文 / 金夏輝

最近，愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”推出的新劇《回響》,，引發(fā)不少觀眾的關(guān)注,，該劇的主要編劇是原著作者東西，曾獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)獎(jiǎng),，加上導(dǎo)演馮小剛等極具熱度的標(biāo)簽,，關(guān)于該劇創(chuàng)新點(diǎn)和不足之處的討論，也更加熱烈,。

▲ 點(diǎn)擊圖片回看原著的作家訪談與深度評(píng)論

懸疑網(wǎng)劇《回響》由宋佳,、王陽(yáng)等人主演,，它講述的故事并不復(fù)雜：一個(gè)女性警察患有偏執(zhí)癥，她一邊偵破兇殺案,，一邊懷疑丈夫是否出軌、努力克服自身心理障礙,。就情節(jié)而言,，故事本身確實(shí)沒(méi)有太多特色，也受到了“感情線狗血”“臺(tái)詞過(guò)于文藝”等批評(píng),。

不過(guò),，我認(rèn)為這些批評(píng)有其合理之處，卻也忽視了劇集的核心亮點(diǎn)——對(duì)于人物心理狀態(tài)的深入描寫,。光看前幾集,，部分觀眾或許會(huì)以為這只是一個(gè)婚姻危機(jī)的普通故事，但如果堅(jiān)持看下去,，觀眾才會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn),，該劇表現(xiàn)的不僅僅是當(dāng)代男性內(nèi)心軌跡的故事，更是以女主角為代表的女性極為復(fù)雜的心路歷程,，以及新穎的反常規(guī)敘事,。

根據(jù)劇集和小說(shuō)的情節(jié)，創(chuàng)作者將非常規(guī)的心理模式,，融入了女主角冉咚咚的行為邏輯,。其中最主要的一個(gè)心理模式是指——產(chǎn)生非道德念頭的人，會(huì)不斷懷疑他人,、挑他人的刺,，甚至持續(xù)臆想，說(shuō)服自己合理地實(shí)現(xiàn)最原始的非道德念頭,。因此,，冉咚咚看似懷疑丈夫慕達(dá)夫出軌，最終與他離婚,，但隨著情節(jié)的發(fā)展,，觀眾才會(huì)知道——雖然慕達(dá)夫精神出軌，但冉咚咚早就對(duì)同事邵天偉有好感,，邵天偉也對(duì)冉咚咚有好感,。道德感極強(qiáng)的冉咚咚，必須通過(guò)懷疑丈夫,、加倍愛(ài)女兒等行為,，說(shuō)服自己和丈夫離婚，嘗試接受邵天偉的追求,。

冉咚咚在感情方面的相關(guān)行為和動(dòng)機(jī),，基本上可以概括為原著小說(shuō)最后一節(jié)中的一段話——冉咚咚“不敢打開(kāi)真實(shí)心理層”,，“通過(guò)否認(rèn)（否認(rèn)自己離婚是因?yàn)樯厶靷ィ阂郑ň芙^與邵天偉上床）,、合理化（每個(gè)人都有追求愛(ài)情的權(quán)利）……升華（對(duì)“大坑案”進(jìn)行文字復(fù)盤,，提煉經(jīng)驗(yàn)）等方法”，實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的自我防衛(wèi)機(jī)制,。

這個(gè)不同于一般劇集人物的心理模式,，基本上決定了冉咚咚的一系列行為，也讓該劇的敘事體現(xiàn)出反常規(guī)的特征,。懸疑劇常規(guī)敘事的魅力在于,，觀眾可以在偵探角色不斷解密的過(guò)程中獲得快感。但該劇的敘事爽點(diǎn)不僅僅源自冉咚咚的破案行為,，更不是傳統(tǒng)倫理劇中夫妻之間的情感博弈,，而是讓觀眾知曉了女性扮演偵探角色背后的反轉(zhuǎn)快感——原來(lái)人的欲望還可以這樣表現(xiàn)。

