詞 律 講 義

李敦禮

    一,、概說

詞，又稱“曲子詞”,，就是歌詞,，它本來是為配樂歌唱而寫的詩。詩,、樂結(jié)合是中國歌,、詩的優(yōu)良傳統(tǒng)：詩經(jīng)、楚辭九歌,、漢魏樂府,，南北朝民歌都是入樂的，詞正是這一傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展,。而我們今天所談的詞,，卻是不合樂的詞，我們稱之為“律詞”,，即律化了的詞,。“不合樂”,，并不是說它不能唱,，如配以樂譜同樣可以唱，而是說它的創(chuàng)作,，不是依據(jù)某一音樂曲調(diào)來作詞,，而是按詞曲曲牌所規(guī)定的詞調(diào)、詞格（定句,、定字,、定韻、定聲），句有長短等要求所決定的,。之所以如此,，與南北朝以來民族文化大交流是分不開的,。特別是盛唐時期,，與邊疆少數(shù)民族經(jīng)濟、文化交流大為繁榮發(fā)展,，從祖國西北,、西南傳入的外域和少數(shù)民族的音樂，琵琶,、篳篥,、羯豉音樂，和中原民歌結(jié)合起來,，成為一種嶄新的音樂體系,。這種音樂傳入宮庭，主要用于宴飲間的歌舞,，故稱“宴樂”（燕樂）,。唐玄宗多次下詔令傳統(tǒng)清樂“與胡部新聲合作”。沈括《夢溪筆談·樂律》說：“外國之聲,，前世自別為四夷樂,。自唐天寶十三載，始詔法曲與胡部合奏,。自此樂奏全失古法,，以先王之樂為雅樂，前世新聲為清樂,，合胡部者為宴樂,。”就是從宮庭音樂的演變說明音樂的變遷,。

燕樂輕快活潑,，適宜于酒席間彈唱。樂工歌伎先是選擇詩人短篇佳作（如王維《渭城曲》,、王之渙《涼州詞》等）權(quán)為唱詞,，后漸依譜填一些更適合曲子旋律，更便于演唱的長短句,。大約在中唐時期,，這種清新的體式被文人注意了，開始用以抒情詠志,，于是詞便登上了文壇成為一種脫離音樂獨立的藝術(shù)形式,。也由于文人的介入，他們寫慣了格律詩，便自然而然地把詩的律句引進詞里面來,，就產(chǎn)生了我們今天所說的詞,，即律化了的詞。

二,、詞調(diào)和詞牌

詞調(diào)：詞原來所用的音樂曲調(diào),，稱為詞調(diào)。詞調(diào)是對詞音樂屬性的稱呼,。但當(dāng)詞真正成為“詞”（律詞）時,，已脫離了音樂，詞調(diào)與詞（律詞）,，已沒有什么實際意義了,。

詞調(diào)脫離了音樂，雖然對律詞已意義不大,，但律詞畢竟脫胎于有樂的曲調(diào),，它仍然影響律詞的體式。今分述如下：

1,、詞調(diào)跟詞文長短的關(guān)系,。

詞調(diào)有小令、中調(diào),、長調(diào)三類,。小令多短小明快，詞文簡短,，句式結(jié)構(gòu)比較接近詩中的律,、絕，韻腳一般較密,，如《竹枝》,、《生查子》、《漁歌子》等,，都很像一首五絕或七絕,，不超過30字，《十六字令》只有16字,。經(jīng)過宋以后文人的加工,，有些“令”也有長達一百字的。不過,，大體上說,，“令”多屬小令范圍，“引”,、“近”多半屬于中調(diào)范圍,，“慢”則絕大多數(shù)是長調(diào),。如《卜算子》44字，《卜算子慢》89字,；《木蘭花》56字,，《木蘭花慢》101字。現(xiàn)在,，大都習(xí)慣以字數(shù)來分類,，五十八字以內(nèi)為小令，自五十九字始至九十字為中調(diào),，九十一字以外者俱為長調(diào),?！斑@種分法雖然機械一些,，但可不必拘泥，很多詞書大都采用這種分法,?！?/P>

