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上和弦 上和弦匠心設(shè)計(jì)全新校區(qū) Audio Matrix 本文作者：辰諳 在各種現(xiàn)場演出中,，調(diào)音臺(tái)都是一個(gè)繞不開的重要角色,。一場演出的好壞，在很大程度上都要看操作調(diào)音臺(tái)的調(diào)音師的技術(shù),。 其中,，調(diào)音臺(tái)上眾多的接口便是我們?cè)谡J(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)調(diào)音臺(tái)時(shí)不得不重視的點(diǎn)。
01 調(diào)音臺(tái)的通道 調(diào)音臺(tái)最基本的作用就是接入多個(gè)外部樂器,，并將這些樂器的聲音混在一起輸出給音箱,、耳返等設(shè)備。 根據(jù)價(jià)格和規(guī)格的不同,，調(diào)音臺(tái)一般都會(huì)提供少則兩個(gè)多則上百個(gè)的輸入通道,，每一個(gè)通道都可以接受一個(gè)來自外部的單聲道或立體聲的信號(hào)。
這里的通道我們有時(shí)候也稱之為“通道條”,，現(xiàn)在有不少軟件廠商都會(huì)做一些經(jīng)典調(diào)音臺(tái)上的通道條的軟件插件的復(fù)刻,，為的是在數(shù)字音頻的環(huán)境中重現(xiàn)模擬設(shè)備的聲音質(zhì)感。 此外,，在一些DAW中的混音臺(tái)上,，我們也可以看到模仿現(xiàn)實(shí)中的調(diào)音臺(tái)設(shè)計(jì)的通道條。
不同的是,，DAW中的通道條上往往沒有那么多自帶的接口,、按鈕和旋鈕，其功能較為單一,。想要實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的調(diào)音臺(tái)的一些功能往往需要進(jìn)行一些插入和發(fā)送的操作。 02 調(diào)音臺(tái)的輸入接口 調(diào)音臺(tái)的每一個(gè)通道條上都會(huì)有若干個(gè)輸入接口,，一般是6.35mm接口（TRS）和卡儂（XLR）母口,。想要連接外部設(shè)備時(shí)，就需要把對(duì)應(yīng)的線纜插入,。 這里的線纜一般不會(huì)限制是平衡的還是非平衡的,，只要接口是對(duì)應(yīng)的，在大部分情況下就不會(huì)有問題,。
一般來說,，在一個(gè)通道上，卡儂母口只會(huì)有一個(gè)，而6.35mm接口則往往會(huì)有兩個(gè),，分別寫著“L（左聲道）”和“R（右聲道）”,，兩個(gè)接口都使用時(shí)，我們就可以輸入立體聲信號(hào),。 如果我們希望輸入單聲道信號(hào),，則只需要將一根線纜插入左聲道即可。一般左聲道接口的旁邊也會(huì)標(biāo)有“MONO（單聲道）”的字樣,。
現(xiàn)在大部分的調(diào)音臺(tái)會(huì)在6.35mm接口和卡儂接口的旁邊分別標(biāo)上“LINE IN”和“MIC”的字樣,，分別表示該接口可以接收“線路電平”和“話筒電平”。 其中,，線路電平為-10dBu或+4dBu,，而話筒電平則為-60dBu。下圖這個(gè)6.35mm接口旁邊便標(biāo)注了-10dBu的線路電平的字樣,。
某些老式調(diào)音臺(tái)會(huì)用“High-Z”和“Low-Z”來標(biāo)注輸入接口,。“High-Z”是高阻抗接口，一般就是6.35mm接口,， 可以接收非平衡信號(hào),；而“Low-Z”則是 低阻抗接口，用于接收平衡信號(hào),，一般就是卡儂母口,。 此外，還有某些調(diào)音臺(tái)的輸入端會(huì)有蓮花（RCA）口,，這類接口的附近一般也都會(huì)標(biāo)上"LINE IN"的字樣,，其能接收的一般是非平衡的立體聲信號(hào)。
除了一般的蓮花口輸入之外,，還有一類“2 TRACK IN”的輸入,，其接口也是蓮花口的，與一般的蓮花頭輸入的不同之處就在于其一般不會(huì)占用一個(gè)通道,。 “2 TRACK IN”一般會(huì)與外置的錄音機(jī)等設(shè)備連接,。 與6.35mm接口不同的是，蓮花口一般都要左聲道和右聲道的兩個(gè)接口一起使用,。如果只插入其中一個(gè)的話,，就只會(huì)有其中一個(gè)聲道的聲音，不會(huì)變成單聲道模式,。
