米開朗基羅·安東尼奧尼（1912.9.29~2007.07.30）

記得有著小驕傲的伯格曼曾言辭犀利的談?wù)撨^安東尼奧尼的作品,，空洞無聊，單一片面,，但同時(shí)他也表達(dá)了對(duì)其兩部作品的贊賞和肯定,，一部是路人皆知的《放大》，另一部是分外迷人的《夜》。命運(yùn)弄人,，冥冥中的安排,，兩位最具影響力的電影大師于九年前的同一天先后去世，從那一刻開始突然意識(shí)到一個(gè)偉大的電影時(shí)代已經(jīng)拉上了帷幕,，即便長江后浪推前浪,，但前浪依舊處于浪尖上。代表作《奇遇》,、《蝕》和《夜》,，被很多人稱作“疏離三部曲”，而“疏離”也一直是安東尼奧尼電影里貫穿始終的主題,。

有不少影迷曾表示過對(duì)安東尼奧電影的無感,，缺乏一定完整的故事性和精彩的戲劇性，一般都是將生活碎片作日?；幚?，看著百無聊奈的人們?cè)谇楦械匿鰷u和人性的被動(dòng)中掙扎與游離，憂郁而痛苦,，一同被牽引進(jìn)悶悶不樂的情緒纏繞中,，實(shí)際這正是安東尼奧尼電影的獨(dú)到和魅力所在。

在安東尼奧尼的電影里看不到意大利的名勝古跡和古典藝術(shù),，取而代之的是線條簡(jiǎn)易,、壓抑冰冷、高聳入天抑或殘敗不堪的現(xiàn)代（工業(yè)）建筑,，加上冷峻的自然風(fēng)景,，呈現(xiàn)出一種身處時(shí)代變遷（戰(zhàn)后、工業(yè)化）和革新的節(jié)點(diǎn)間人物與環(huán)境之間相互反映和影響的消極狀態(tài),，而安東尼奧尼精心構(gòu)造的空間格局就像超脫了時(shí)間和常理的限制,，日久彌新，現(xiàn)在看來一點(diǎn)也不落伍,。

《夜》一開始就是周邊建筑的瀏覽,，像是坐電梯一樣從上至下俯瞰整個(gè)被鋼筋水泥填充的社會(huì)面貌，搭配詭異而沉重的音樂,，依次打出字幕,，風(fēng)格非常的鮮明，奠定了整部影片的基調(diào),，愁悶而寂寥,，無奈且無力，安東尼奧尼電影始終圍繞著兩個(gè)絕對(duì)重要的因素展開,，人（情感,、人性）和現(xiàn)實(shí),、視覺環(huán)境（空間、視角,、布局）,，敏銳冷靜的挖掘出人們?nèi)找鎳?yán)重的病態(tài)心理和萎靡矛盾的精神現(xiàn)狀。

片中一個(gè)個(gè)陷入深度懷疑和迷茫的倩影,，游走在空曠凜冽的街頭,，一個(gè)個(gè)難以遏制內(nèi)心排解寂寞的沖動(dòng)和欲望的男人，衣食無憂的中產(chǎn)階級(jí)分子,，無處安放的膨脹欲望,，對(duì)于物質(zhì)享樂的虛榮追求和華麗晚會(huì)的熱鬧登場(chǎng)，卻越發(fā)突顯了參與其中的主角,，內(nèi)心的空虛和痛苦,，成了安東尼奧尼電影里的鮮明特征。

對(duì)于場(chǎng)景的設(shè)計(jì)抑或拍攝的視角,，安東尼奧尼挺有一套,，看似稀疏平常，實(shí)際十分的前衛(wèi)和現(xiàn)代,，推崇極簡(jiǎn)主義的視覺美學(xué),，去繁從簡(jiǎn)更能顯現(xiàn)出人物的狀態(tài)，再通過獨(dú)特甚至有點(diǎn)不合常理的別致視角來表達(dá)人物與所處環(huán)境的關(guān)系,，《夜》中讓娜·莫羅扮演的lidia帶著對(duì)朋友的遺憾和感傷,、以及難以融入周遭的迷茫穿梭于街頭，建筑物始終以一種壓迫式的強(qiáng)勢(shì)姿態(tài)出現(xiàn),。