2、單調(diào),、雙調(diào)和三疊,、四疊。

詞有不分段的,，有分兩段,、三段、四段的,。不分段的叫單調(diào),，分兩段的叫雙調(diào)，其中兩段字數(shù),、句式完全相同的,，是標準的雙調(diào)，兩段有所差異的是變式雙調(diào),。分三段的叫三疊,；分四段的叫四疊。

單調(diào)詞字數(shù)較少,，韻腳較密,，比較接近于民歌和近體詩，如《十六字令》,、《調(diào)笑令》,、《如夢令》等。雙調(diào)又叫雙疊,，最為常見,。一般字數(shù)多于單調(diào),。雙調(diào)兩段，又稱兩闋,。樂曲終了叫“闋”,。兩闋又叫兩片。前闋叫上片或上闋,，后面一段叫下片或下闋,。兩片完全相同的如《卜算子》；兩闋不完全相同的如《菩薩蠻》,。

三疊,、四疊的詞都是宋以后文人的作品。這些詞字數(shù)較多,，節(jié)奏緩慢,，不太適于抒發(fā)歡愉或激昂的感情，一般詞人多不愿采用,。

詞調(diào)（音樂）的來源主要有：①宮廷音樂,如教坊曲;②民間音樂;③邊塞和外域音樂;④詞人或樂工自己創(chuàng)制等,。

詞牌：詞的名稱或說詞體的名稱，亦即詞的種類的名稱叫調(diào)牌,。

詞牌是一種叫法,，來源主要有：①詞本來所屬音樂的名稱，即原詞調(diào)的名稱,。如《菩薩蠻》,、《西江月》、《鵲踏枝》等,；②本來是詞作品的題目,，后來成為詞牌名。如《女冠子》,、《醉公子》,、《臨江仙》等；③作者或后人另起的新名,。一般是摘取名篇名詞的頭幾個字或詞中的名句名言作為詞牌,。如《大江東去》、《大江東》等,。

由于后人常喜歡給詞另起新名,，所以許多詞牌都有許多種不同的叫法。如《鵲踏枝》有《蝶戀花》,、《鳳棲梧》,、《明月坐南浦》等十五個叫法；《念奴嬌》有《百字令》,、《大江東去》,、《赤壁詞》等二十一個別名,；《菩薩蠻》有《子夜歌》等八個別名；《卜算子》有《缺月桂疏桐》等四個別名,。這些詞和它的別名,、詞譜格律都是一樣的，只是詞牌名叫得不同,，初學(xué)填詞的人,，應(yīng)以通用的詞牌名為準《即各和詞書上所用的詞牌名》，不要故弄玄虛,，去找那些別名標注,，讓一般人弄不清你填的是什么詞。另外,，也還有同一詞牌不同調(diào)的,，如《憶秦娥》就有相傳是李白作的“蕭聲咽……”和馮延已作的“風(fēng)淅淅……”兩體，字數(shù),、斷句的位置,，押韻的方式、句中的平仄等都有所不同,。《賀新郎》,，詞譜列十一體,，最常見的是116字、115字（均為兩片,、三十句,、十二韻，兩體,；《滿江紅》）,，詞譜列十四體，常見的有平韻,，仄韻兩式,，91字、93字,、94字三體,；《念奴嬌》，詞譜列十二體……,。這些別體,，現(xiàn)在詞書多已不載，限于時間,，這里也不詳述,，大家知道就行了,。事實上，也很少有人填這些別體的詞,。

詞譜：把詞的文字的平仄,、用韻、句數(shù),、言數(shù)等格式格律要求用各種符號標出來,，即稱為詞譜。詞譜即是詞的格律模式,，也是后人填詞的依據(jù),。

