到水窮處，坐看云起時(shí)”（王維的《終南別業(yè)》）,，這兩聯(lián)的先后順序不能顛倒,，下句承接上句，兩者構(gòu)成一個(gè)順承復(fù)句,，而使用的詞語(yǔ)卻構(gòu)成了對(duì)仗,。就像水從上游流到下游，故稱流水對(duì),。其實(shí),。在律詩(shī)中流水對(duì)最受人欣賞，藝術(shù)性也較高,。古語(yǔ)有云：古人律詩(shī)中之流水對(duì),，常為難得之佳聯(lián)，即因其一氣呵成,，暢而不隔,，如行云流水，妙韻天成也,！ 第二節(jié),、對(duì)仗的要求 對(duì)仗的“仗”字，來(lái)自于儀仗隊(duì)中的仗字,，也可以說(shuō)是兩軍打仗的對(duì)陣,，通常都是兩兩相對(duì)，排列整齊,，與此相應(yīng),，詩(shī)詞中所用對(duì)仗，也要求兩兩相對(duì),，排列整齊,。 近體詩(shī)產(chǎn)生以前，詩(shī)中的對(duì)仗只是一種修辭上的需要,，并沒(méi)有硬性的規(guī)定,。近體詩(shī)產(chǎn)生以后,，詩(shī)的對(duì)仗不就是修辭上的需要，更是格律上的規(guī)定,。其后的詞也是根據(jù)格律規(guī)定來(lái)運(yùn)用對(duì)仗的,。 詩(shī)詞的對(duì)仗有兩個(gè)基本要求，一是兩句相對(duì)時(shí),，相對(duì)的兩句的字詞詞性要相同或相近,；二是兩句相對(duì)時(shí)，句子的結(jié)構(gòu)要相同或相近,。 下面,，介紹對(duì)仗的相關(guān)要求： 1、詞性是劃分詞類的根據(jù),。 古代和現(xiàn)代此類的劃分基本是一致的,，大致可劃分為十三類，同類的字詞詞性相同,，鄰類的字詞詞性相近,，都可用于對(duì)仗。 （1）名此類：日,、月,、山、川...等等,，名詞分類很多,，此處不再贅述（例詩(shī)略，下同）,。 （2）專有名字類：表示人名,、地名的專有名詞自成一類。如：黃河,、長(zhǎng)江,、長(zhǎng)城、岳飛等等 （3）方位詞類：表示方位的一些名詞,，自成一類,。如：東、西,、南,、北等等,。 （4）數(shù)詞類：表示數(shù)目的一些字詞,，自成一類。 （5）代名詞類：如：吾,、余,、汝 ,、 爾、他,、誰(shuí),、君、子等等 （6）形容詞類：如：輕,、重,、緩、急等等 （7）顏色詞類：如：赤,、橙,、黃、綠,、青,、藍(lán)、紫,、白,、蒼、翠等等 （8）動(dòng)詞類：如：看,、讀,、耕、織,、愛(ài),、恨、行,、歸,、飛、鳴等 （9）副詞類：副詞是從虛詞中單劃出來(lái),，自成一類,。如：將、已,、忽,、漸、皆,、俱,、頻、屢等等 （10）虛詞類：虛詞主要是指連詞和介詞,。如：與,、同、而、則,、于,、為 等 （11）連用詞類：是指經(jīng)常連在一起用的兩個(gè)字，分同義和反義兩種 ,。如：骨肉,、賓客、星斗,、風(fēng)塵,、天地、開(kāi)關(guān),、興亡等等 （12）連綿詞類：是指兩個(gè)音節(jié)連綴成義,，不能拆開(kāi)的詞。按類型分,，聯(lián)綿詞分雙聲詞,、疊音詞和非雙聲疊音詞三種。按詞性分有,，名詞性聯(lián)綿詞,，形容詞性聯(lián)綿詞、動(dòng)詞性聯(lián)綿詞,，一般來(lái)說(shuō),，它們都能各自成對(duì)。如：葡萄,、芙蓉,、鸚鵡、鴛鴦,；磅礴,、崢嶸、依??；躊躇、匍匐,、徘徊等等,。 （13）重疊詞類：如：悠悠、呦呦,、幽幽,、蕭蕭、萋萋,、茫茫,、瀝瀝等等 這十三種分類只是一個(gè)大類,，就名詞一類來(lái)說(shuō)，就會(huì)細(xì)分成十幾二十的小類,，在這里我就不再多講了。 2,、兩句相對(duì)時(shí),，句子的結(jié)構(gòu)要相同或相近 在兩句相對(duì)時(shí)，除了要求詞性相同或相近,，還要求兩句的組成結(jié)構(gòu)也盡量相同或相近,。如“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”（林逋的《山園小梅》）,，這兩個(gè)句子組成的結(jié)構(gòu)就相同,，其中“疏”對(duì)“暗”定語(yǔ)對(duì)定語(yǔ)，“影”對(duì)“香”主語(yǔ)對(duì)主語(yǔ),，“橫斜”對(duì)“浮動(dòng)”謂語(yǔ)對(duì)謂語(yǔ),，“水清淺”對(duì)“月黃昏”補(bǔ)語(yǔ)對(duì)補(bǔ)語(yǔ)。 關(guān)于這兩條基本要求,，一般是以第一條為主,。常見(jiàn)的對(duì)仗中，一般都多注意詞性的相同或相近,，而句子的結(jié)構(gòu)往往就忽略了,。 第七部分：律詩(shī)的對(duì)仗（下） 所謂的對(duì)仗，就是針對(duì)近體詩(shī)中一聯(lián)的出句與對(duì)局而言的,。