很多電影里建筑一般會(huì)作為發(fā)揮出物理性質(zhì)的本分特性以輔助背景的姿態(tài)出現(xiàn),，很少會(huì)“反客為主”，然而到了安東尼奧尼這卻變成了一種能夠有效的表現(xiàn)出人物狀態(tài)的客觀工具,，透過建筑仿佛能感知到人物的心態(tài)和情緒,，安東尼奧尼在片中運(yùn)用了很多由下至上的仰拍鏡頭（也有反之的俯拍），有種縱深感和壓迫的沖擊感,，也不乏一些表現(xiàn)人物關(guān)系的構(gòu)圖（三角）,，讓人眼前一亮，構(gòu)思和設(shè)計(jì)都非常的精巧,，很有美感,，同時(shí)氛圍也在進(jìn)一步的往“理想結(jié)果”發(fā)酵。

包括一些對(duì)稱和斜對(duì)稱的畫面設(shè)計(jì),，挺善心悅目，在看似單調(diào)的黑白色調(diào)中,，很有味道,，膠片獨(dú)有的質(zhì)感是數(shù)字所無法比擬的,，單獨(dú)拎出來看就像一張張將瞬間的美感變?yōu)橛篮愕慕?jīng)典黑白照片，長鏡頭依舊是安東尼奧尼的偏愛,，那種過分深沉的氣氛流露出一種迷?？鄲灥奈兜溃瑫r(shí)也運(yùn)用了很直觀的近景和特寫鏡頭,，來作為放大細(xì)節(jié),，體現(xiàn)隱喻和從面部表情洞悉心理狀態(tài)的有效手法。

在安東尼奧尼的電影里配樂一般都以絕對(duì)配角的作用登場(chǎng),，很多時(shí)候甚至舍棄不用,，取而代之的是自然的聲效，印象最深的是《蝕》最后“空鏡頭”的大膽處理,，“主角”集體消失,，徒留場(chǎng)景的過度加上現(xiàn)場(chǎng)收聲，可以說刷新了傳統(tǒng)電影的拍攝理念,。

在《夜》中,，安東尼奧尼加入了很多曖昧、浪漫,、帶點(diǎn)憂郁（傷）的爵士樂（挪威著名音樂家Ketil Bjornstad曾制作了一張同名專輯,，誠摯的表達(dá)了對(duì)安東尼奧尼的敬意，感興趣的童鞋可以聽聽）,，音符優(yōu)美的環(huán)繞在耳邊,，和影片的情境完美契合，使整部電影的韻味更加的迷人而深邃,，容易使人沉溺,，被其中的情緒牽引，配樂的點(diǎn)睛之筆發(fā)揮出了不可或缺的作用,。

一直以來安東尼奧尼都有意的削弱演員“演”的成分,，這與布列松提出的“模特理念”和阿基電影里的人物形象有類似之處，郁郁寡歡,，沉默居多,，他們講究的是一種真實(shí)和自然狀態(tài)，更多的是對(duì)于精神層面的關(guān)注和思索,，被情感所困,，被環(huán)境影響，探討的是人與社會(huì),、背景,、處境之間的關(guān)系。伯格曼曾說這片最大的功臣得歸于表演精彩到位的讓娜·莫羅,，的確,，那種動(dòng)情流露的深情（最后的特寫鏡頭一直在腦海中揮之不去）,，憂慮郁悶的表情，復(fù)雜而深刻,，讓人記憶猶新,，加上安東尼奧尼的銀幕繆斯維蒂，兩人光站著就是一道不可多得的風(fēng)景,。

