|
旁白,，是影視劇中交代劇情,、發(fā)表觀點(diǎn)、展現(xiàn)角色內(nèi)心的一種語言手段,。曾經(jīng),，旁白是一部“爆款”劇的標(biāo)志和記憶點(diǎn)。如果將影像敘事比作一本書,，好的旁白能夠畫龍點(diǎn)睛,。它可以是寫在扉頁的心得、寫在書邊的評(píng)語,，還可以是問號(hào),，是驚嘆號(hào)，是意味無窮的省略號(hào)。反觀一些被過度使用的旁白,，它們往往成了敘事查漏補(bǔ)缺的萬能藥,、尋求創(chuàng)作捷徑的萬金油。有些劇充滿“創(chuàng)活式”旁白,，敘事不足,，旁白來湊，故事發(fā)展缺乏層層遞進(jìn)的邏輯和合理鋪墊,，關(guān)鍵情節(jié)全靠“說”,，剝奪觀眾的參與感，必然生硬突兀,；有些劇慣用“解釋性”旁白,，畫面、表演,、旁白傳遞的是同樣的內(nèi)容,，堆疊冗余拖沓的信息量；有些劇陷入"圖解式"旁白,，機(jī)械照搬原著語言,，用過多的旁白替代鏡頭語言和演員表演，劇情鋪陳和旁白講述"兩張皮",，把拘泥當(dāng)真實(shí),，將不求甚解、照本宣科視為尊重原著,。觀眾為什么不滿意這些旁白,？歸根結(jié)底，是觀眾沒有感受到創(chuàng)作者對他們審美水平的充分信任和尊重,。有時(shí)沒有旁白,，為什么敘事邏輯前后不通,？有時(shí)有了旁白，為什么又深感毫無必要？其一喧賓奪主,，其二畫蛇添足,，正是旁白過度使用的兩大特征,。這背后指向的,，是影像語言表達(dá)的投機(jī)與乏力。觀眾真正需要的,，是來自影像世界的說服力,。閑筆不“閑”，旁白也不是游離于主題敘事外的喃喃自語,。電視劇《掃黑風(fēng)暴》的旁白配音演員曾說,，“旁白與作品的關(guān)系如同一呼一吸,，劇情緊張時(shí)受眾也跟著緊吸著氣，到旁白出現(xiàn)就舒了一口氣,，旁白的作用之一,，是調(diào)節(jié)作品節(jié)奏”。好的旁白恰當(dāng),、精練,，不知不覺融入戲中，融入故事里,。電視劇《大江大河》中,，結(jié)尾洋溢著雄渾氣魄的旁白令人印象深刻："靠著一股革命者的勇氣劈波斬浪，闖出狹小水城匯入海洋,，何其幸運(yùn),！我們趕上了中國百年來國運(yùn)蒸騰日上的時(shí)代，我不想辜負(fù)這個(gè)時(shí)代,！"這不僅道出了宋運(yùn)輝人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié),，也說出了那個(gè)時(shí)代人們的共同心聲。從這個(gè)角度看,，影視劇旁白正確的“打開方式”,，應(yīng)該超越其注解、闡釋的功能性,，實(shí)現(xiàn)文學(xué)價(jià)值和審美價(jià)值的統(tǒng)一。類比于中國藝術(shù)講求"化境"的最高境界,，故事講述,、角色塑造與旁白講述要經(jīng)過反復(fù)的意匠加工、錘煉糅合,，最終才能渾然一體地傳遞主題和情感,。創(chuàng)作者要更好地用影視語言講清故事、講好故事,，把功夫?qū)崒?shí)在在地用在影像敘事中,。中國畫講求“且空而后能簡，簡而練,，則理趣橫溢,，而脫略形跡”的留白魅力，中國古典詩歌追求“言有盡而意無窮,，余意盡在不言中"的審美意境,。其實(shí)，影視劇旁白亦如此,。旁白是錦上添花,、畫龍點(diǎn)睛,，多不如少，少不如精,。創(chuàng)作者不必將所有意圖都直接,、淺顯地表達(dá)出來，創(chuàng)作也需留白,，如此才能給觀眾以想象空間,，使作品更有藝術(shù)性和觀賞性。