在律詩(shī)的四聯(lián)中（首聯(lián),、頷聯(lián)、頸聯(lián),、尾聯(lián)）,，通常只要頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)沒(méi)有這種要求,，今天就首先來(lái)了解一下,，對(duì)仗有哪些規(guī)則。 第一節(jié),、對(duì)仗的規(guī)則 一,、對(duì)仗的基本規(guī)則 1、字?jǐn)?shù)相等,，平則相反 “字?jǐn)?shù)相等,，平則相反”是格律詩(shī)固有的特點(diǎn)。格律詩(shī)中一聯(lián)詩(shī)句的字?jǐn)?shù)必須相等,，出句和對(duì)句都要相對(duì),，且平仄相反,。所謂平仄相反，僅指不失對(duì)而言,，即指偶序位上的字和尾字平仄對(duì)應(yīng)相反,。例如杜甫《秋興八首--其一》中的頷聯(lián)： 江間波濤兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰,。 平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。 這兩句詩(shī)中“江間”與“塞上”相對(duì),“波浪”與“風(fēng)云”相對(duì),，“兼天涌”與“接地陰”相對(duì),，兩句的平仄完全相反，屬工對(duì),。 2,、語(yǔ)義相對(duì)，詞性相合 “語(yǔ)義相對(duì),，詞性相合”是對(duì)仗的詞性特征,，是近體詩(shī)對(duì)仗的根本特征。語(yǔ)義相對(duì)就是指句中所用的詞語(yǔ)的字義要相互對(duì)應(yīng),，詞性相合就是指對(duì)應(yīng)詞語(yǔ)的詞性要協(xié)調(diào)一致,。例如：南宋葉采的《暮春即事》： 雙雙瓦雀行書(shū)案，點(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池,。 閑坐小窗讀周易,，不知春去幾多時(shí)。 這首詩(shī)首聯(lián)對(duì)仗,，“雙雙”對(duì)“點(diǎn)點(diǎn)”量詞重疊,；“瓦雀”對(duì)“楊花”都是名詞；“行”對(duì)“入”均是動(dòng)詞,；“書(shū)案”對(duì)“硯池”也均是名詞,。對(duì)仗的詩(shī)聯(lián)叫對(duì)偶句，就是我們常說(shuō)的“對(duì)子”,。凡是滿足以上兩個(gè)要求的一聯(lián)詩(shī)句就是對(duì)仗句,，也叫對(duì)偶句。為了很好的掌握格律,，大家有時(shí)間多看看韻書(shū),，最常見(jiàn)的韻書(shū)有《聲律啟蒙》和《笠翁對(duì)韻》，是很不錯(cuò)的詩(shī)律讀物,。 二,、對(duì)仗在詩(shī)中的位置 上面已經(jīng)講過(guò)了，律詩(shī)中只要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗,，但有的詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)并不囿于上述規(guī)則,，在其他聯(lián)中也時(shí)常會(huì)出現(xiàn)對(duì)仗的情況,，下面就簡(jiǎn)單介紹一下： 1、律詩(shī)中多于兩聯(lián)的對(duì)仗 其實(shí)一首詩(shī)中,，除了頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗外,，全詩(shī)四聯(lián)都對(duì)仗或三聯(lián)也是可以的。舉個(gè)例子： 杜甫的《恨別》 洛城一別四千里,，胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年,。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊,。 思家步月清宵立,，憶弟看云白日眠,。聞道河陽(yáng)近乘勝,，司徒急為破幽燕。 這首詩(shī)是前三聯(lián)對(duì)仗,，尾聯(lián)不對(duì)仗,，再看下一首杜甫的詩(shī)： 《悲秋》 涼風(fēng)動(dòng)萬(wàn)里，群盜尚縱橫,。家遠(yuǎn)傳書(shū)日,，秋來(lái)為客情。 愁窺高鳥(niǎo)過(guò),，老逐眾人行,。始欲投三峽，何由見(jiàn)兩京,。 這首詩(shī)是后三聯(lián)對(duì)仗,，首聯(lián)不對(duì)仗，下面再看一首杜甫的詩(shī)： 《老病》 老病巫山里,，稽留楚客中,。藥殘他日裹，花發(fā)去年叢,。 夜足沾沙雨,，春多逆水風(fēng)。