除了輸入聲音信號(hào)之外,，很多調(diào)音臺(tái)還都會(huì)有一個(gè)的標(biāo)注了“ FOOTSWITCH”和“ FX MUTE”或其縮寫字樣的接口，用于插入一個(gè)能夠控制調(diào)音臺(tái)內(nèi)部效果器的開關(guān),。這個(gè)信號(hào)輸入的接口一般都是 6.35mm接口,。 當(dāng)我們想要打開或者關(guān)閉調(diào)音臺(tái)上的某個(gè)效果時(shí),，就可以在此處插入連接了踏板的線纜，接著用腳踩的方式輸入相關(guān)的信號(hào)到調(diào)音臺(tái)中進(jìn)行控制,，而不用手動(dòng)操作調(diào)音臺(tái)上的按鈕和旋鈕,。 03 調(diào)音臺(tái)的輸出接口 相對(duì)于輸入時(shí)較為簡單的功能，調(diào)音臺(tái)的輸出端的功能就顯得多了一些,，主要有監(jiān)聽輸出,、主輸出、編組輸出,、AUX輸出,、耳機(jī)輸出、錄音輸出,、2 TRACK OUT,、Insert、Direct輸出等,。 監(jiān)聽輸出（Monitor Out）主要是方便調(diào)音師自己聽而準(zhǔn)備的輸出接口,，一般分為左、右兩個(gè)聲道,，可以與一對(duì)監(jiān)聽音箱進(jìn)行連接,。監(jiān)聽輸出的接口多為6.35mm接口。
主輸出（Main Out）很好理解,，就是把所有通道的信號(hào)混合之后通過左右兩個(gè)聲道進(jìn)行立體聲制式的輸出,，呈現(xiàn)給聽眾。 主輸出的接口主要有6.35mm接口和卡儂公口兩種,。
此外還有一類連接外部專業(yè)功放音箱的主輸出接口是歐姆頭接口,，只能插入歐姆頭的線纜。
如果我們只想在音箱中聽到其中幾個(gè)通道的聲音,，比如樂隊(duì)中的鼓組的聲音,，就可以把鼓組的各個(gè)部件的通道編組，然后使用編組輸出（Group Out）,。 編組輸出的接口多是6.35mm接口,，也有的是卡儂公口。
除了“GROUP OUT”的字樣外,，有的編組輸出的接口旁還會(huì)標(biāo)注“SUB”的字樣,。
AUX輸出是較為特殊的一種輸出。從AUX輸出接口輸出的信號(hào)往往不會(huì)直接進(jìn)入到音箱中,，而是會(huì)進(jìn)入到某些效果器中。舞臺(tái)上的返送音箱,、超低音音箱和演員們佩戴的耳返的信號(hào)往往也需要走AUX輸出,。 AUX輸出的接口大部分都是6.35mm接口,。
當(dāng)然，耳機(jī)輸出（PHONES）也是必備的,。值得注意的是,，雖然耳機(jī)輸出的接口往往只是一個(gè)6.35mm接口，但是只要使用了平衡線纜,，耳機(jī)就能夠輸出完整的立體聲信號(hào),。 這主要是因?yàn)榇藭r(shí)平衡線纜里的兩根音頻線就不再會(huì)傳輸彼此之間呈反相的信號(hào)，取而代之的是分別傳輸左右聲道的功能,。
錄音輸出（Record Out）是為了方便直接用外接的錄音機(jī)等設(shè)備錄制下經(jīng)調(diào)音臺(tái)混合之后的聲音信號(hào)而設(shè)計(jì)的一種輸出,。錄音輸出的接口一般是蓮花口，需要同時(shí)連接左,、右聲道的兩根線纜,。 2 TRACK OUT其實(shí)對(duì)應(yīng)了輸入接口中的2 TRACK IN，負(fù)責(zé)輸出立體聲信號(hào),，其實(shí)也可以像錄音輸出一樣作為一個(gè)連接錄音機(jī)的接口來使用,。2 TRACK OUT的接口一般也是蓮花口。
Insert其實(shí)嚴(yán)格來說不是純粹的輸出接口,，因?yàn)檫@種接口同時(shí)還有輸入的功能,。這種接口主要的功能是連接外部的效果器。 Insert接口一般都是6.35mm接口,。
當(dāng)我們用一根大三芯線纜連接一臺(tái)效果器并插入Insert接口時(shí),，該通道的信號(hào)就會(huì)通過大三芯線纜接頭部分的頭部進(jìn)入效果器，添加完效果了的信號(hào)再由大三芯線纜接頭部分的環(huán)部回流進(jìn)原來的通道,。 與之相對(duì)地,，如果我們使用大二芯的線纜插入Insert接口時(shí)，信號(hào)就不能回流進(jìn)調(diào)音臺(tái)中,，外連的效果器就無效了,。所以，注意插入Insert接口的線纜要選擇大三芯的,。