詞旨：詞的思想內(nèi)容。詞調(diào),、詞牌,、調(diào)體、詞題（詞的題目）,、詞旨之間有著比較復(fù)雜的關(guān)系,，有時一致，有時不一致,。當(dāng)詞的題目作為詞牌時,，詞旨與詞牌是一致的；如果詞牌旁注有“本意”二字,，說明詞牌相當(dāng)于詞題,。詞與詞牌一致。但后人填詞,，大多數(shù)情況下,，詞旨，即詞所要表達的思想內(nèi)容,，不再與詞牌的字面意義有關(guān),。如后人填《賀新郎》，可能既不談新郎,，也不談新娘,，與結(jié)婚之事無關(guān)。但是,，一般情況下,，詞所表現(xiàn)的思想內(nèi)容還是要一定程度地受詞牌的意義，詞體的風(fēng)格等制約,，比如去吊喪,，要填《賀新郎》總是不合適的。

三,、詞的格律

詞的格律包括句數(shù),、字數(shù),、句式、押韻,、對仗,、平仄等。這些,，詞譜都有詳細的標準,，這里主要將有關(guān)的問題提出來簡單解述一下。

（一）用韻：格律詩一般用平韻,，除首句外只在雙句上押韻,。詞則不同，哪句押韻,，哪句不押韻,，押平韻還是仄韻都得依據(jù)詞譜的規(guī)定。有的曲調(diào)還句中換韻,，或一韻平仄互換,，或不同的韻互換，情況比較復(fù)雜,，初學(xué)填詞,，一定要仔細斟酌。

詞韻較詩韻要寬,，書店有詞韻專書出售,，可以買來參考。同志們學(xué)了詩的押韻,，一般用詩韻來押即可，也可用新聲新韻,，這里就不多說了,。

（二）詞的句式和平仄。

詩,，特別是近體詩,，句式是比較單純的，平仄格式也只有幾種,。詞則不然,，少到一字句，多到十幾字句都有,，句式變化既多,，平仄格式亦不如詩的單純，概括地說：一二字句很少且一般不獨立,，三至七字句盡量用律句或律句的一部分,，八字以上句均可視為七字以下句子的聯(lián)合,。茲分別簡述于下：

1、一字句,。一字句事實上很難獨立,，勉強可算作一字句的有兩類：一是獨立句外的感嘆詞，如《哨遍》下片開頭常用一個語氣詞帶起下文便是,。辛棄疾三首《哨遍》兩首用“噫”,，一首用“嘻”。二是片末一字疊句,，如陸游《釵頭鳳》上下片尾的“錯,！錯！錯,！”“莫,！莫！莫,！”,。一字逗則比較常見。如：念,、蘭堂紅燭,，心長焰短，向人垂淚,。

晏殊《撼庭秋》

更,，遠樹斜陽，風(fēng)景怎生圖畫,。

辛棄疾《五奴兒》

從平仄格式看,，一字句有仄、有平,，一字逗則絕大多數(shù)是仄聲,，去聲字尤多。

2,、二字句,。也少見。平仄格式最常見的是“平仄”,，也有作“平平”,、“仄仄”的以入韻為常格。如：

去去,！何處,？迢迢巴楚。    （李玽《河傳》）

盈盈,斗草踏青。           （柳永《木蘭花慢》）

知否,？知否,？應(yīng)是綠肥紅瘦。

（李清照《如夢令》）

3,、三字句,。較常見。平仄格式大多是截取五言律句后三字,，即平平仄,、仄平平、平仄仄,、仄仄平,，還有少數(shù)是仄仄仄、仄平仄,、平仄平這類五言拗句后三字,，很少有三平式。如:溫庭筠《更漏子》三首,，二十四個三字句,，十句“平仄仄”（如“青雨細”、“驚塞燕”,、“紅燭背”等）,，七句“仄平平”（如“柳絲長”、“繡簾垂”等）,，兩句“平平仄”,，兩句“仄平仄”，其余三句為平仄平,、仄仄仄,、平平平（思無窮）、“思無窮”的“思”字又讀去聲,，也可看作律句,。