合分雙賜筆,，猶作一飄蓬,。 這首詩(shī)是四聯(lián)都對(duì)仗。 2,、詩(shī)中只有一聯(lián)對(duì)仗,，或雖有兩聯(lián)對(duì)仗卻并不在頷聯(lián)、頸聯(lián) 例如： 李白的《與賈至舍人》 剪落青梧枝,，灉湖坐可窺,。雨洗秋山凈,，林光澹碧滋。 水閑明鏡轉(zhuǎn),，云繞畫(huà)屏移,。千古風(fēng)流事，名賢共此時(shí),。 這首詩(shī)只有頸聯(lián)是對(duì)仗的,，像這種只有頸聯(lián)對(duì)仗的詩(shī)，也被稱為“蜂腰體” ,，喻其腰細(xì),，“若已斷而復(fù)續(xù)也”。孟浩然也寫(xiě)過(guò)這種“蜂腰體”的詩(shī),，例如：他的《與諸子登峴山》： 人事有代謝,，往來(lái)成古今。 江山留勝跡,，我輩復(fù)登臨,。 水落魚(yú)梁淺，天寒夢(mèng)澤深,。羊公碑字在,，讀罷淚沾襟。 還有的詩(shī)也是兩聯(lián)對(duì)仗,，但卻不是在頷聯(lián)和頸聯(lián),，例如： 王勃的《送杜少府之任蜀州》： 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津,。與君離別意,，同是宦游人。 海內(nèi)存知己,，天涯若比鄰,。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾,。 這首詩(shī)雖然也有兩聯(lián)對(duì)仗,，但卻不在頷聯(lián)和頸聯(lián)，他是首聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗,，此種對(duì)仗類型一般稱為“偷春格”（意指冬天里的梅花,，把春色偷來(lái)率先開(kāi)放），本應(yīng)在頷聯(lián)對(duì)仗,，卻提前到首聯(lián)對(duì)仗,。李白的《送友人》也是這種偷春格： 青山橫北郭，白水繞東城,。此地一為別,，孤蓬萬(wàn)里征,。 浮云游子意，落日故人情,。揮手自茲去,，蕭蕭班馬鳴。 3,、絕句中的對(duì)仗 一般情況下,，絕句不硬性要求對(duì)仗，但愿意對(duì)仗也是可以的,。絕句對(duì)仗,，一般有以下幾個(gè)方面情況： （1）兩聯(lián)都用對(duì)仗，如王之渙的《登鸛雀樓》： 白日依山盡,，黃河入海流,。欲窮千里目，更上一層樓,。 （2） 首聯(lián)對(duì)仗,，如高蟾的《上高侍郎》： 天上碧桃和露種,，日邊紅杏倚云栽,。芙蓉生在秋江上，不向東風(fēng)怨未開(kāi),。 （3） 尾聯(lián)即三四句對(duì)仗,，如蘇軾的《春宵》： 春宵一刻值千金，花有清香月有陰,。歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì),，秋千院落夜沉沉。 需要特別指出的是,，除律詩(shī)與絕句要求對(duì)仗外,，排律（十句以上）也要求對(duì)仗，在排律中,，除了首聯(lián)和尾聯(lián),，中間各聯(lián)都要求對(duì)仗。 第二節(jié),、對(duì)仗的禁忌 是以精煉為宗旨,，對(duì)于對(duì)仗句來(lái)說(shuō)，精煉尤其重要,，從而形成了一些禁忌,。禁忌就是在作詩(shī)時(shí)不允許出現(xiàn)的情形，對(duì)仗的禁忌主要有兩個(gè)方面：一是避同字,，二是避合掌,。 像王維的《既蒙宥罪旋復(fù)拜官伏感圣恩竊書(shū)鄙意兼奉簡(jiǎn)新除使君等諸公》： 忽蒙漢詔還冠冕,，始覺(jué)殷王解網(wǎng)羅。日比皇明猶自暗,，天齊圣壽未云多,。 花迎喜氣皆知笑，鳥(niǎo)識(shí)歡心亦解歌,。聞道百城新佩印,，還來(lái)雙闕共鳴珂。 這首詩(shī)中出現(xiàn)了兩個(gè)“還” ,，兩個(gè)“解”,，在詩(shī)中盡量不要出現(xiàn)重復(fù)的字，詞在這方面要較寬松一些,，當(dāng)然也有故意為之的詩(shī)人,。 聽(tīng)琴秋夜贈(zèng)寇尊師 常建 琴當(dāng)秋夜聽(tīng)，況是洞中人,。一指指應(yīng)法,，一聲聲爽神。 寒蟲(chóng)臨砌急,，清吹裊燈頻,。何必鐘期耳，高閑自可親,。 在對(duì)仗中盡量避免同義字詞相對(duì)： “河”對(duì)“川” ,、“紅”對(duì)“赤”，“兵”對(duì)“卒”等等,，否則就是語(yǔ)病,。例如韋莊的《思?xì)w》：“外地見(jiàn)花終寂寞，異鄉(xiāng)聞樂(lè)更凄涼”,，其中的“外地”和“異鄉(xiāng)”是同義詞,，“寂寞”和“凄涼”是同義詞。此乃句意重復(fù),，為對(duì)仗的一大忌,，即所說(shuō)的“合掌”。