最后一種,，一些專業(yè)的調(diào)音臺(tái)會(huì)在每一個(gè)通道中都設(shè)置一個(gè)Direct輸出接口。通過Direct輸出接口,，我們可以不經(jīng)過調(diào)音臺(tái)的后期修飾,，直接把該通道的信號(hào)傳輸給外部的設(shè)備。 Direct輸出的接口一般都是6.35mm接口,。 作者往期文章（向上滑動(dòng)閱覽） 音樂文化｜ 音樂審美 ｜音樂教育 ｜音樂學(xué)習(xí) ｜五線譜 ｜民族記譜法 ｜和聲 ｜卡農(nóng) ｜ 古典音樂 ｜交響樂 ｜爵士樂 ｜搖滾樂隊(duì) ｜噪音音樂 ｜夜曲 ｜指彈 ｜民樂｜ 強(qiáng)力集團(tuán) ｜鈔票上的音樂家（上） ｜鈔票上的音樂家（下） ｜中國搖滾 ｜不插電 ｜電子音樂 ｜Lo-Fi音樂 | 8bit音樂 ｜ 音樂評(píng)論 ｜ 音樂理論｜ 國際標(biāo)準(zhǔn)音 ｜十二平均律 ｜ 五度相生律/純律 ｜ 中國古代律制 ｜ 二十四大小調(diào) ｜中古 調(diào)式 ｜大小調(diào) ｜轉(zhuǎn)調(diào) ｜固定唱名法/首調(diào)唱名法 ｜和弦標(biāo)記 ｜轉(zhuǎn)位和弦 ｜中國民族調(diào)式 ｜ 日本民族調(diào)式 ｜ 三分損益法/五度相生律 ｜ 通奏低音 ｜ 平行五度/平行八度 ｜ 三全音 ｜ 譜號(hào)｜ 五度圈 ｜ 人聲音域｜ 王道進(jìn)行 ｜ Leading Bass和聲進(jìn)行 | 三種小調(diào) | 旋律大調(diào)/和聲大調(diào) | 復(fù)合和弦 | 負(fù)面和聲 | Alt音階 ｜ Swing ｜ “So What” ｜ 增六和弦 ｜ 那不勒斯六和弦 ｜ 六聲音階 | 終止式 | 超級(jí)瑪麗終止式 ｜ 調(diào)式互換 ｜ 調(diào)式音樂 ｜ 切分節(jié)奏 ｜單對(duì)雙的節(jié)奏 ｜延伸音 | 樂器及演奏｜ 管弦樂團(tuán)配器 ｜樂器音域 ｜管風(fēng)琴 ｜鋼琴 ｜鍵盤類 ｜古琴 ｜ 木吉他 ｜ 電吉他 ｜ 電吉他效果器 ｜ 指彈吉他 ｜CAGED System ｜3NPS ｜貝司 ｜手風(fēng)琴 ｜特雷門 ｜中提琴 ｜低音提琴 ｜單簧管 /雙簧管 ｜三角鐵 ｜架子鼓 ｜定音鼓 ｜嗩吶 ｜移調(diào)樂器｜ 鋼琴伴奏織體｜ 提琴揉弦 ｜｜大橫按 ｜鋼琴踏板Ⅰ ｜鋼琴踏板Ⅱ ｜薩克斯風(fēng) ｜打擊樂器 ｜ 現(xiàn)代音樂｜宿主 ｜混音/母帶 ｜母帶 ｜ 百萬調(diào)音師 ｜MIDI ｜ DJ ｜聲音設(shè)計(jì) ｜作曲/寫歌 ｜旋律創(chuàng)作 ｜流行音樂的曲式結(jié)構(gòu) ｜作曲/編曲 ｜傳統(tǒng)和聲/流行和聲 ｜人聲和聲 ｜虛擬歌手 ｜杜比音效 ｜記錄旋律 ｜聽力 ｜翻唱/改編 ｜Pro Tools更新 ｜ 相位抵消｜ 模擬信號(hào) /數(shù)字信號(hào) | 人耳的聲源定位 | 立體聲錄音 | 虛擬低頻 ｜ 謝帕德音調(diào) ｜ Hi-Res ｜ 削波 ｜ 不同顏色的噪聲 ｜ 混疊 ｜ 等響曲線 ｜ 掩蔽效應(yīng) ｜ 硬削波/軟削波 ｜ AI作曲 ｜ 諧波失真 | 過載/失真/法茲 | 音樂設(shè)備｜聲卡 ｜動(dòng)圈麥克風(fēng)/電容麥克風(fēng) ｜麥克風(fēng)的指向性 | 動(dòng)圈耳機(jī)/動(dòng)鐵耳機(jī) ｜ 監(jiān)聽耳機(jī) ｜ 808鼓 ｜監(jiān)聽音箱 ｜ 倒相孔 ｜ 嘯叫 ｜家庭錄音室 | MIDI設(shè)備 | 電子鍵盤 | 二分頻/三分頻 | 大三芯/卡儂頭/大二芯/蓮花頭 | 音樂制作｜ 耳機(jī)混音 ｜ 導(dǎo)出分軌 ｜ 混響 ｜混響效果器 ｜卷積混響/IR ｜混響效果器的類型 ｜抽吸效果 ｜ 濾波器 ｜ EQ/動(dòng)態(tài)EQ/多段壓縮 ｜ 壓縮器的參數(shù) ｜壓縮效果器的類型 ｜OTT | 限幅器 ｜噪聲門 ｜降噪 ｜調(diào)制類效果器 ｜ M/S處理 ｜ dBSPL/dBm/dBu/dBV/dBFS ｜ 基本波形 ｜采樣精度 ｜ 采樣率 ｜ - END-
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