4、四字句,。很多，長調(diào)尤多,。大體是截取七律前四字：平平仄仄,、仄仄平平，少數(shù)作平仄平仄,，是一種拗句,。

5、五字句,、七字句,。很常見,，且多半是律句。詩中五字句的節(jié)奏一般是二,、三（二 二 一）,，七字句的節(jié)奏一般是四、三（二二 二一）,，詞中也有大量這類句子,。此外，詞中五字句常作一,、四節(jié)奏,，如柳永《滿江紅》“繞嚴陵灘畔”，姜夔《惜紅衣》“說西風(fēng)消息”,，七字句常作二,、五，三,、四或一,、六節(jié)奏，如蘇軾《賀新郎》“又恐  被西風(fēng)吹綠”,、“待  浮花浪蕊都盡”,；辛棄疾《祝英臺近》“倩誰勸  流鶯聲住”等。七字句三,、四節(jié)奏有些詞譜常于中間逗斷,，其實從句子結(jié)構(gòu)和平仄格式看，不逗可能更適合些,。

6,、六字句。六字句是在四字句上面加兩個字,，平腳加平平,，仄腳加仄仄，即仄仄平平仄仄,、平平仄仄平平,。如辛棄疾《破陣子》有四個六字句：醉里挑燈看劍、夢回吹角連營,、馬作的盧飛快,、弓如霹靂弦驚，都是標準的律句,。六字句的節(jié)奏一般作四二或二四,，如上例。也有作三、三的,。如：“早過了—— 三之二”（歐陽修《青玉案》）,，“山中路——無人到”（王沂孫《水龍吟》）。

八字句到十字句,。八個字以上的句子,，都可以看作是七字以下兩句的復(fù)合。無論從平仄格式上說還是從節(jié)奏上說,，它們都是合二而一的,；但意思上卻是連貫而下，不應(yīng)逗新,。

八字句最常見的是上三下五的復(fù)合,。如：“更那堪——冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》。也有上一下七如：“對——瀟瀟幕雨灑江天,?！保馈栋寺暩手荨贰⑸隙铝纾骸懊馐埂晟俟怅幪撨^,?！保馈抖L(fēng)波》、上四下四如：“便欲乘風(fēng)——翻然歸去,?！保ㄌK軾《念奴嬌》）。

九字句以上三下六的復(fù)合為多,。如：“待他年——整頓乾坤事了”（辛棄疾《水龍吟》）,。也有上二下七如：“恰似—— 一江春水往東流”（李煜《虞美人》）、上四下五如：“那人卻在—— 燈火闌珊處”（辛棄疾《青玉案》,、上五下四如：“見長空萬里—— 云無留跡”（蘇軾《念奴嬌》）,、上六下三如：“細羊軟溪沙路—— 馬蹄輕?！保ㄌK軾《南歌子》）,。

十字句很少，一般是上三下七式,。如“君不見——玉環(huán)飛燕皆塵土,，”（辛棄疾《摸魚兒》）。

十一字句更少,，或上六下五,，或上四下七。如“不知天上宮闕—— 今昔是何年,?！保ㄌK軾《水龍吟》）,、“去年明月—— 依舊照我登樓”（張孝祥《水龍吟》）。

8、十一字以上的句子,，詞譜一般都加以分割，不認為是一個句子,，這里就不舉例了,。

（三）詞的對仗

詞的對仗不象近體詩那么嚴格，對仗的位置也不那么固定,，關(guān)于對仗可以注意以下幾點：

1,、凡相連兩句字數(shù)相同時，經(jīng)常運用對仗手法,，特別是在上下片開頭部分,。如：

柳絲長，春雨細,，花外漏聲迢遞,。（溫庭筠《更漏子》）（《花間集》收溫氏此調(diào)六首，頭兩句均用對仗）,。

細草愁煙,，幽花怯露?！瓗Ь徚_衣,，香殘蕙柱。（晏殊《踏沙行》）（《全宋詞》收晏氏此調(diào)五首,，上下片首二句均用對仗）,。

2、同一作家,，同一詞調(diào),，在同一位置上不一定都用對仗，主要看內(nèi)容需要,。

《花間集》收李洵《巫山一段云》兩首,，首二句一作“古廟依青嶂，行宮枕碧流”,，寫舟中所見,，用了對仗，畫意較濃,，另一作“有客經(jīng)巫峽,，停橈向水湄”，是敘事式的開頭,，不用對仗,，顯得更加自然,。這種情形在名家詞作中都有。