合掌是指對(duì)仗的兩句是表達(dá)同一個(gè)意思,，一首詩(shī)中,，如果出現(xiàn)出句和對(duì)句所用的詞基本同義或完全同義，那么上下句的意思就會(huì)重復(fù),，這就像兩只手掌合在了一起,。這種現(xiàn)象在唐朝的近體詩(shī)中也會(huì)經(jīng)常看到，很多大詩(shī)人也都寫(xiě)過(guò),，但宋朝以后對(duì)合掌的限制更加嚴(yán)格,，就很少看到了。例如：杜甫的《江亭》中的頷聯(lián)“水流心不競(jìng),，云在意俱遲,。”“心不競(jìng)”和“意俱遲”是一個(gè)意思,，就是犯了合掌毛?。话拙右椎摹洞鷷?shū)詩(shī)一百韻寄微之》“唐昌玉蕊會(huì),，崇敬牡丹期”其中的“玉蕊會(huì)”和“牡丹期”也是合掌,，因?yàn)椤坝袢铩笔恰澳档ぁ钡膭e稱。 同時(shí),，上下聯(lián)對(duì)仗結(jié)構(gòu)完全相同,，即上一聯(lián)與下一聯(lián)對(duì)仗方式完全相同，也是應(yīng)當(dāng)避免的,，這樣的詩(shī)會(huì)使全詩(shī)顯得呆板,。 第八部分：絕句 什么叫絕句呢？絕句最初被稱為聯(lián)句,。對(duì)于絕句的稱謂歷來(lái)有兩種說(shuō)法： 第一種說(shuō)法是,，絕句又叫絕詩(shī)，按照《詩(shī)法源流》的解釋,，絕句是“截句”的意思,，就是指從律詩(shī)中截取四句,，或截取首尾兩聯(lián),；或截取中間兩聯(lián)；或截取前兩聯(lián)或后兩聯(lián),。清代的趙執(zhí)信在《聲調(diào)譜》中指出：“兩句為聯(lián),，四句為絕，始于六朝,，遠(yuǎn)飛近體后人誤以絕句為截律詩(shī),，故致多此一問(wèn)”。由此可見(jiàn)你,，絕句乃截句的說(shuō)法,，就是形式上的臆斷，并不足取,。 第二種說(shuō)法認(rèn)為,，絕句從五言短古，七言短歌中變化而來(lái),，唐人賦予它聲律,，使它定型,，就成了絕句。絕句每首四句,，通常有五言,、七言兩種簡(jiǎn)稱五絕、七絕,，偶爾也有六絕,。 按照格律，絕句分為律絕和古絕,。律絕出現(xiàn)在律詩(shī)形成以后,，古絕形成的年代相對(duì)較久遠(yuǎn)。早在律詩(shī)出現(xiàn)之前就有詩(shī)人創(chuàng)作古絕,，古絕雖然押韻,，但平仄相對(duì)自由。 五言絕句首句以不入韻為常見(jiàn),；七言絕句首句以入韻為常見(jiàn),，五言絕句以仄起為常見(jiàn)；七言絕句以平起為常見(jiàn),。晚唐以后,，絕句的首句用鄰韻是被容許的。 一,、五言絕句 五言絕句是絕句的一種,，就是指五言四句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī)，屬于近體詩(shī)范疇,，有仄起,、平起兩格。 1,、詩(shī)體簡(jiǎn)介 從北周士人庾信的一首題為《絕句》的五言詩(shī)來(lái)看,，五言絕句并不是唐代詩(shī)人創(chuàng)造的，其文體形式至少在南北朝末期就已經(jīng)形成,，“客游經(jīng)歲月,，羈旅故情多。近學(xué)衡陽(yáng)雁,，秋分俱渡河”這是庾信的《和侃法師三絕》之一,。此詩(shī)平仄粘綴 ，完全符合唐人格律,，第二,、四句尾是平聲韻，第一、三句未都是仄聲,，而且詩(shī)體已稱為絕,。但總體來(lái)看，在唐以前,，如此工整的五言絕句并不多,，直到初唐以后，產(chǎn)生了近體詩(shī),，五言絕句才被逐步的完善和定型,，而此前的五言詩(shī)，通稱為“五言古詩(shī)”或“五古”,。 2,、詩(shī)體格律 盛唐以前，五言絕句不但不論對(duì)仗,，而且平仄也不講究,。盛唐以后五言絕句多嚴(yán)格遵守格律詩(shī)的規(guī)定，雖然有個(gè)別的詩(shī)人按古詩(shī)的寫(xiě)法寫(xiě)成了“古體詩(shī)”,，但盛唐五言絕句已經(jīng)是格律上接近完美的近體詩(shī),，其主要變現(xiàn)在三方面： 第一、句數(shù)固定,。 全詩(shī)四句,，每句五字，共二十字,。 第二,、押韻嚴(yán)格。 詩(shī)歌都是押韻的,，有的是通押,，有的是隔押，在隔句押韻上和古體詩(shī)沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別,。五言絕句的押韻嚴(yán)格主要表現(xiàn)在,，一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說(shuō),，無(wú)言絕句不可押仄韻且韻腳必須是同一韻中的字，不得用鄰韻的字,。 第三,、講究平仄。 在“平平--仄仄,、仄仄--平平”的基礎(chǔ)上加一個(gè)音節(jié)形成“平平--仄仄--平,、仄仄--平平--仄、平平平--仄仄、仄仄仄--平平”四種基本句式,。 