文學(xué)成就

作品風(fēng)格
　　周邦彥是婉約詞之集大成者,，繼承前人,，吸收提煉，發(fā)揚(yáng)光大,，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn),。“北宋婉約作家,，周最晚出,，熏沐往哲,，涵泳時(shí)賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典．前言》）,。周邦彥創(chuàng)出整飭字句的格律派之風(fēng),，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日,，但仕途一直處于上升狀態(tài),，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設(shè)立的大晟府的“音樂官員”,，上寵下捧,，過著舒適的“專業(yè)創(chuàng)作”生活；雖生逢北宋之末,，但國家破滅的慘變發(fā)生在其身后,。身為婉約詞人的他，詞的內(nèi)容既被蘇軾翻新到極致,，他必然要在藝術(shù)技巧上出奇制勝,。他本人精音樂，又搞過“專業(yè)創(chuàng)作”,，因此能精雕細(xì)琢,，研音煉字，在審訂詞調(diào)方面做了不少精密的整理工作,，擴(kuò)展了音樂領(lǐng)域,，在填詞技巧上有不少新創(chuàng)舉。他更能自己度曲,，創(chuàng)造了《六丑》等新詞牌,。總之,，他繼承了柳永,、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河,，為詞的藝術(shù)形式作出了貢獻(xiàn),。周邦彥詞在藝術(shù)技巧上確實(shí)高出一籌。過去,、現(xiàn)在,、未來的景象相交錯(cuò)，技法多變卻又前后照應(yīng),，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而又委婉曲折,。周邦彥詞中出現(xiàn)的沉郁清愁，遂以寫漂亮的憂郁使心靈獲得一種微妙的愉悅,。這些作品中透露的憂傷,，用雅麗的詞句排列組合著,，形成一股流動(dòng)的淡淡愁緒，絕不過激,，就如低度美酒,，讓人微醉，但又不致激動(dòng)人的神思,。這種似雨馀粘地的情絮,，固然琢磨出高妙的技巧，但要將思想感情提升到一個(gè)高度,，卻是一個(gè)障礙,，所以后世人眼中只見其格律華美,，少談其思想內(nèi)容,，是必然的——大概，他的清愁沉郁只是其精美形式賴以樹立的手段罷了,！

　　“水面清圓,，一一風(fēng)荷舉”，周邦彥這一名句正形象地說明了他自己的詞風(fēng)——疏荷小立的一份“清圓”意味,。然而,，他身處的時(shí)期，是北宋末年,，國力衰弱,，內(nèi)憂外困，在上者昏庸,，在下者抗?fàn)?，在外者犯境：周邦彥死前一年，方臘起義,；死后六年,，宋徽宗被俘，北宋淪亡,?？梢哉f，曾長期擔(dān)任要員的周邦彥是國家衰亡的見證者,，但本應(yīng)十分敏感的詞人卻于末世沉浸在“清圓”的自在悠閑中,。

藝術(shù)貢獻(xiàn)
　　周邦彥的詞作，內(nèi)容不外乎男女戀情,、別愁離恨,、人生哀怨等傳統(tǒng)題材，反映的社會生活面不夠廣闊,。他的成就主要在于兼收并蓄,，博采諸家之所長,，又摒棄它們的弊端，引導(dǎo)詞的創(chuàng)作逐步走上富艷精工的道路,。在他的詞中,，既有溫庭筠的秾麗，韋莊的清艷,，又有馮延巳的纏綿,、李后主的深婉，也有晏殊的蘊(yùn)藉和歐陽修的秀逸,。至于柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達(dá),，我們都能窺知一二。同時(shí),，對于婉約詞和豪放詞的某些缺點(diǎn),，他也盡量避免。因此,，周邦彥的詞深得后人贊賞,，并產(chǎn)生了廣泛的影響。

　　促進(jìn)詞體聲律模式的進(jìn)一步規(guī)范化,、精密化在北宋,，以蘇軾為代表的詞風(fēng)在大力開拓詞的表現(xiàn)領(lǐng)域的同時(shí)，又往往成為“曲子中縛不住者”,，表現(xiàn)出作為文字作品的詞與音樂逐漸分離的趨向,。而周邦彥卻是朝另一個(gè)方向發(fā)展，極端重視詞與音樂的配合,，使詞的聲律模式進(jìn)一步規(guī)范化,、精密化。應(yīng)該說兩種方向各有其成就,。在任大晟府提舉時(shí),，周邦彥以他的音律知識并吸收民間樂工曲師的經(jīng)驗(yàn)，搜集和審定了前代與當(dāng)時(shí)流行的八十多種詞調(diào),，確定了各詞調(diào)中每個(gè)字的四聲,，連同為仄聲的上、去,、入都不容混用,，并創(chuàng)制了《六丑》、《華胥引》,、《花犯》,、《隔浦蓮近拍》等不少新調(diào)。他所作的詞，格律自然是十分嚴(yán)謹(jǐn),，如《繞佛閣·暗塵四斂》的雙拽頭：暗塵四斂,，樓觀迥出，高映孤館,。清漏將短,，厭聞夜久簽聲動(dòng)書幔。桂華又滿,，閑步露草,，偏愛幽遠(yuǎn)?；馇逋?，望中迤邐城陰度河岸。詞中“斂”字上,、去通讀,，“迥”、“動(dòng)”,、“迤”三字陽上作去,，“出”清入作上,，這樣每個(gè)字都合四聲,，讀來抑揚(yáng)變化而和諧婉轉(zhuǎn)，絕無吐音不順而顯得拗口的地方,。這種詞本身即富有音樂美,，同樂曲能夠完美配合。所以,，當(dāng)時(shí)上至貴族,、文士，下至樂工,、歌女,，都愛唱周邦彥的詞。

