鄧韻是在部隊(duì)文工團(tuán)成長(zhǎng)的歌手，后來(lái)被選送到中央音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修班,。她的老師郭淑珍,，是一位比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕處煛５谶M(jìn)修的前一年里,，學(xué)員學(xué)習(xí)的內(nèi)容只能在上面指定的幾個(gè)樣板戲的唱腔和少數(shù)“欽定”的練習(xí)曲,、歌曲中選擇。她的老師雖然很想為這個(gè)年輕人把基礎(chǔ)打得堅(jiān)實(shí)一些,，但限于許多禁錮,，無(wú)法按照一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)、有作為的教師的設(shè)想來(lái)教學(xué),。鄧韻也只能做到把低,、中聲區(qū)的聲音充實(shí)，和接受了幾個(gè)月的比較理想的教學(xué)實(shí)踐,。有許多困難的練習(xí)(包括后期的練習(xí),、獨(dú)唱曲及歌劇選曲)、高音聲區(qū),，還沒(méi)來(lái)得及克服和實(shí)踐就回去了,。但是，這個(gè)年輕歌者,，很有事業(yè)心,，非常刻苦,，用功,。她遵循教師的指導(dǎo)，一步步,，一點(diǎn)點(diǎn)自己摸索向前,，并且把演唱的面鋪得比較寬廣。 鄧韻的音質(zhì)比較優(yōu)美，音域也較寬闊,，低音很低,，而且濃厚，飽滿(mǎn),。如果從女中音來(lái)說(shuō),，她是比較優(yōu)異的。但她的高音唱得很高,，花腔也能勝任,。因此，當(dāng)她知道,，近些年來(lái)國(guó)際上有些女歌者(如美國(guó)歌者荷恩),，從女低音唱到女高音，從抒情性女高音唱到戲劇性女高音,，甚至也唱花腔而取得很好的效果時(shí)(即向全能發(fā)展),，她也想向這方面摸索，擴(kuò)大,。

她的經(jīng)歷,，使她從小就接觸到各方面的作品，從部隊(duì)獨(dú)唱歌曲,，民歌,，廣東曲藝中的南音，一般新創(chuàng)作的歌曲,，亞非拉美民歌,，以至西洋歌劇的詠嘆調(diào)，無(wú)所不唱,，也促使她敢于向這種實(shí)踐努力,。她的演唱是很認(rèn)真的，歌音純樸,、真摯,，對(duì)歌曲的內(nèi)容、情趣,，也較注意,。她唱的《送上我心頭的思念》，情真意切,，細(xì)致縝密,，語(yǔ)法上也比較講究。她適度地回旋往復(fù),，深深地抒述人民對(duì)周總理的無(wú)限懷念,，是很感動(dòng)人的,。她的《春天來(lái)了》兼用花腔表現(xiàn)，如果單從花腔歌曲的角度來(lái)衡量,，她的聲音非常準(zhǔn)確,，高音活潑自如。特別是低音區(qū),，在這方面,，許多花腔女高音歌者，每每是比較差強(qiáng),，而鄧韻的低音,，得天獨(dú)厚。不過(guò)這首歌曲,，應(yīng)用花腔還不多，它是屬于輕巧的花腔小曲,，體現(xiàn)這首歌曲還是比較勝任的,。她的《櫻花》唱得特別親切。我聽(tīng)過(guò)不少歌者唱這首小歌,，但很少有鄧韻描繪得那么深情得體,。她恬靜、蘊(yùn)藉地吐露意境,，輕巧,，優(yōu)美，的確是余音裊裊,，異常動(dòng)人,。她的廣東南音《歌唱農(nóng)村新面貌》顯示出她另一方面的才能。象這樣音調(diào)起伏,，轉(zhuǎn)折很大的南國(guó)曲藝歌調(diào),，一般女高音是比較難以掌握的，有時(shí)顧到音量,，又容易損害旋律的委婉,，柔美的風(fēng)格。有時(shí)掌握了曲調(diào)的風(fēng)格特點(diǎn),，而歌聲的明亮度又受到影響,。許多學(xué)習(xí)西洋唱法的人，對(duì)于這種特富民間色彩而又轉(zhuǎn)折太大的作品,，每每束手無(wú)策,。而鄧韻在這兩方面都完成得比較好，聲音充實(shí),，優(yōu)美,；行腔清新,、自如，南國(guó)色彩也很濃厚,，這是很不容易的,。