第四,、關(guān)于對(duì)仗問(wèn)題 絕句也要求對(duì)仗，但要有沒(méi)有律詩(shī)那么嚴(yán)格,。律詩(shī)頷聯(lián)和頸聯(lián)一般要求對(duì)仗,，首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對(duì)仗。在絕句中一二句對(duì)仗了,，三四句就不需要對(duì)仗,，如沈如筠的《閨怨》；三四句對(duì)仗了,，一二句就不需要對(duì)仗,，如孟浩然《宿建德江》；一般情況下全詩(shī)不用對(duì)仗也是可以的,。 3,、平仄句型 基本句型： （1）仄仄平平仄；（2）平平平仄仄,；（3）平平仄仄平,；（4）仄仄仄平平 分別四種類型起句的句式 （1）（仄）仄平平仄，平平仄仄平,。（平）平平仄仄,，（仄）仄仄平平。 如李白的《憶東山二首--其一》：不向東山久,，薔薇幾度花,。白云還自散，明月落誰(shuí)家,。 （2）（平）平平仄仄,，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄,，平平仄仄平,。 如李端的《聽(tīng)箏》：鳴箏金粟柱，素手玉房前,。欲得周郎顧,，時(shí)時(shí)誤拂弦。 （3）平平仄仄平,，（仄）仄仄平平,。（仄）仄平平仄，平平仄仄平,。 如王涯的《閨人贈(zèng)遠(yuǎn)--其一》 ：花明綺陌春,，柳拂御溝新,。為報(bào)遼陽(yáng)客，流芳不待人,。 （4）（仄）仄仄平平,，平平仄仄平。（平）平平仄仄,，（仄）仄仄平平,。 如盧綸的《塞下曲》：月黑雁飛高，單于夜遁逃,。欲將輕騎逐,，大雪滿弓刀。 二,、七言絕句 每句七個(gè)字的絕句就是七言絕句,，七言絕句是唐代詩(shī)歌中最具代表性的詩(shī)歌體裁之一。 1,、七絕格律分類 七絕格律分兩大類,，共四種句式： （1）正格平起式兩種：平起平收，首句押韻,；平起仄收,，首句不押韻。 （2）偏格仄起式兩種：仄起平收,，首句押韻,；仄起仄收，首句不押韻,。 2,、四種基本句式： （1）首句平起入韻式： （平）平（仄）仄仄平平， （仄）仄平平仄仄平,。 （仄）仄（平）平平仄仄,， （平）平（仄）仄仄平平。 例如:王昌齡的《出塞》： 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),， 萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還,。 但使龍城飛將在， 不教胡馬度陰山,。 （2）首句平起不入韻式： （平）平（仄）仄平平仄,， （仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄,， （平）平（仄）仄仄平平,。 例如：白居易的《憶江柳》： 曾栽楊柳江南岸， 一別江南兩度春,。 遙憶青青江岸上,， 不知攀折是何人。 （3）首句仄起入韻式： （仄）仄平平仄仄平,， （平）平（仄）仄仄平平,。 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平,。 例如：李商隱的《夜雨寄北》： 君問(wèn)歸期未有期,， 巴山夜雨漲秋池。 何當(dāng)共剪西窗燭,， 卻話巴山夜雨時(shí),。 例如：杜牧的《山行》： 遠(yuǎn)上寒山石徑斜， 白云生處有人家,。 停車坐愛(ài)楓林晚,， 霜葉紅于二月花。 （4）首句仄起不入韻式： （仄）仄（平）平平仄仄,， （平）平（仄）仄仄平平,。 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平,。 例如：王維的《九月九日憶山東兄弟》： 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客,， 每逢佳節(jié)倍思親。 遙知兄弟登高處,， 遍插茱萸少一人,。 三、古絕 古絕是古體詩(shī)歌的一種,，與律絕相對(duì)應(yīng),，不受律詩(shī)格律的束縛。古絕分為五言古絕和七言古絕,，凡符合以下兩種情況之一的,，都可視為古絕。 第一,，用仄韻,； 第二，不用律句的平仄,，有時(shí)不粘,、不對(duì)； 有些古絕兩種情況兼具,，如果不用律句,，就只能算是古絕。五言古絕相對(duì)較多,，七言相對(duì)較少,。古絕和律詩(shī)的界限其實(shí)并不明顯,，當(dāng)律詩(shī)興起以后，古絕也受到了律詩(shī)的影響,。 1,、五言古絕 一般來(lái)說(shuō)，律詩(shī)用平聲韻,，因此律絕也用平聲韻,。如果用了仄聲韻，就可以認(rèn)為是古絕,。 例如：李紳的《憫農(nóng)》： 春種一粒粟,， 秋收萬(wàn)顆子。 四海無(wú)閑田,， 農(nóng)夫猶餓死,。 再如：范仲淹的《江上漁者》： 江上往來(lái)人， 但愛(ài)鱸魚(yú)美,。 