常朝暉,，1968年出生,，山東青島人，是一位具有深厚文化底蘊(yùn)又富有時(shí)代感的山水畫(huà)家,。他堅(jiān)守藝術(shù)之道,，不斷超越自我，在繼承傳統(tǒng)山水畫(huà)技法精髓的基礎(chǔ)上,，始終不忘初心,，持之以恒，筆耕不輟,。他秉承魯脈齊風(fēng),，銳意進(jìn)取，大膽創(chuàng)新,，用心去感受生活,，不斷探索符合時(shí)代審美標(biāo)準(zhǔn)、表達(dá)時(shí)代氣息的山水新圖式,。他用執(zhí)著與才情雕琢筆墨,，在力求營(yíng)造墨色交融、氣韻生動(dòng),、意境幽深的水墨世界的同時(shí),，傳達(dá)出人與自然萬(wàn)物和諧共存的理念。

常朝暉對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)情有獨(dú)鐘,，自幼隨其舅父——山東知名山水畫(huà)家陳維信學(xué)畫(huà),，大學(xué)畢業(yè)后于山東省畫(huà)院從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作。40多年的繪畫(huà)經(jīng)歷,，他由《芥子園》入手,，臨摹了唐寅、石濤,、八大,、董其昌等大家的繪畫(huà)作品，不斷從經(jīng)典作品中觀察,、分析古人繪畫(huà)的造型特點(diǎn)及技巧,，總結(jié)表現(xiàn)山水景物的方法，汲取豐富的藝術(shù)養(yǎng)分,，提高自身繪畫(huà)的造型能力,。他還將自己的感悟與畫(huà)史、畫(huà)論結(jié)合起來(lái),，去深刻體悟傳統(tǒng)的藝術(shù)觀,，感受“外師造化,，中得心源”的藝術(shù)內(nèi)涵，并以此作為自己山水畫(huà)創(chuàng)作的指導(dǎo)思想,。經(jīng)過(guò)系統(tǒng)專(zhuān)業(yè)的培訓(xùn)學(xué)習(xí),，常朝暉在山水畫(huà)創(chuàng)作方面打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他還常常到全國(guó)各地的美術(shù)館,、博物館參觀學(xué)習(xí),，通過(guò)觀摩歷代名家經(jīng)典之作拓寬自己的視野，提高鑒賞水平,，豐富自身的內(nèi)在涵養(yǎng),。近年來(lái)，常朝暉肩負(fù)新時(shí)代美術(shù)工作者的使命,，以新的筆墨描繪時(shí)代氣象,，努力踐行著藝術(shù)為人民的創(chuàng)作理念。他飽含著對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài),、對(duì)大自然的贊美,，在繪畫(huà)藝術(shù)之路上不懈地追求，不斷地探索和創(chuàng)新,。他以作品題材的多樣性和表現(xiàn)手法,、表現(xiàn)語(yǔ)言的豐富性，并采用獨(dú)特的視角來(lái)謳歌時(shí)代的巨變,，贊美祖國(guó)的壯麗山河和精神風(fēng)貌,，歌頌奮勇向前的偉大祖國(guó)。

近20年來(lái),，常朝暉在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,，抱懷古今，轉(zhuǎn)益多師,，博采眾長(zhǎng),，赴全國(guó)各地進(jìn)行實(shí)地考察。在開(kāi)闊藝術(shù)視野,、領(lǐng)略自然美的同時(shí),，他堅(jiān)持對(duì)景寫(xiě)生，不斷挖掘新的繪畫(huà)題材,，通過(guò)與大自然的“悟?qū)Α奔ぐl(fā)創(chuàng)作靈感,，將山水、樹(shù)木,、田野,、村寨與聯(lián)合收割機(jī)、供電設(shè)施等現(xiàn)代標(biāo)志性的繪畫(huà)符號(hào)融為一體，力求達(dá)到天人合一的境界,，創(chuàng)作出了《中俄萬(wàn)里茶道圖》《希望的田野》《沂蒙春早》等一系列佳作,。

