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我已經(jīng)不記得有多少次,，想要提筆寫小說，卻不知道從何下筆,。 寫了開頭又發(fā)現(xiàn)自己寫得太差,，沒有讀者愛看,，于是又放棄了,。 每一次都是這樣的循環(huán)，陷入死胡同,。 我很想幫助大家解決這個(gè)問題,。 于是今天我要跟大家分享的就是網(wǎng)文小說劇情怎么構(gòu)思？ 首先我們來看一下,，寫網(wǎng)文最基本的要求：有好的創(chuàng)意,。 好的創(chuàng)意如何實(shí)現(xiàn)？ 有三個(gè)方法：逆向思維,、系統(tǒng)思維,。  前面已經(jīng)講過劇情的作用，今天我們來聊聊劇情的構(gòu)思,。 在很多人心中,，可能覺得劇情就是主角，就是故事的主線,，就是小說的骨架,，然而實(shí)際上，劇情遠(yuǎn)不止這么簡單,。 大家在看網(wǎng)文小說時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象,，大部分情況下，主角都會(huì)出現(xiàn)在第一章,，而這個(gè)第一章又會(huì)有一個(gè)或幾個(gè)配角出現(xiàn)在主角后面,。 我們可以把主角的劇情看作是故事的開端，配角的劇情看作是故事的發(fā)展,，配角的劇情又和配角產(chǎn)生了聯(lián)系,。 這也就是為什么網(wǎng)文小說有很多人喜歡寫男女主雙強(qiáng)文，因?yàn)橹鹘强偸菚?huì)在第一章就出現(xiàn),。 我們?cè)賮砜磶妆窘?jīng)典小說的劇情,。 《百年孤獨(dú)》，這部小說用一個(gè)家族和馬孔多的變遷來描述了拉丁美洲從獨(dú)立到繁榮再到?jīng)]落的整個(gè)過程,。 第一章就將全書脈絡(luò)交代完畢,。也讓讀者明白了這個(gè)家族存在的意義,。 《紅樓夢(mèng)》，這部小說用一個(gè)家族內(nèi)部從興盛到衰落又開始興盛再到衰落這樣一個(gè)過程來描寫了中國封建社會(huì)從最開始到最后滅亡這樣一個(gè)過程,。 《紅樓夢(mèng)》第一章就將整個(gè)賈府人物關(guān)系,、主要人物性格和矛盾沖突都交代得清清楚楚。從書中可以看出,，作者對(duì)于人物設(shè)定和情節(jié)安排有很高的造詣,。 為什么說劇情的構(gòu)思很重要呢？因?yàn)橹挥袑⒄麄€(gè)故事情節(jié)都規(guī)劃好了,，才能為后面劇情發(fā)展做好鋪墊,。  小說的目標(biāo)是什么？ 是為了讓讀者看下去,，還是為了讓讀者喜歡你的作品,，或者是讓讀者有想要繼續(xù)讀下去的欲望。 不管是哪種目標(biāo),，都要明確,。 我是想讓讀者看到這篇小說，還是想讓讀者看完這篇小說后產(chǎn)生一種“我也想做這樣的人”這種想法,。 很多作者在寫小說時(shí),，并沒有想清楚自己到底要寫一個(gè)什么樣的小說。很多時(shí)候作者會(huì)為了迎合市場而寫一些沒有靈魂,、沒有內(nèi)涵的東西,，這樣寫出來的東西自然不會(huì)受到讀者的歡迎。 當(dāng)然也有一些作者是為了追求寫作技巧而寫一些自己都不想看的東西,，這樣也是可以的,，只要能達(dá)到自己的目的就行。 總的來說,，小說寫什么內(nèi)容不重要,，的是要清楚自己到底要寫一個(gè)什么樣的作品。 如果你知道自己寫什么內(nèi)容的話,，你在進(jìn)行劇情構(gòu)思時(shí)就會(huì)很輕松,。但是如果你不知道自己到底要寫什么樣的作品，就會(huì)很麻煩,，因?yàn)槟銜?huì)有很多靈感被浪費(fèi)掉,。  劇情 劇情就像是一塊蛋糕，它是蛋糕的一部分,，你要把它做得很精致,，但也不能太精致，不然可能會(huì)讓蛋糕太過精致而影響口味,。 劇情的構(gòu)思也一樣,，它可以是一條主線,、一條副線、一條支線,，也可以是多條主線,、多條副線。 我想這里有很多人會(huì)想到這樣一個(gè)問題：如果所有的主線都是主角去完成的,，那是不是就會(huì)失去很多劇情,？我覺得完全不會(huì)。 如果說主線是主角的“自我”成長,，那副線就是配角的成長,。這樣，我們就可以把整個(gè)劇情分為兩個(gè)部分：一個(gè)是主角的“自我”成長,，一個(gè)是配角的“自我”覺醒,。 我想這個(gè)問題說起來簡單,，但真正要做起來還是挺難的,。  主角 主角是小說中的主角，一個(gè)好的故事必然要有一個(gè)好的主角,。 就像一個(gè)人的外貌和身材一樣,，如果你沒有好的長相，好的身材,，你就算再有才華也不能被別人看到,，更不用說讓別人記住了。 同理,，一個(gè)好的故事也離不開一個(gè)好的主角,。 在劇情構(gòu)思中，我們要把握住主角是什么,、為什么,、怎么樣三個(gè)要素。 首先,，主角是什么,？