君看一葉舟,， 出沒(méi)風(fēng)波里。 從上面的兩首詩(shī)看,，《憫農(nóng)》第一句連用三個(gè)仄聲字,，《江上漁者》雖用了四個(gè)律句，但首聯(lián)的平仄不符規(guī)則,，尾聯(lián)出句不粘,，都是不符合律詩(shī)規(guī)則的。 另外,，即使用了平聲韻,，如果不是律句，也只能算是古絕,，例如：李白的《靜夜思》： 床前明月光,， 疑是地上霜。 舉頭望明月,， 低頭思故鄉(xiāng),。 詩(shī)中的第二句平仄為“平仄仄仄平”不符合律句，第三句不粘,，第四局不對(duì),，所以只能算是古絕。 2,、七言古絕 七言古絕較少,，現(xiàn)舉例說(shuō)明。 杜甫的《絕句三首》： 二十一家同入蜀,，惟殘一人出駱谷,。 自說(shuō)二女嚙臂時(shí),，回頭卻向秦云哭。 殿前兵馬雖驍雄,，縱暴略與羌渾同,。 聞道殺人漢水上,，婦女多在官軍中,。 前年渝州殺刺史，今年開(kāi)州殺刺史,。 群盜相隨劇虎狼,，食人更肯留妻子。 第一首第二句平仄為“平平仄平仄仄仄”,，第三句平仄為“仄仄仄仄仄仄平”,，均不合律句。全詩(shī)尾聯(lián)與首聯(lián)不粘,，還用了仄聲韻,；第二首第二句平仄為“仄仄仄仄平平平”，第四局平仄為“仄仄平仄平平平”都不合律句,；第三首第二句平仄為“平平平平平仄仄”,，同樣用了仄韻，也不符合律詩(shī)規(guī)則,，只能是古絕,。 所以說(shuō)，古絕和律詩(shī)的界限不是很明顯,，既不能完全歸入古體詩(shī),，也不能完全歸入近體詩(shī)，因此單獨(dú)提出來(lái)講一下,，使大家能更明晰的了解,。 第九部分：仄韻詩(shī) 仄韻詩(shī)是指韻腳用仄聲字的舊體詩(shī)，既包括仄韻律絕,，也包括仄韻古風(fēng),。古體詩(shī)不限平仄韻，故仄韻詩(shī)較多,；近體詩(shī)用仄韻者很少,。 仄韻近體詩(shī)的特征主要有兩點(diǎn)： 1、仄韻近體詩(shī)的每一單句而言,，句子的平仄與平韻的近體詩(shī)是一樣的,，也是在四種律句平仄句型的基礎(chǔ)上推演開(kāi)的，每首仄韻詩(shī)由這四種基本平仄句型組成,。也就是和常見(jiàn)的平韻詩(shī)韻腳平仄剛好相反,，比如絕句,，就是第三句平收不入韻，第二,、四句必須押韻,，首句平尾可不入韻，仄尾宜入韻,。 2,、句與句之間要求平仄上符合“粘對(duì)規(guī)律”，且若是律詩(shī),，中間兩聯(lián)必須對(duì)仗,，這與平韻近體詩(shī)格律要求相同。 一,、《平韻詩(shī)十六式,，仄韻詩(shī)十二式對(duì)照表》 1、五絕：五言絕句的省稱,。四句二韻或三韻,。 平仄定格凡四式： （１）首句不入韻： ①首句仄起不入平韻式： 仄仄平平仄，平平仄仄平,。平平平仄仄,，仄仄仄平平。 ②首句平起不入仄韻式： 平平仄仄平,，仄仄平平仄,。仄仄仄平平，平平平仄仄,。 （２）首句入韻式： ①首句仄起入平韻式： 仄仄仄平平,，平平仄仄平。平平平仄仄,，仄仄仄平平,。 ②首句平起入仄韻式： 平平平仄仄，仄仄平平仄,。仄仄仄平平,，平平平仄仄。 （３）首句不入韻： ①首句平起不入平韻式： 平平平仄仄,，仄仄仄平平,。仄仄平平仄，平平仄仄平,。 ②首句仄起不入仄韻式： 仄仄仄平平,，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄,。 （４）首句入韻式： ①首句平起入平韻式： 平平仄仄平,，仄仄仄平平。仄仄平平仄,，平平仄仄平,。 ②首句仄起入仄韻式： 仄仄平平仄，平平平仄仄,。平平仄仄平,，仄仄平平仄。 注意：仄起式,，指首句第二字為仄聲,；平起式，指首句第二字為平聲,。 2、五律：五言律詩(shī)的省稱,。八句四韻或五韻,。 平仄定格凡四式： （１）首句不入韻： ①首句仄起不入平韻式： 仄仄平平仄，平平仄仄平,。平平平仄仄,，仄仄仄平平。 仄仄平平仄,，平平仄仄平,。平平平仄仄，仄仄仄平平,。 ②首句平起不入仄韻式： 平平仄仄平,，仄仄平平仄。仄仄仄平平,，平平平仄仄,。 平平仄仄平，仄仄平平仄,。仄仄仄平平,，平平平仄仄。 （２）首句入韻式： ①首句仄起入平韻式： 仄仄仄平平,，平平仄仄平,。平平平仄仄，仄仄仄平平,。 仄仄平平仄,，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平,。 ②首句平起入仄韻式： 平平平仄仄,，仄仄平平仄。仄仄仄平平,，平平平仄仄,。 平平仄仄平，仄仄平平仄,。仄仄仄平平,，平平平仄仄。 （３）首句不入韻式： ①首句平起不入平韻式： 平平平仄仄,，仄仄仄平平,。仄仄平平仄，平平仄仄平,。 平平平仄仄,，仄仄仄平平。仄仄平平仄,，平平仄仄平,。 ②首句仄起不入仄韻式： 仄仄仄平平，平平平仄仄,。平平仄仄平,，仄仄平平仄。 仄仄仄平平,，平平平仄仄,。平平仄仄平，仄仄平平仄,。 （４）首句入韻式： ①首句平起入平韻式： 平平仄仄平,，仄仄仄平平。仄仄平平仄,，平平仄仄平,。 平平平仄仄，仄仄仄平平,。仄仄平平仄,，平平仄仄平。 ②首句仄起入仄韻式： 仄仄平平仄,，平平平仄仄,。平平仄仄平，仄仄平平仄,。 仄仄仄平平,，平平平仄仄,。平平仄仄平，仄仄平平仄,。 3,、七絕：七言絕句的省稱。四句二韻或三韻,?！ ?/strong> 平仄定格凡四式： （1）平韻七絕四式表： ①首句平起入平韻式： 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平,。仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。 ②首句平起不入平韻式： 平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。 ③首句仄起入平韻式： 仄仄平平仄仄平,，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。 ④首句仄起不入平韻式： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平,。 （2）仄韻七絕二式表： ①平起式： 平平仄仄平平仄,，仄仄平平平仄仄。仄仄平平仄仄平,，平平仄仄平平仄,。 ②仄起式： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄,。平平仄仄平平仄,，仄仄平平平仄仄。 4,、七律：七言律詩(shī)的省稱,。八句四韻或五韻?！ ?/strong> 平仄定格凡四式： 七律平韻四式表： ①首句平起入平韻式： 平平仄仄仄平平,，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。 ②首句平起不入平韻式： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平,。仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。 ③首句仄起入平韻式： 仄仄平平仄仄平,，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。 ④首句仄起不入平韻式： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。 （2）七律仄韻二式表： ①平起式： 平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄,。仄仄平平仄仄平,，平平仄仄平平仄。 平平仄仄仄平平,，仄仄平平平仄仄,。仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄,?！?strong> ②仄起式： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄,。平平仄仄仄平平,，仄仄平平平仄仄,。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄,。平平仄仄仄平平,，仄仄平平平仄仄。 注意：仄韻詩(shī)的各種忌諱都是和平韻相通的,，比如救孤平,、孤仄，句末不能三仄尾,，三平尾等,。 二,、仄韻詩(shī)的補(bǔ)充說(shuō)明： 詩(shī)有仄韻,、平韻之分，詞亦然,。平韻的詩(shī)我們比較熟悉,，對(duì)仄韻的詩(shī)比較陌生，平聲共有30個(gè)韻,，仄聲韻共有76個(gè),。從平仄韻數(shù)對(duì)比來(lái)看，仄聲韻顯然比平聲韻多得多,。但從古至今人們還是大量使用平韻,，這與我國(guó)文字語(yǔ)言的性質(zhì)和特點(diǎn)以及人類的審美心理，和民族的審美習(xí)慣密切相關(guān),。從歷代的總集來(lái)看,，仄韻的詩(shī)要比平韻的詩(shī)少得可憐。以清代王士禛編的《唐人萬(wàn)首絕句選》一書(shū),，全書(shū)共收五、七言絕句共七百余首,，仄韻絕句不足百分之一,，由此看來(lái)人們喜歡聲音平緩悠長(zhǎng)的平韻絕句，對(duì)聲音激越短促的悲塞音,，相對(duì)不大喜歡,。但人們創(chuàng)作絕句，多以末句為主,，三,、四兩句連成一氣，如果末句的韻字恰好是仄聲字,，那么,，只好用仄韻完成這首詩(shī)了,。所以，作七絕先作三,、四兩句,，一、二兩句起鋪墊作用,，初學(xué)詩(shī)者不可不知,。 仄韻五、七絕,，在唐代屬于樂(lè)府詩(shī),，配樂(lè)可唱。下面這首仄韻詩(shī),，唐時(shí)為樂(lè)府詩(shī),，稱為《阿那曲》：春草萋萋春水綠，野棠開(kāi)盡飄香玉,。繡嶺宮前鶴發(fā)翁,，猶唱開(kāi)元太平曲。唐代詩(shī)人元稹有一首題為《行宮》的五絕：寥落古行宮,，宮花寂寞紅,。