畢竟,，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)漠嫾?，便再無可回味的余地了。（摘編自王《影視劇旁白,，畫龍點(diǎn)睛還是畫蛇添足,？》）網(wǎng)劇時(shí)代的旁白有一些積極的變化，這種變化無一例外的,，都是為了增強(qiáng)觀眾的代入感,。首先是旁白中"獨(dú)白"的使用更加頻繁。這是一種講述視角的切換,，由客觀,、全知和審慎的第三人稱，變?yōu)閯≈薪巧膬?nèi)心剖白,，更適合傳遞情感,，相對比較細(xì)膩。很多青春劇和都市劇也會(huì)在旁白中使用角色獨(dú)白,，在一定程度上減弱了和觀眾的區(qū)隔,。相比較為常規(guī)的自述式旁白，女性群像劇《愛很美味》算是一種新嘗試：在開篇時(shí)讓三位女主角以旁白的形式進(jìn)行互相介紹,。之所以采用這樣的形式,，一是能夠讓觀眾快速熟悉三個(gè)人的性格和之前的故事；二是用“互相吐槽”的方式,，強(qiáng)化三個(gè)人之間的關(guān)系,。其次，沿用《潛伏》的旁白創(chuàng)作方式,，將第三人稱的旁白進(jìn)行"人格化"處理,，也能拉近和觀眾的距離?！稈吆陲L(fēng)暴》的旁白配音演員周揚(yáng)就在采訪里提到,，在配旁白的時(shí)候，他會(huì)先給自己設(shè)定一個(gè)身份,。在《掃黑風(fēng)暴》里,，旁白可能代表著督導(dǎo)組,，代表一種正義的聲音。當(dāng)他具備獨(dú)立人格時(shí),，也會(huì)更融入劇集本身,。旁白還有一重比較特殊的“隱藏價(jià)值”，就是給劇集“兜底”,，或者說“打補(bǔ)丁”,。不同于需要現(xiàn)場拍攝的畫面和受制于演員檔期等問題的配音，旁白的靈活性相對更高,，因此可以填補(bǔ)一些劇集后期制作時(shí)發(fā)現(xiàn)的問題,。《潛伏》的導(dǎo)演姜偉就提到,，旁白從客觀上講,，是后期求變的一條渠道。有相關(guān)從業(yè)者說,，很多時(shí)候劇中加入的旁白,，是受制于內(nèi)容審核的修改。"從樣片到成片的過程中,，要經(jīng)過很多層審核和修改,。如果有某些很關(guān)鍵的戲份被刪除，前后就不連戲了,，角色的心路歷程也不成立,，如果沒有更好的補(bǔ)救辦法，就只能用旁白來補(bǔ)充,。"但這也不是某些國產(chǎn)劇濫用旁白的借口,。"幾乎所有的劇都會(huì)遇到類似的情況，拍攝過程不可能沒有一點(diǎn)漏洞,、"沈洋認(rèn)為,，"好的導(dǎo)演和剪輯應(yīng)該有應(yīng)對這種突發(fā)狀況的技巧,，讓觀眾在看到這兒時(shí)不會(huì)覺得特別突兀,。”將目光移向海外劇市場,，會(huì)發(fā)現(xiàn)旁白仍然有很多可供開發(fā)的新形態(tài),。在英美劇領(lǐng)域，就有不少"打破第四面墻"的旁白,，如《倫敦生活》《紙牌屋》等,；另外，旁白的視角也可以不拘泥于劇中角色,，《絕望主婦》里,，旁白是第一集就已經(jīng)去世的瑪麗·愛麗絲,，以死者的視角講述四位好朋友的故事。隨著時(shí)代的進(jìn)步,，劇集的敘事語言也在不斷發(fā)生變化,。最近圍繞旁白的爭議充分證明了這不是一個(gè)簡單的"行活"，而是需要費(fèi)心琢磨的重要環(huán)節(jié),。希望旁白能越來越多地成為一部劇的“亮點(diǎn)”,，而不是“雷點(diǎn)”。1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）（3分）A.