也就是說你想要寫一個(gè)什么樣的人？ 比如你是一個(gè)熱血少年,，你想寫一部熱血少年小說,。那么這個(gè)主角就應(yīng)該是一個(gè)熱血少年。 如果你想寫一部都市職場文,，那么這個(gè)主角就應(yīng)該是個(gè)職場精英,。 其次，為什么,？作者想要通過主角來表達(dá)什么,？ 比如你想寫一部都市文,，那么就是為了說明城市中各個(gè)階層人物不同的生活狀態(tài)和工作狀態(tài)。 最后怎么樣,？當(dāng)然是要讓讀者覺得這個(gè)主角很厲害,。 這樣寫出來的劇情才能讓讀者感受到故事的價(jià)值和魅力。  沖突 沖突是故事的靈魂,，也是吸引讀者的最大因素,。 就像《三國演義》，《水滸傳》,，都是用沖突來吸引讀者,。 在開始的時(shí)候，我們可以用一個(gè)很簡單的沖突來引出整個(gè)故事,。 比如說第一章,，主角從一個(gè)嬰兒到一個(gè)少年，再到一個(gè)青年,。 這兩個(gè)階段發(fā)生了什么事情,？ 第一章就可以給我們交代清楚。 你也可以直接用沖突來引出后面的劇情發(fā)展,。 比如主角從出生到父母雙亡,，再到被收養(yǎng)，最后到自己在孤兒院長大,。在這個(gè)過程中,，主角經(jīng)歷了什么？主角的性格是怎樣的,？這些都需要在第一章交代清楚,。 大家可以去看看一些經(jīng)典的網(wǎng)文小說，很多都是以沖突來引出整個(gè)故事的,。 比如《斗破蒼穹》和《斗羅大陸》,。  節(jié)奏 節(jié)奏就是故事的節(jié)奏，情節(jié)的節(jié)奏,。我們之前說過,，很多網(wǎng)文小說的情節(jié)都很夸張，這就造成了閱讀上的障礙,。 我們?cè)诳葱≌f時(shí),，要看的是故事情節(jié)。而不是把它看作是一個(gè)點(diǎn),。 如果你想讓讀者一口氣讀完一本書,，那肯定不能用這種方式。這種方法會(huì)讓人覺得非?？菰?，就算你把所有的情節(jié)都交代清楚了,，但是讀者可能看了一半就放棄了，因?yàn)樽x者根本沒有耐心讀下去,。 我們要用故事的節(jié)奏去帶動(dòng)讀者的閱讀,。這樣才能吸引讀者。 一般情況下,，情節(jié)發(fā)展會(huì)分為三個(gè)階段： 第一階段是沖突和矛盾爆發(fā),；第二階段是人物關(guān)系的發(fā)展；第三階段是主角人物性格,、經(jīng)歷的變化,，同時(shí)也反映了社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治等各方面的變化,。  危機(jī) 危機(jī)是故事中最常見的一種情況,。 當(dāng)主角或者配角遭遇了一些困難，危機(jī)就會(huì)出現(xiàn),。 而這種危機(jī)一般都是來自于現(xiàn)實(shí)生活,，或者是由故事的主人公遭遇了一些不幸，造成的,。 這種危機(jī)的出現(xiàn),，有時(shí)候會(huì)讓主角陷入到一個(gè)絕境中,，無法自拔,。 有時(shí)候，它也會(huì)讓主角失去光環(huán),。 這種危機(jī)的出現(xiàn)會(huì)讓讀者感覺到非常的緊張,，同時(shí)也為主角人物性格塑造起到了很大的作用。 有時(shí)候,，這也是一種推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵因素,。 當(dāng)主角遇到了一些事情，不得不解決時(shí),，這種危機(jī)就會(huì)促使劇情發(fā)生變化,。 或者說這種危機(jī)直接決定了故事情節(jié)的發(fā)展方向。 這種危機(jī)通常出現(xiàn)在主角被困時(shí),、主角面臨重大選擇時(shí),、劇情出現(xiàn)轉(zhuǎn)折時(shí)，以及危機(jī)發(fā)生后,。  意外 意外在小說中起著至關(guān)重要的作用,，也是最容易被忽略的一點(diǎn)。 在《慶余年》這部小說中,，一個(gè)大事件發(fā)生,，男主范閑身染重疾,，為了給主角團(tuán)爭取時(shí)間，他被主角團(tuán)綁架,。 然而,，誰也沒有想到，這個(gè)大事件竟然是慶帝和言冰云聯(lián)手布下的陷阱,。 慶帝想要得到四皇子范閑,，卻又怕他會(huì)成為太子。所以一直想要除掉范閑,。 言冰云的父親言默曾經(jīng)是一個(gè)正直的文人,，他在發(fā)現(xiàn)范閑的身份之后選擇了犧牲自己。 然而,，在他犧牲之后,，言冰云卻成為了太子。言默的死也被推上了風(fēng)口浪尖,。 慶帝和言默究竟有何深仇大恨,？為什么會(huì)讓言默死在自己的手里？ 這一切都需要讀者去自己尋找答案了,。因?yàn)橹挥羞@樣,，才能讓讀者產(chǎn)生好奇感和探索欲。 |
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