安東尼奧尼在片中運(yùn)用了許多具有隱喻和象征性的道具與構(gòu)思,，例如時(shí)間一去不復(fù)返的破敗鐘表和只剩殘?jiān)珨啾诘臉欠浚豢奁膵雰?；和吃著冰淇淋的老婆婆相遇的lidia,；lidia用手剝落鐵屑的特寫鏡頭；雜草叢生的鐵路,，這一幕幕無疑在喻示著回不去的過往,，以及美好過往點(diǎn)滴的消逝，夫妻間的情感也在慢慢的瓦解和崩塌,。打架的場(chǎng)景（無處宣泄的荷爾蒙,，而lidia的制止反倒有種女性獨(dú)立和自主意識(shí)覺醒的意味）和發(fā)射火箭，現(xiàn)代人與現(xiàn)代社會(huì),。而最明顯的情節(jié)和細(xì)節(jié)隱喻是對(duì)于情欲的表達(dá),，本能和沖動(dòng)，生理上的新鮮,、刺激和滿足,，成了激活生活的唯一動(dòng)力。

一開始醫(yī)院女病人的誘惑,；跳脫衣舞的女孩,；雨后釋放天性般的放縱和快活；片中有一幕非常震撼,，安東尼奧尼用了一個(gè)布努埃爾式的超現(xiàn)實(shí)主義手法,，躺在地上的女孩享受著生理的快感，裙擺下露出一條格外醒目的男性的腿,。男主一次次的淪陷,，從醫(yī)院到酒吧再到派對(duì)，每個(gè)女孩的出現(xiàn)都能讓他蠢蠢欲動(dòng),，而開頭從醫(yī)院回家的路上lidia對(duì)丈夫坦白后的回應(yīng)沒有憤懣和嫉妒,，只剩尖銳和冷淡，他們的婚姻已經(jīng)走入了沒有挽回余地的死胡同,，就像片中維蒂說的：愛是一種負(fù)擔(dān),。愛的前奏是激情，逝去后即成了束縛彼此相互煎熬的枷鎖,，徒留的“性”成了一種可悲而可憐的慰藉和宣泄,。

片中有一個(gè)令人驚艷的地方,，安東尼奧尼巧妙地做了許多光線上的文章，光影交錯(cuò),，虛實(shí)交融，特別是站在外面的男主看著在里面玩著自創(chuàng)游戲的維蒂的一段,，奇幻而別致的場(chǎng)景,，男主的目光正好落在維蒂的身上，跟著男主走了進(jìn)去,，這才赫然發(fā)現(xiàn)原來是玻璃造成了一種虛實(shí)對(duì)稱的景象,，營造出了一絲絲超現(xiàn)實(shí)的如夢(mèng)似幻的效果。

片中還有許多這種類似利用玻璃的物理性質(zhì),，呈現(xiàn)出一種空間和視覺上的美輪美奐的觀感,，其中自然作用下的影子和剪影也顯得格外的動(dòng)人和美妙，進(jìn)入片中的“夜”,，那些被道德束縛兼受內(nèi)心欲望驅(qū)使的人們,，開始動(dòng)搖、冒險(xiǎn)和越軌,，但最后卻又克制的各歸其位,，深陷傷痛和郁悶的泥沼。臺(tái)詞精煉而深刻,，有很多一語破的的話語,，令人為之一振。

安東尼奧尼的“疏離三部曲”都是以“神結(jié)尾+懸而未決”為影片畫上句點(diǎn),，《奇遇》里最后激發(fā)出觀者內(nèi)心惆悵的情懷,，那一刻仿佛沒有了被背叛的憤恨和決絕，留下的只是兩張相互同情和依偎的寂寞背影,；《蝕》最后的驚艷“空鏡”,，空虛、寂寥的日常中,，一切看似平靜安然,，實(shí)際在經(jīng)受著一種不易察覺的緩慢消逝最終歸于虛無的過程，意味深長,。

到了《夜》,，經(jīng)過一夜的誘惑和掙扎，兩個(gè)疲憊而貌合神離的夫妻迎來了一次難得坐下來“溝通”的機(jī)會(huì),，最后的性愛不再源于愛,，而是人性的劣根性在作祟，男人的自私和怯弱,，女人的痛苦和無奈,，兩個(gè)心身疲憊的空虛軀殼在生理的滿足中道盡悲哀,，去世的朋友、忘記的情書,、落下的眼淚,，我不愛你了，你也不愛我了,。