|
年初大劇《狂飆》已落下帷幕,，張頌文飾演的黑社會(huì)組織者高啟強(qiáng)倍受關(guān)注,。有網(wǎng)友建議查查張頌文，因?yàn)閺堩炍摹安幌裱莸摹薄?/span> “無(wú)傳播即無(wú)作品”,，一部經(jīng)典電視劇離不開(kāi)出色的演員,。演員根據(jù)自己對(duì)角色的理解表演作品，甚至有填加戲份的可能,。張頌文在接受采訪時(shí)表示,，李響在原劇本中是抓高啟盛時(shí)無(wú)意間中彈的，我演的時(shí)候說(shuō)殺掉李響別人會(huì)幫我,，弟弟聽(tīng)完就決定幫哥哥做這件事,，所以有了弟弟抱著李響跳樓的劇情。 《人世間》是2022年最受歡迎的電視劇之一,，雷佳音,、櫻桃分別獲得金鷹獎(jiǎng)最佳男主角和最佳女主角，辛柏青,、宋佳,、丁勇岱、薩日娜等知名演員均參演了該部電視劇,，演員宋佳接受采訪時(shí)稱,，很多戲都是即興的，可以撒開(kāi)了演,，因?yàn)闊o(wú)論自己怎么演,，其他演員都能接的住。像張頌文,、宋佳所稱的加戲,、即興、撒開(kāi)了演,，從《著作權(quán)法》角度應(yīng)如何理解與定性,？ 廣義的著作權(quán)包括著作權(quán)與鄰接權(quán),。作品的傳播過(guò)程中,，表演者、錄音錄像制作者,、廣播組織者為傳播作品付出了創(chuàng)造性的勞動(dòng)和投資,。但這些傳播者的創(chuàng)造性勞動(dòng)尚無(wú)法達(dá)到著作權(quán)法關(guān)于獨(dú)創(chuàng)性的要求，故這些傳播者不能享有著作權(quán),。為了鼓勵(lì)作品的傳播,，法律賦予這些重要作品傳播者以鄰接權(quán)，鄰接權(quán)在我國(guó)《著作權(quán)法》中稱之為“與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利”。鄰接權(quán)與狹義的著作權(quán)在權(quán)利內(nèi)容,、保護(hù)期限等方面存在不同,。根據(jù)《著作權(quán)法》的規(guī)定，表演者的權(quán)利包括署名權(quán),、獲取報(bào)酬權(quán)等等。張頌文,、宋佳作為演員,，其在《著作權(quán)法》中的身份為表演者，其享有《著作權(quán)法》規(guī)定的表演者權(quán),。日常生活中,，我們將《狂飆》、《人世間》稱之為電視劇,。電視劇屬于《著作權(quán)法》規(guī)定的視聽(tīng)作品,。《著作權(quán)法》第十七條對(duì)視聽(tīng)作品的著作權(quán)歸屬進(jìn)行了規(guī)定：電視劇的著作權(quán)由制作者享有；編劇,、導(dǎo)演,、攝影、作詞,、作曲等作者享有署名權(quán),，并有權(quán)按照其與制作者簽訂的合同獲得報(bào)酬；電視劇中的劇本,、音樂(lè)等可以單獨(dú)使用的作品的作者有權(quán)單獨(dú)行使其著作權(quán),。根據(jù)該規(guī)定，電視劇的著作權(quán)由制作者享有,，編劇,、導(dǎo)演作為作者享有署名權(quán)，演員不享有著作權(quán),。演員作為表演者僅享有前文述及的表演者權(quán),。而且，演員對(duì)電視劇中的表演不能單獨(dú)行使權(quán)利,，如行為人未經(jīng)許可使用了演員表演的某一電視劇內(nèi)容,，對(duì)于該行為人所涉的著作權(quán)侵權(quán)行為，僅能由電視劇的著作權(quán)人主張權(quán)利,。當(dāng)然,，演員可以根據(jù)《民法典》的相關(guān)規(guī)定主張行為人侵害了其享有的肖像權(quán)。如前所述,，演員是作品的傳播者，是《著作權(quán)法》中的表演者。而“加戲”,，意味著既有劇本并不存在添加的內(nèi)容,，對(duì)于這種加戲行為應(yīng)如何定性？對(duì)此,，有必要厘清表演的含義,。根據(jù)《著作權(quán)法》的相關(guān)立法釋義、國(guó)際條約,，“表演”指演奏樂(lè)曲,、上演劇本、朗誦詩(shī)詞等直接或借助技術(shù)設(shè)備以聲音,、表情,、動(dòng)作公開(kāi)再現(xiàn)作品的行為，表演是再創(chuàng)造的過(guò)程,，是富有藝術(shù)創(chuàng)造性地表現(xiàn)作品,。