除了感情線的非常規(guī)性,，冉咚咚工作方面的敘事線,，則和感情線“相互纏繞”，形成了整體敘事的非常規(guī)性,。伴隨著復(fù)雜心理模式的發(fā)展,，冉咚咚的敏感、猜疑等情緒也越來(lái)越強(qiáng)烈,。敏感,，甚至是猜疑，則在很大程度上幫助冉咚咚破解了工作中的“大坑案”——一個(gè)涉及婚外情和復(fù)雜人物關(guān)系的兇殺案,。因此,，該劇關(guān)于兇殺案?jìng)善坪涂朔晕倚睦碚系K的兩條敘事線并非獨(dú)立，而是基于冉咚咚的心理狀態(tài)而“相互纏繞”的,，加強(qiáng)了整體敘事的非常規(guī)性,。正如導(dǎo)演馮小剛在采訪中所說(shuō)的，該劇采用了一種“纏繞敘事”,。

相比同類型的懸疑網(wǎng)劇,，《回響》對(duì)于冉咚咚心理狀態(tài)的深入分析，可以被視作新型社會(huì)派風(fēng)格,。懸疑題材一直有著本格推理和社會(huì)派推理兩個(gè)分支：本格推理側(cè)重推理方式的嚴(yán)謹(jǐn)性和創(chuàng)新性,；社會(huì)派推理強(qiáng)調(diào)對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的批判，以及對(duì)于復(fù)雜人性的探究,。

不過(guò),，一般的社會(huì)派推理題材習(xí)慣探究普通人變?yōu)樽锓傅男穆窔v程和社會(huì)原因，以及角色死亡的社會(huì)原因等,。例如《沉默的真相》（2020）刻畫了一個(gè)通過(guò)自殺方式呼吁正義的正面角色江陽(yáng),，再如《狂飆》（2023）則塑造了一個(gè)從賣魚小販變?yōu)楹趷簞?shì)力頭目的反面角色高啟強(qiáng),。

而《回響》卻將表現(xiàn)重心放在了人物，尤其是偵探角色的矛盾心理,，以及由此發(fā)生的充滿臆想的情節(jié)上,。懷疑丈夫出軌的一系列情節(jié)，不斷說(shuō)服著冉咚咚,，更不斷引導(dǎo)觀眾進(jìn)入人物的精神世界,，窺見(jiàn)人類心理的秘密。

此外,，《回響》對(duì)于社會(huì)派推理風(fēng)格的創(chuàng)新，在很大程度上得歸功于原著小說(shuō)作者的創(chuàng)作嘗試,。作家東西在后記中如是寫道——“小說(shuō)中的人物在認(rèn)知自己,，作者通過(guò)寫人物得到自我認(rèn)知……奇事于我已無(wú)太多吸引力，而對(duì)心靈的探尋卻依然讓我著迷,?！?/span>

當(dāng)然，該劇的人物設(shè)定和敘事結(jié)構(gòu)固然精彩,，也存在一些不足之處,。例如，該劇過(guò)度關(guān)注人物內(nèi)心世界,，忽視了人物外在情緒的流露,，這讓不少觀眾吐槽——?jiǎng)≈械慕巧际恰皳淇四槨薄Ｍ瑫r(shí),，該劇過(guò)暗的色調(diào),，也加強(qiáng)了角色之間的壓抑氛圍，勸退了部分觀眾,。再如,，該劇過(guò)于文藝的臺(tái)詞，也和不少觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生了沖突,。

總的來(lái)說(shuō),，雖然《回響》的文藝臺(tái)詞，以及過(guò)于壓抑的故事氛圍,，讓部分觀眾不滿,，但不可否認(rèn)的是，該劇以及原著小說(shuō)都像是對(duì)于一種新型故事形式的實(shí)驗(yàn),。它通過(guò)精巧的“纏繞敘事”,，以及女主非常規(guī)的復(fù)雜心理模式，探索著社會(huì)派推理題材的創(chuàng)新路徑,，讓人耳目一新,。