　　其次,，周邦彥的詞極講究“章法”即整篇結(jié)構(gòu)自柳永以來,，作長調(diào)的人多了起來。但這類詞篇幅長,，布局的講究很費(fèi)心思,。而不少人寫長調(diào)時(shí)，或是中間填上些麗藻充數(shù),，或前緊后松,，或?yàn)榱艘粌删浼丫涠笱艹善Ｔ谶@方面，柳永的長處在善于井井有條地展開鋪敘,，蘇軾的長處在以奔放的情緒一脈貫穿,，而周邦彥要比他們更講究章法，能精心地把一首詞寫得有張有弛,，曲折回環(huán),。如《蘭陵王·柳》，這首詞三疊三換頭,，聲韻格律極復(fù)雜,；而周邦彥寫來十分工穩(wěn)妥切，所以尤為樂師所愛,。據(jù)毛開《樵隱筆錄》稱,，直到南宋初，還“都下盛行”,，“西樓南瓦皆歌之,，謂之'渭城三疊’?！逼鋬?nèi)容只是寫客中送別,，抒發(fā)倦游之情和惜別之情，而層次安排極富匠心,。第一節(jié)由眼前之景引出回憶,，再轉(zhuǎn)回自身，點(diǎn)明送別主題,，接著又翻回到屢屢折柳送客的往事,，開闔變化之間，寫足了客居京華的百無聊賴,；第二節(jié)起筆宕開,，追思舊游，很快以“又”字接上昨夜別宴場景,，嘆息舊交又少一人,，然后借想象寫朋友離去、彼此在相隔中相望的情景,；第三節(jié)以二個(gè)短句起頭,，在急促的節(jié)奏中涌出一腔哀怨，隨后節(jié)奏放慢,，描繪離舟去后斜陽日暮,，自己猶徘徊不忍去的情形，再展開往日溫馨友情的追思,，最后用“淚暗滴”的現(xiàn)實(shí)收束,。這種反復(fù)回環(huán)、層層渲染的章法，就像中國的古典園林藝術(shù),，曲折變化,，避免了一覽無余的毛病。在周詞中,，如《瑞龍吟·章臺路》,、《六丑·薔薇謝后作》等許多長調(diào)詞，大抵都有這樣的特點(diǎn),。

　　再有,，周邦彥詞十分重視語言的錘煉，做到既渾成自然,，又精致工巧這表現(xiàn)在好幾個(gè)方面：

　　一是他善于化用典故和前人詞句,，能把它們?nèi)诨谌校@得天衣無縫,，不留痕跡,，所以張炎在《詞源》中說他“善于融化詩句”，“采唐詩,，融化如自己者,，乃其所長”。這種例子很多,，甚至像《西河·金陵懷古》隱括了劉禹錫《石頭城》,、《烏衣巷》兩首七絕和古樂府《石城樂》，卻也寫得非常完整流貫,，沒有讓人覺突兀不自然的地方,。

　　二是他在善于運(yùn)用典雅語言的同時(shí),，也善于運(yùn)用淺俗的口語和民間俚語,，如《萬里春》：
　　千紅萬翠，簇定清明天氣,。為憐他,、種種清香，好難為不醉,。
　　我愛深如你,，我心在、個(gè)人心里,。便相看,、老卻春風(fēng)，莫無些歡意,。
　　而最難得的,，是周邦彥無論用雅語還是俗語，都能夠化雅為俗，化俗為雅,，使它們在一首詞中融為一個(gè)整體,，不顯得突出礙眼。

　　三是他對事物的觀察很細(xì)膩,，對意象的選擇很講究,，所以語言的表現(xiàn)力很強(qiáng)，如《蘇幕遮·燎沉香》上闕：
　　燎沉香,，消溽暑,。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語,。葉上初陽干宿雨,，水面清圓，一一風(fēng)荷舉,。

　　后三句歷來受人推崇,，因?yàn)樗鼈魃竦孛枘〕隽擞旰蟪跚绲那宄亢扇~在水面迎風(fēng)挺立那種動(dòng)態(tài)的、疏朗而秀拔的風(fēng)姿,?！耙灰伙L(fēng)荷舉”讀起來是很淺的句子，實(shí)際每個(gè)字經(jīng)過了細(xì)心的推敲,。再如《玉樓春·桃溪不作從容住》中“煙中列岫青無數(shù),，雁背夕陽紅欲暮”，在色彩的渲染和空間的布列上,，可謂極工致精巧,。總之,，周邦彥的詞雖說在題材和情感內(nèi)涵方面沒有提供更多的新東西,，但在藝術(shù)形式、技巧方面都堪稱北宋詞的又一個(gè)集大成者,，為后人提供了許多經(jīng)驗(yàn),。因此，南宋以后的姜夔,、張炎,、周密、吳文英等人都十分推重周邦彥,，有人甚至稱他為“二百年來以樂府獨(dú)步”（陳郁《藏一話腴》）,。直到清代的常州詞派，還奉他為詞之“集大成者”,，認(rèn)為學(xué)詞的最高境界,，就是到達(dá)他的“渾化”（周濟(jì)《宋四家詞選序》）,。就連近代學(xué)者王國維，也把周邦彥比作“詞中老杜”（《清真先生遺事》）,。這說明在詞的藝術(shù)形式和語言技巧上,，周邦彥確有出色的貢獻(xiàn)與深遠(yuǎn)的影響。▲