工筆牡丹結構形態(tài)畫法簡析

在畫工筆牡丹之始,，畫家必須要深入了解牡丹的生長結構和物情物理,，須親自觀察和寫生，這樣創(chuàng)作出來的牡丹才合情合理,、生動自然,。

牡丹為木本花卉，與芍藥是同科植物,，同屬落葉小灌木,。其名稱的由來是因為它“雖結籽而根上生苗，故謂牡,。其花紅色,，故謂丹”。牡丹在每年的四五月份開花,，干為木本,，老干可達3米。牡丹品種繁多，顏色亦十分豐富,。對工筆畫而言,，我們需要了解和掌握的是牡丹花的生長規(guī)律及美感特征。

一,、牡丹花冠的造型

牡丹花冠大且品種繁多,，一朵完整的牡丹花，結構上有花萼,、復萼,、花瓣、雄蕊與雌蕊,。牡丹的花瓣有單瓣,、復瓣之分，單瓣花常?；ㄆ蠖@露出花蕊,；復瓣花層疊的花片較多，花蕊則半露半掩,。

牡丹的花苞由大的花萼片包裹,，基底部生出五六片復萼，顏色則是紫中帶綠,?；ò脑煨鸵孙枬M，小萼出葉呈飄帶狀,，要顯出靈動感,。

牡丹的花蕊有雄蕊、雌蕊之分,，雌蕊位于花冠正中,，形如石榴，多為紫色間綠色,；雄蕊分花絲,、花粉兩部分，花粉呈麥粒狀,，有紅,、白、黃,、紫等顏色,。可根據(jù)畫面的情況來決定點蕊的方式和顏色,，但一定要點寫出精神來,。經常采用的畫法有兩種：一種為一組一組地勾絲,，然后點寫花粉；另一種直接用筆點寫,，主要用于復瓣花冠,。點寫時常常采用的是立粉法，即以短鋒筆來點,，筆上顏色用石色且要飽和,。

最為重要的是牡丹花頭的造型，牡丹花的造型大致為一個向心式的圓形,，但又忌過于圓整,。在造型時，花朵的外輪廓一定要有反轉,、高低,、欹正的錯落變化，這樣才會自然而不板滯,。另外,，在造型時還要忌板、平,，切忌花瓣與花瓣之間呈對稱式平均分布,。在繪畫的過程中還要注意花瓣大小、層次的對比,，內部結構的交疊以及參差不齊的變化,。在畫三朵以上的牡丹花時，既要使花朵之間同中求異,，吻合畫面的整體意境,，又要畫得千姿百態(tài)，使花卉的俯仰向背,、高低起伏各有不同,。（見圖一）

二,、葉的畫法

牡丹葉的結構為羽狀復葉,，俗稱“三杈九頂”，即每枝主葉柄分出三個小葉柄,，每個小葉柄上又生長三片葉,。在畫枝葉時，要根據(jù)這個規(guī)律來組織畫面,，同時還要以花冠為主體,，根據(jù)花冠的組合與動勢安排葉子的組合和走向。葉子的分布也要與花冠的主次,、動態(tài)相互照應,，在畫面的主要部分畫出一兩組成形的葉柄，其余處則要注意疏密、虛實,。葉子的造型不可過于雷同,，造型上仍要有變化，既要避免零亂,，又要在整體有序的基礎上靈活多變,。葉子有老嫩之分，畫嫩葉可以用來調節(jié)畫面的色彩并加強造型的變化,。（見圖二）

圖二 近代于非闇《牡丹圖》（局部）

三,、枝干的畫法

牡丹的枝干在作品中十分重要，它是畫面的骨架,，其布置構成了畫面的勢,。枝干往往是在花和葉大致完成后添加的。枝干的畫法大致有如下三種：

1.勾填法

先用墨勾寫出枝干的大形,，注意勾時線條要有頓挫感,，用筆要靈活，粗細斷連皆備,，墨色宜干不宜濕,，要與花、葉的線條區(qū)分開,，形成對比效果,。再以淡墨染出枝干的陰陽向背，注意分染要到位,。最后罩以淡赭色,，干后可用淡墨或石色點苔。（見圖三）

圖三 明代呂紀《秋景珍禽圖》（局部）

2.勾皴法

先以雙鉤法勾寫枝干,。再用稍干的筆以淡墨或淡赭色皴出枝干的結構,，可根據(jù)需要反復覆蓋，不足之處還可以重墨填之,。最后等墨色干后淡罩赭色并點苔,。（見圖四）

圖四 清代佚名《梨花山鵲圖》（局部）

3.沒骨法

在確定好的枝干大形中，以墨色直接點寫,，再以清水蘸色沖入其中,，使其自然暈化，形成肌理,；或者先用清水寫出大形,，趁未干，用色或墨破之,，使色墨自然融合,。最后根據(jù)畫面效果進行整理,。（見圖五）

圖五 清代惲壽平《素富貴圖》（局部）

畫家簡介：呂少英，北京工筆重彩畫會會員,、天津市美協(xié)會員,、天津市美協(xié)藝術理論委員會理事、天津城建大學藝術學院副教授,。本科畢業(yè)于曲阜師范大學美術系,，碩士研究生畢業(yè)于南開大學東方藝術系，2011年進修于天津美術學院何家英工作室,，2013年為首都師范大學美術學院孫志鈞工作室骨干訪問學者,。有《呂少英國畫作品選》（山東美術出版社）、《沒骨花鳥畫技法全解》（楊柳青畫社）,、《中國畫名家典范課堂——工筆牡丹》（江蘇鳳凰美術出版社）,、《中國畫名家典范課堂——工筆荷花》（江蘇鳳凰美術出版社）等著作出版。