常朝暉以書(shū)入畫(huà)，筆不離墨,、墨不離筆，濕筆取韻,、枯筆取勢(shì),，用筆在凝練中求暢快。其用筆松靈,，隨性揮寫(xiě),，任其自然。在用墨上,，他注重墨的濃,、淡、深,、淺,、干、濕變化,，并擅長(zhǎng)用積墨,、破墨、潑墨等方法來(lái)抒發(fā)自己的心境,、表達(dá)自己的審美觀,。他的山水畫(huà)創(chuàng)作以水墨重彩為主，墨不礙色,、色不礙墨,，以色助墨光、以墨顯色彩,，厚中見(jiàn)韻,，濃中見(jiàn)雅。比如,，石青,、石綠、朱砂等重彩的應(yīng)用,，不僅增加了畫(huà)面的厚重感,，也使得冷暖色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，可謂墨色融合,、光彩四溢,。另外，他還借鑒吸收西方繪畫(huà)的色彩和造型，使筆墨之美和線條造型之美相結(jié)合,，產(chǎn)生出異彩,。經(jīng)過(guò)多年的創(chuàng)作實(shí)踐，他的作品除了融匯南北繪畫(huà)風(fēng)格之外,，還凝聚著古今文化精神之間的碰撞,，以及畫(huà)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的思考。他把筆墨,、線條,、色彩及塊面等巧妙地運(yùn)用組合，通過(guò)對(duì)肌理效果進(jìn)行沉著色調(diào)的處理,，使山水畫(huà)作品既凝聚著傳統(tǒng)筆墨的氤氳,，又富有鮮明的時(shí)代特色和濃郁的生活氣息。

常朝暉善于處理質(zhì)與勢(shì),、遠(yuǎn)與近以及“以大觀小”與“小中見(jiàn)大”之間的關(guān)系,。就整幅山水畫(huà)而言，他注意“以大觀小”“遠(yuǎn)取氣勢(shì)”,，盡最大可能擴(kuò)大視野以提高繪畫(huà)的觀賞效果,，但又為了不淡化諸多精彩的細(xì)節(jié)，在局部具體形象的描寫(xiě)上力求“小中見(jiàn)大”“近取其質(zhì)”,，把遠(yuǎn)處的物象拉近,，刻畫(huà)它們千變?nèi)f化的結(jié)構(gòu)與美不可言的肌理，如《日初先照?qǐng)D》《華照?qǐng)D》《尼山書(shū)院》等作品就是最好的例證,。

以書(shū)法入畫(huà),，增加畫(huà)面的層次感、抽象性,，抒寫(xiě)內(nèi)心情感,，擴(kuò)大筆墨的外延，在具象與抽象之間,、在書(shū)法與繪畫(huà)之間,、在內(nèi)容與形式之間達(dá)成和諧統(tǒng)一，是畫(huà)家常朝暉山水畫(huà)的一大亮點(diǎn),。從常朝暉“天逸”“暢神”“真水無(wú)香”“天馬行空”和“道法自然”等幾方常用閑章的內(nèi)容中,，我們可以領(lǐng)略到他對(duì)人生和藝術(shù)的感悟。讀其山水畫(huà)款識(shí)書(shū)寫(xiě)的文字可知,，畫(huà)家不僅具有深厚的傳統(tǒng)古典文學(xué)修養(yǎng),，還具有精湛的書(shū)法技藝。

常朝暉的山水畫(huà)構(gòu)圖大氣,，黑白,、濃淡,、虛實(shí)、疏密,、大小對(duì)比強(qiáng)烈,、層次分明。不論盈尺小品,，還是宏篇巨構(gòu),，他都能揮寫(xiě)自如，神韻天成,，具有較強(qiáng)的駕馭能力,，使作品產(chǎn)生出自然和諧的美感。觀其畫(huà)作,，通“心靈”，得“機(jī)趣”,，故而適性,，畫(huà)面承載的是山水精神、哲學(xué)內(nèi)涵以及人文情懷,。生動(dòng)凝練的筆墨語(yǔ)言,、詩(shī)書(shū)畫(huà)印巧妙的組合、濃郁的生活氣息,、鮮明的時(shí)代特征,，都是常朝暉情感與性靈的真實(shí)流露，同時(shí)也彰顯出其深厚的學(xué)養(yǎng),、宏大的志向,，以及高遠(yuǎn)的人生境界。

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”,，常朝暉深深懂得藝術(shù)無(wú)坦途的道理——只有不斷地完善,、不斷地創(chuàng)新，才是藝術(shù)生命力的源泉,。愿他在今后的藝術(shù)道路上,，不斷探索，求新求變,，砥礪前行,，勇攀高峰。（附圖為常朝暉作品）

畫(huà)家：常朝暉,，中國(guó)美協(xié)會(huì)員,，山東省美協(xié)理事，中國(guó)致公黨書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng),，榮寶齋畫(huà)院特聘教授,，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院特聘研究員,，山東省美協(xié)山水畫(huà)藝委會(huì)副主任，山東畫(huà)院創(chuàng)作部副主任,、青年畫(huà)院院長(zhǎng),。