3,、有些相鄰的句子,，如果上句除了一字逗或兩字三字頓以外的部分，與下句字數(shù)相同,，往往也用對仗,。這種對仗有時還不限于兩句，可以連對三四句,，形成排比句法,。如：

[有]三秋桂子，十里荷花,。

（柳永《望海潮》）

[記]愁橫淺黛,，淚洗紅鉛，門掩秋霄,。

（周邦彥《憶舊游》）

[那堪]片片飛花弄晚,，蒙蒙殘雨無情。

（秦觀《八六子》）

[更那堪]鷓鴣聲住,，杜鵑聲切,。

（辛棄疾《賀新郎》）

沒有一字逗的句子，也可以連對幾句,。如辛棄疾《水調(diào)歌頭》“破青萍,，排翠藻，立蒼苔,?！?/P>

4、對句中有交錯對和流水對,，如：

[正]驚湍直下,，跳珠倒濺；

   小橋橫截,，缺月如弓,。

（辛棄疾《沁園春》）

上二句講急流飛沫，下二句講小橋倒影,；一對三,、二對四，交錯成趣,。

自關(guān)堂堂漢使,，得似洋洋河水，依舊只留東,。

（陳亮《水調(diào)歌頭》）

一二兩句用了對仗,，而又一氣貫通,，是唐詩中的流水對法。

5,、詞的對仗,，要求近于散文的對偶，可以不論字的平仄,，也允許同字相對。如：

隴云溶泄,，隴山峻秀,，隴泉嗚咽。

（萬俟詠《憶少年》）

“隴”字重出,，平仄也不對,。

我住長江頭，君住長江尾,。

（李之儀《卜算子》）

“住長江”三字重出,，平仄不相對。

由于詞的對仗沒有嚴格的規(guī)定,，因此就有這樣一種現(xiàn)象：凡是一個詞調(diào)的某些句子一般不用對仗,，而在某首詞中用了對仗；或者一般都用對仗,，而在某首詞中沒有用對仗,，這種時候，往往是作者刻意琢磨,，別具匠心的地方,，特別值得細心品味。

四,、詞的寫作

（一）熟讀宋詞三百首,。

格律詩詞的寫作，首先要了解詩詞,，懂得詩詞,，然后才談得上寫作。熟讀唐宋詩詞,，增加或說形成對詩詞的感性認識,，領(lǐng)略它的藝術(shù)風(fēng)格，體驗詩詞的只能意會的藝術(shù)魅力,。在閱讀中分辯各種詞體的藝術(shù)風(fēng)格,，如《滿江紅》慷慨激昂、《踏莎行》意味悠長,，《兩江月》空靈淡朗等,，為詞譜的選擇打下基礎(chǔ),。學(xué)習(xí)和掌握包括語言技巧、行文技巧,、聲律技巧等在內(nèi)的各種藝術(shù)技巧,。

今天，大家工作和學(xué)習(xí)都較緊張,，不可能有大量的時間廣泛地閱讀詩詞,，所以只能選讀一些優(yōu)秀的篇章去精讀，細細的品味,。中國最優(yōu)秀的詞人也就是李煜,、蘇軾、辛棄疾,、陸游,、李清照等幾十個人，精讀他們的作品可以一以當(dāng)千,、當(dāng)百,。最好能背誦。所謂“法乎上者淂乎中”,，這樣起點高,、進步快。

（二）意在筆先

填詞和一切文學(xué)作品一樣,，都要意在筆先,，情在筆先，有話乃說,，無話別說,。只有具有了感人的情感，才能寫出感人的作品,，也只有在有情要抒的情況下,，才有必要動筆。千萬不要毫無情感,，毫無靈感地按譜“硬填”,。