鄧韻在節(jié)目的最后部分,，唱了四首西洋歌劇詠嘆調(diào)，除了格魯克的《世上沒(méi)有優(yōu)麗蒂茜我怎么活》比較完整一點(diǎn)外,，其他幾曲,，都感到在高音的明亮度,，力度方面稍嫌不足,。每每臨到歌唱高音的段落,，就使人感到聲音未能和她的中、低音的聲音連成一體,，這些弱點(diǎn),，即使在《月亮頌》中也還是存在的,。一般歌劇詠嘆調(diào),，當(dāng)激情煥發(fā)時(shí)，聲音的力度需要充分放發(fā),，才能把洋溢的情感隨歌蕩漾,，以達(dá)到盡致。如果明亮度及力度稍差,，就缺乏那種強(qiáng)烈的動(dòng)情力了,。 鄧韻唱的《卡門(mén)》中的《哈巴涅拉舞曲》真音調(diào)雖然比較充實(shí)、準(zhǔn)確,，但稍嫌不夠潑辣,，獷野。柔美有余,，而熱情奔放——無(wú)所顧慮的任性顯得不足。因?yàn)榭ㄩT(mén)這個(gè)人物,，是放蕩不羈,、個(gè)性非常強(qiáng)烈的少女,。她本人就象這樣一匹來(lái)去自由沒(méi)有任何畏懼的野馬，要唱得非常有激情和棱角,，才能詳盡地體現(xiàn)這少女的個(gè)性,。

據(jù)說(shuō)鄧韻本來(lái)是一個(gè)唱花腔的歌者，老師感到她的低聲區(qū)聲音不足,，就加強(qiáng)她這方面的鍛煉,，并且打算把她引向全能發(fā)展來(lái)作實(shí)踐。但當(dāng)?shù)鸵麸w快的發(fā)展時(shí),，高音暫時(shí)又受到影響,，有時(shí)連她過(guò)去都能克服的高音，也常常顯得虛弱了,。這也許是教學(xué)實(shí)踐中一時(shí)難以避免的現(xiàn)象,，也不能不是她今后所要努力的主攻點(diǎn)。

她在曲目上,，也是向全能方向發(fā)展的,。當(dāng)然，這樣的歌者也是難得的,。特別是在年輕時(shí)代，把各個(gè)國(guó)家,，各個(gè)民族,，各個(gè)時(shí)代的各種各樣性格、風(fēng)格的歌曲,，都能涉獵一下,，對(duì)自己的成長(zhǎng)是很有好處的。她也的確具備了多種多樣的才能,。所謂“凡操千曲而后知音,，觀千劍而后識(shí)器”，這不單對(duì)鑒賞家或搞理論的人需要,，就是表演家也應(yīng)該把目光和才藝先打下一個(gè)廣寬的基礎(chǔ),，對(duì)日后向前提高，建立自己的頂峰會(huì)有很大的好處,。在年輕時(shí),，眼界看得寬一些，習(xí)唱方面比較廣一些,，是很有必要的,。寬厚才能高尖!單薄難高，窄狹難深,，只有把生活面(包括歌唱生活面)擴(kuò)大,，才有可能高深,。多接觸各家各派各種作品，這點(diǎn),，不是壞事,。不過(guò)，什么事物也不是絕對(duì)的,。有限和無(wú)限是相對(duì)的,。任何事物，每個(gè)人的獨(dú)唱也一樣,，總會(huì)有一定的極限,。一個(gè)歌者，走過(guò)一段途程,，就應(yīng)全盤(pán)地回過(guò)頭來(lái)考慮一下自己的本質(zhì),，氣質(zhì)、特性……從中總結(jié)經(jīng)驗(yàn),，探索出自己的特長(zhǎng)和特色,。并進(jìn)一步不斷向這方向進(jìn)發(fā)，逐漸使自己的表演藝術(shù)有一個(gè)重心,，從反復(fù)的實(shí)踐中有意識(shí)地來(lái)塑造,，樹(shù)立自己特有的風(fēng)格和特點(diǎn)。

鄧韻在眾多的曲目中,，有些唱得很適體,，但也有些感到捉摸不夠。事實(shí)上格魯克,，古諾,、德沃夏克，舒伯特,，比才這些作曲家,，除了他們各自不同的獨(dú)特的創(chuàng)作作風(fēng)之外，他們所寫(xiě)的各種作品,，還有各個(gè)具體的對(duì)象的生活,，情趣、性格,，在音調(diào)上的各種不同的典型性,，如何找出這些細(xì)致的不同的特點(diǎn)予以體現(xiàn)，是非常難能可貴的,，也正是她需要不斷努力探求的,。

大家都為在近幾年來(lái)能夠出現(xiàn)這樣一個(gè)比較結(jié)實(shí)而又刻苦用功的歌者而慶幸。但也希望她能總結(jié)一下這幾年來(lái)的發(fā)展,，理出個(gè)頭緒,，然后再不斷地向前,，使自己的發(fā)展安置在一個(gè)更有利的基礎(chǔ)上。

總想過(guò)太平日子，沒(méi)有應(yīng)對(duì)突發(fā)事件的準(zhǔn)備是不切實(shí)際的,。

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