旁白作為影視劇的一種語言手段,，曾經(jīng)是“爆款”劇的標(biāo)志和記憶點(diǎn),。B.失敗的影視劇都是把旁白當(dāng)作萬能藥、萬金油,，過度使用,，沒有充分的信任和尊重觀眾。C.進(jìn)入網(wǎng)劇時(shí)代,，影視劇的旁白有一些變化,，變化目的是增強(qiáng)觀眾的代入感D.開發(fā)旁白的新形態(tài)不能拘泥于傳統(tǒng)形態(tài)，也不能僅限于國產(chǎn)劇,，還應(yīng)向海外劇學(xué)習(xí),。3.下列對材料論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是（）（3分）A.材料一的論證語言雖然平實(shí)易懂,，但也不失俏皮,，與其使用了多種修辭手法有關(guān)，如比喻,、設(shè)問,、引用等。B.材料一運(yùn)用了類比論證,，將中國畫,、中國古典詩歌與影視劇旁白進(jìn)行類比，論證留白的作用,。C.材料二引用沈洋的話是為了論證國產(chǎn)劇不能濫用旁白的觀點(diǎn),，"幾乎""一點(diǎn)"等詞體現(xiàn)了語言的嚴(yán)謹(jǐn)。D.材料二運(yùn)用了舉例論證,、比喻論證等方法,，論述旁白的一些變化及強(qiáng)調(diào)不能濫用旁白要開發(fā)旁白的新形態(tài)。3.下列選項(xiàng),，不適合作為論據(jù)支撐"好的旁白能夠畫龍點(diǎn)睛"的觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（）（3）A.電視劇《歡樂頌）的旁白,，一會(huì)兒替角色表達(dá)思緒,，一會(huì)兒替導(dǎo)演交代場景，一會(huì)兒干脆變成"電影錄音剪輯",，描述起演員的表演,。B.電視劇（圍城》中采用與劇中人物語言風(fēng)格高度契合的旁白,，對劇情的發(fā)展做意味深長的評(píng)論和總結(jié),，提示觀眾品出多重滋味。C.電視劇《大明宮詞）海集開頭,、結(jié)尾的旁白敘述,，在現(xiàn)實(shí)邏輯之外，又在人物內(nèi)心情感邏輯之中,，形成個(gè)性化的敘事風(fēng)格,。D.電視劇（潛伏》的旁白彌補(bǔ)了謀戰(zhàn)劇中演員"表面不動(dòng)聲色,，心底波瀾起伏"的局限,，與整個(gè)劇情、人物形象融為一體,。4.材料一的行文思路是怎樣的,？請結(jié)合材料簡要分析。(4分）5.影視劇旁白有哪些功能,？請結(jié)合兩則材料簡要分析,。(6分） 【參考答案】 1.B（“失敗的影視劇都是”錯(cuò)誤，說法太絕對）2.D（“比喻論證”錯(cuò),，沒有運(yùn)用“比喻論證”）3.A（電視劇《歡樂頌》的旁白功能定位錯(cuò)亂,，成了整部劇突出的“冗余”）4.首先闡釋旁白的含義及過度使用旁白的表現(xiàn)；（1分）其次從正反兩個(gè)方面指出觀眾不滿意的原因,；（1分）然后論述好的旁白的作用,；（1分）最后提出解決問題的方法。（1分）5.①好的旁白能起到畫龍點(diǎn)睛的作用,；②能超越其注解,、闡釋的功能性，實(shí)現(xiàn)文學(xué)價(jià)值和審美價(jià)值的統(tǒng)一,；③能增強(qiáng)觀眾的代入感,；④更相對細(xì)膩地傳遞情感,；⑤拉近和觀眾的距離,；⑥相較配音，影視劇旁白的靈活性更高,，可以填補(bǔ)一些劇集后期制作時(shí)發(fā)現(xiàn)的問題,。（每點(diǎn)1分）
|
