米芾的書(shū)法是“宋四家”中古法最強(qiáng)的一個(gè),。他的“八面出鋒”、“風(fēng)檣陣馬”的書(shū)法風(fēng)格,，就是以一種更加夸張的方式,，將“二王”的魏晉筆法演繹出來(lái)。他本人也經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的“集古字”的過(guò)程,。

因?yàn)閺?qiáng)烈的風(fēng)格特征,，以及對(duì)晉唐古法的掌握，許多人將米芾當(dāng)作接近晉唐,，靠近“二王”的一個(gè)階梯,。那么在米芾傳世的眾多作品當(dāng)中，哪一件是最適合我們初入門(mén),，打基礎(chǔ)的范本呢,？

那必然非這件《方圓庵記》莫屬，因?yàn)檫@恰好是一件書(shū)風(fēng)成熟,，并且個(gè)性不是特別強(qiáng)烈的作品,，許多地方都帶有明顯的《圣教序》筆意，最得王羲之神髓,。

這件作品作于北宋元豐六年（1083年）,，米芾33歲，還處在“集古字”的階段,，而我們學(xué)這件作品,，看重的恰恰就是其中的“古字”,。

此作的從用筆，到文字結(jié)體,，再到章法布局,，整體都呈現(xiàn)出一種不失個(gè)性的“中正”感，用十二個(gè)字來(lái)概括就是：“穩(wěn)不俗,、險(xiǎn)不怪,、老不枯、潤(rùn)不肥”,。

比如在用筆上,，《方圓庵記》采用方圓并用，方筆峻整,，圓筆流暢,，線條質(zhì)感溫潤(rùn)且富有張力，呈現(xiàn)出的是董其昌所說(shuō)的“獅子捉象”的狀態(tài),。

又比如在文字的結(jié)體上,，采用的是中宮收緊的方式；在章法上氣韻連貫,，文字大小錯(cuò)落有致,。文字的大小、線條的粗細(xì),、行筆的藏與露,，都是在堅(jiān)持在對(duì)立中尋求統(tǒng)一。

《方圓庵記》雖為刻本,，但是此作卻是當(dāng)時(shí)的刻碑圣手陶拯所作,，其刻工是極其精良的，這其中的風(fēng)采,，不輸任何一件墨跡作品,。

《方圓庵記》被認(rèn)為是最像《圣教序》的作品，它的風(fēng)格特征不像《蜀素帖》,、《苕溪詩(shī)帖》那樣明顯,。

像這樣的作品我們學(xué)習(xí)起來(lái)，既能初步領(lǐng)悟米芾“八面出鋒”,、“風(fēng)檣陣馬”的風(fēng)格,，又不至于產(chǎn)生很強(qiáng)的習(xí)氣，像這樣打基礎(chǔ)的作品,，才是魏晉筆法的敲門(mén)磚,。

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