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗,。是說(shuō)唐代開(kāi)元年間宮中的事情,。一個(gè)女子在年輕時(shí)入宮為宮女，幾十年過(guò)去了,，成了白發(fā)的宮女了,，仍然未出宮。這首詩(shī)控訴了吃人的封建社會(huì)對(duì)婦女的殘害,。與上文的仄韻詩(shī)作意一樣,，手法也相同。七言詩(shī)是繡嶺宮前鶴發(fā)翁,，猶唱開(kāi)元太平曲,；五言是白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗,。不同的是詩(shī)中主人公性別不同,。 仄韻詩(shī)的格律是怎樣的呢？在講格律的書(shū)中一般涉及不到,。我們從下面幾首仄韻的詩(shī)中,，或許能發(fā)現(xiàn)有關(guān)仄韻格律的一些問(wèn)題。 春草萋萋春水綠,，野棠開(kāi)盡飄香玉,。繡嶺宮前鶴發(fā)翁,，猶唱開(kāi)元太平曲。 平仄平平平仄仄,，仄平平仄平平仄,。仄仄平平仄仄平，平仄平平仄平仄,?！ ?/strong> 春草萋萋春水綠，對(duì)此思君淚相續(xù),。羞將離恨付東風(fēng),，埋盡秦箏不成曲。 平仄平平平仄仄,，仄仄平平仄平仄,。平平平仄仄平平，平仄平平仄平仄 與君形影分胡越,，玉枕經(jīng)年對(duì)離別,。登臺(tái)此望煙雨深，回身泣向寥天月,。 仄平平仄平平仄,，仄仄平平仄平仄。平平仄仄平仄平,，平平仄仄平平仄,。 西樓月落雞聲急，夜侵疏香寒淅瀝,。玉人醉渴嚼春冰,，曉色入簾橫寶瑟。 平平仄仄平平仄,，仄平平平平仄仄,。仄平仄仄平平平，仄仄仄平平仄仄,。 翠蓋佳人臨水立,，檀粉不勻香汗?jié)瘛Ｒ魂囷L(fēng)來(lái)碧浪翻,，珍珠零落難收拾。 仄仄平平平仄仄,，平仄仄平平仄仄,。仄仄平平仄仄平，平平平仄平平仄,。 上面這幾首七言仄韻詩(shī),，《升庵詩(shī)話》說(shuō)它是仄韻絕句,，其實(shí)這些詩(shī)不符合絕句的聲律。從句律看基本與平韻的句律相近,。從詩(shī)句的組合看,，不符合近體詩(shī)的“粘對(duì)規(guī)律”，《升庵詩(shī)話》說(shuō)它是仄韻七絕,，只能說(shuō)貌似七絕,，沒(méi)有用近體詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)加以考量。上面詩(shī)的問(wèn)題從篇律看,，對(duì)多于粘,，這是它的特點(diǎn)，唐人平韻七絕中有類似這樣的情況,?！短圃?shī)三百首》中韋應(yīng)物的《滁州西澗》詩(shī)： 獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴,。春潮帶雨晚來(lái)急,，野渡無(wú)人舟自橫。 仄平平仄仄平平,，仄仄平平平仄平,。平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平,。 這首詩(shī)單句的句律和其他絕句一樣,，沒(méi)有問(wèn)題，只是一,、二兩句的格律相對(duì),，三、四兩句的格律相對(duì),，而二,、三兩句的格律失粘。按道理說(shuō),，不符合近體詩(shī)的格律標(biāo)準(zhǔn),，但有的人把它看作絕句的一格，稱為“失粘格”,，并按這種失粘格作了一組幾十首這樣的七絕,。可見(jiàn)人們太喜歡這詩(shī)了,。連王安石也把末句改成“野水無(wú)人渡,，孤舟盡自橫”五言兩句詩(shī)。清人宋順樂(lè)說(shuō)：“寫(xiě)意清切,，悠然意遠(yuǎn),，絕唱也,。”由于這詩(shī)好,，和它的特殊格律一同被人接受下來(lái),。 我們從詞的角度認(rèn)識(shí)一下《阿那曲》的格律,，《中華詞律》載《阿那曲》,，《升庵詞品》云：“仄韻絕句，唐人以入樂(lè)府,，謂之阿那曲,，又名'雞叫子’，單調(diào)二十八字,，七言四句,，三仄韻?！备衤扇缦拢?/p> 平仄仄平平仄仄（韻）,，平平仄仄仄平平（韻）。 羅袖動(dòng)香香不已（韻）,，紅蕖裊裊秋煙里（韻）,。 平平仄仄仄平平（非韻），仄仄平平平仄仄（韻） 輕云嶺上乍搖風(fēng)（非韻）,，嫩柳池邊初拂水（韻）,。 （唐·楊貴妃詞） 從這首詞的格律看，無(wú)可平可仄之處,，照律填詞,，平仄不可變動(dòng)。如果用這個(gè)格律寫(xiě)詩(shī),，我想平仄就不會(huì)太嚴(yán)格了,，可以參照上面幾首仄韻詩(shī)的平仄適當(dāng)有所改動(dòng)，不可以改動(dòng)太大,，否則不像阿那曲,，又不像仄韻七絕，兩不像就不行了,。 作者：大俠霍元乙 |
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