有時也會碰到一些應(yīng)時應(yīng)景的寫作要求，這也不必硬湊,，必須要調(diào)動想象,，醞釀情感，有了寫作沖動后再寫,。

（三）詞譜的選擇

創(chuàng)作時對詞譜的選擇有以下兩點可供參考：

1,、根據(jù)詞體的藝術(shù)風(fēng)格。

過去選擇詞譜,，也叫“擇腔”,，以詞調(diào)音樂表現(xiàn)的感情為標準?，F(xiàn)在音樂失傳了，但它對詞體的影響還是存在的,，集中體現(xiàn)在詞的格律—— 詞譜上,，并最終導(dǎo)致不同詞的藝術(shù)特色和表現(xiàn)力。如《滿江紅》適于描寫壯志,，《長相思》,、《憶江南》適于懷舊，《滿莎行》,、《木蘭花慢》適于描寫雅情等,。

另外，有些詞的藝術(shù)特色也可以從詞的名稱—— 詞牌的字面意義上了解,。如《蝶戀花》、《點絳唇》,、《鵲橋仙》適于描寫感情,；《南鄉(xiāng)子》、《破陣子》,、《漁家傲》適于描寫事業(yè),。隨著時間的發(fā)展，許多詞已逐漸失去了原來的含意,，上述例子,，不過作參考而已，如《虞美人》也可用來描寫江山,，《滿江紅》也可用來描寫愛情,。

2、根據(jù)內(nèi)容選調(diào)

一般來說,，單純抒情的,，可在小令或中調(diào)中選、抒情,、敘事的可在中調(diào)或長調(diào)中選,。總之,，應(yīng)根據(jù)所要表達的內(nèi)容的多少,，來選擇適合表達你的詞旨藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)特色,、詞文長短的詞牌,。

初學(xué)填詞，最好選擇小調(diào)和中調(diào),，長調(diào)不易掌握,，常常導(dǎo)致章法混亂,，脈絡(luò)不清，拼湊詞句的現(xiàn)象,。等到對詞的一些藝術(shù)特色基本掌握并大體能熟練運用后,，再試著創(chuàng)作長調(diào)。在結(jié)構(gòu)上詩講“起承轉(zhuǎn)合”,，內(nèi)容的安排大體有章可循,，詞則無法遵循這一原則。單調(diào)多根據(jù)情景發(fā)生的時間先后,、空間遠近（由遠及近或由近即遠）,，因景及情或由情及景不同的情況來安排內(nèi)容，雙調(diào)多是上片寫景,，下片言情或相反,。上述這些，只是在前人作品中找出的一些基本規(guī)律,，不是一層不變的,。詩詞作品中敘事和抒情，抒情和寫景向來是不能截然分開的,，沒有不帶感情的敘事,，也沒有不含感情為寫景而寫景的。

初學(xué)填詞,，先在長短詞調(diào)中選擇兩三個詞牌練習(xí),。因為詞的一般藝術(shù)規(guī)律都有共通之處，你能熟練地掌握某些詞牌的藝術(shù)特色（平仄,、用韻,、節(jié)奏、對仗,、語言……等）,，并能熟練地運用，大體也就掌握了詞的一般藝術(shù)規(guī)律,，以后填其它詞牌也就很容易了,。我們有的初學(xué)者，好奇求異,，今天填這個詞牌,，明天填那個詞牌，而且專檢詞譜上少有人填的詞牌填,，結(jié)果哪一個詞牌的藝術(shù)要求都未掌握,，只按詞譜湊字湊句，結(jié)果弄了幾年還是門外漢。這里,，我們只選了小令,、中調(diào)、長調(diào)常見的十四個詞牌供大家學(xué)習(xí),，更多的詞牌可參考詞譜專著,。發(fā)給大家的《詩詞格律手冊》小冊子，載有八十個常用詞牌,，可供今后選用,。