關(guān)于表演的具體理解，有兩種不同意見(jiàn)：一種意見(jiàn)認(rèn)為表演是對(duì)作品傳播或使用,，表演者完全按作品的內(nèi)容執(zhí)行,；另一種意見(jiàn)則認(rèn)為，表演是一種創(chuàng)作行為,，表演本身即是作品,。但根據(jù)《著作權(quán)法》的規(guī)定，表演系作品的傳播或使用,，表演者不享有著作權(quán),，表演者對(duì)其表演享有表演者權(quán)。對(duì)于演員的加戲內(nèi)容,，如果符合《著作權(quán)法》規(guī)定的“獨(dú)創(chuàng)性”等作品要件,，則演員對(duì)加戲內(nèi)容享有著作權(quán)。此時(shí),，演員創(chuàng)作了劇本又表演了該劇本,，演員付出了兩種不同的創(chuàng)造性勞動(dòng)，演員兼具編劇和表演者的雙重身份,，其享有《著作權(quán)法》規(guī)定的著作權(quán)和表演者權(quán),。“哪里有獨(dú)創(chuàng)，哪里就有著作權(quán)”,。獨(dú)創(chuàng)性是著作權(quán)存在與否的核心要件,。演員加戲的獨(dú)創(chuàng)性應(yīng)如何界定？或者說(shuō),，演員表演行為與加戲行為的邊界在哪里,？演員根據(jù)劇本的旁白,、舞臺(tái)指示，結(jié)合自己對(duì)劇本及導(dǎo)演指令的體會(huì),，通過(guò)語(yǔ)言,、動(dòng)作和表情表演劇本，演員的表演與劇本存在一定不同亦屬正常,。而且,，演員的表演可以體現(xiàn)其獨(dú)特的人格和表演技巧，并非是作品的簡(jiǎn)單復(fù)制,，這亦是為何有意見(jiàn)認(rèn)為表演是一種創(chuàng)作行為,。然而，雖然演員的表演可能具有很高的藝術(shù)價(jià)值,，這種藝術(shù)價(jià)值甚至高于被表演的作品，但演員的藝術(shù)價(jià)值從其特殊的表演風(fēng)格體現(xiàn)出來(lái),，而這種風(fēng)格并非是著作權(quán)意義的“獨(dú)創(chuàng)性”,，模仿演員的表現(xiàn)手法亦不被《著作權(quán)法》所禁止。準(zhǔn)確理解演員“狂飆”加戲行為,，應(yīng)充分認(rèn)識(shí)演員在電視劇中的法律地位及表演行為的特殊性,，如演員的加戲具有獨(dú)創(chuàng)性，則其可能成為電視劇的編劇,，享有編劇應(yīng)當(dāng)享有的權(quán)利,。演員可以在其加戲過(guò)程中“飆”出著作權(quán)！同時(shí),，如演員未經(jīng)編劇許可而改變劇本內(nèi)容,，則可能構(gòu)成對(duì)編劇著作權(quán)的侵害。演員“狂飆”加戲行為可能形成權(quán)利,，亦可能構(gòu)成侵權(quán),。當(dāng)然，制片者,、編劇,、演員可通過(guò)合同的約定來(lái)確定各方的權(quán)利義務(wù)，制片者可以修改劇本且形成的權(quán)益歸制片者享有,，演員表演過(guò)程中形成的權(quán)益均為制片者享有……【1】黃薇,、王雷鳴：《<中華人民共和國(guó)著作權(quán)法>導(dǎo)讀與釋義》，中國(guó)民主法制出版社2021年版,。【2】李?。骸吨鳈?quán)基本理論批判》，知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社2013年版,。【3】鄭成思：《著名版權(quán)案例評(píng)析》,，專利文獻(xiàn)出版社1997年版。【4】[西班牙]德利婭·利普希克：《著作權(quán)與鄰接權(quán)》,，中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司2000年版,。【5】[德]雷炳德：《著作權(quán)法》,張恩民譯,法律出版社2005年版。
【6】馮術(shù)杰：《尋找表演中的作品——對(duì)“表演”和“表達(dá)”的概念反思》,，《清華法學(xué)》2011年第1期,。【7】熊文聰：《論著作權(quán)法中的“表演”與“表演者”》，《法商研究》2016年第6期,。作者：屈文靜 編輯：Sharon 點(diǎn)擊圖片查看文章 (www.auto-ip.cn) (www.entertainmentip.cn)
|
