“我很高興，但我真的也有點(diǎn)懵”,，入行快20年,，參與過十幾部作品的曹盾，面對《長安十二時辰》的好評如潮和豆瓣8.6的高分,，竟然沒有緩過神來,。但對于觀眾來說，《長安十二時辰》卻是久旱逢甘霖,，太久沒有看過這樣制作精良的“爽”劇了,。

在《海上牧云記》陷入節(jié)奏慢、退片,、撤檔等風(fēng)波后,，曹盾憑借《長安十二時辰》打了一個徹底的翻身仗，網(wǎng)友們對于他的這部新劇極盡了夸贊,，“電影質(zhì)感”,、“堪比美劇《反恐24小時》”、“精美的服化道”……本以為曹盾會欣然接受這八方贊美,，但他在接受貓影文娛（ID：maoyingtv）等媒體專訪時,，卻將這些贊美的標(biāo)簽一個一個撕了下來。

“服化道是基礎(chǔ)工作,，良不良心要等播完再說”

《長安十二時辰》是一部流量加IP的劇集,，但與以往類似劇集不同的是，在《長安十二時辰》開播后,，吵的最熱鬧的不是原著讀者,，不是流量粉絲，而是普通觀眾,。

僅僅在開播不到一周的時間內(nèi),，《長安十二時辰》就在裸宣的情況下,，依靠精美的服化道贏得了普通觀眾自來水般的安利，隨之快速出圈,，引發(fā)全民熱議,。確實(shí)，《長安十二時辰》的服化道,，不僅是普通觀眾肉眼可見的精致,，同時經(jīng)得起專業(yè)人士的推敲和考究。

但面對觀眾對于“服化道”的稱贊,，導(dǎo)演曹盾卻表現(xiàn)的極其冷靜和理智,，“精美的服化道是一個基礎(chǔ)的工作，我們不能迷失在這樣的贊賞中,，良不良心要等播完再說,。”

就如同習(xí)慣了明星大咖耍大牌，本就是一個藝人本職工作,、分內(nèi)之事的敬業(yè),、不遲到也好像變成了優(yōu)點(diǎn)一樣。在習(xí)慣了粗制濫造之后,，觀眾在不知不覺中降低了對于影視劇的基礎(chǔ)要求,。不知從什么時候開始，精美的服化道就成為了片方標(biāo)榜其品質(zhì)的大旗,。

在曹盾看來,，觀眾對于《長安十二時辰》這樣的贊美，不過是在劇情沒有展開的情況下,，只能就第一印象進(jìn)行的討論,，而某些影視劇單單是通過“服化道”一點(diǎn)就打出品質(zhì)劇和良心劇的口號，則是一種營銷手段,。但曹盾對于服化道等細(xì)節(jié)的重視,，顯然不是為了制造一個營銷的噱頭，而是為了營造一種真實(shí)感,。

代入感的來源有兩點(diǎn)：情感共鳴和環(huán)境真實(shí)感,。對于《長安十二時辰》這樣一個以“抓狼衛(wèi)”為故事主線的古裝劇來說，在開篇階段,，增加觀眾代入感的有效方式,，就是對于場景的高度還原。所謂的繁華的大唐盛世,，國泰民安,，民殷國富，從來不是一張宏偉藍(lán)圖那么簡單，而是通過一處處細(xì)節(jié)構(gòu)建而成,。

在《長安十二時辰》中,，很多觀眾被開篇那127秒的長鏡頭折服而入坑,，但這個長鏡頭卻絕不是為了炫技,，它真正的存在意義是要通過營造一個真實(shí)的，充滿時代氣息和生活氣息的長安,，增加觀眾的帶入感,。這個以觀眾主觀視角切入的長鏡頭，由遠(yuǎn)及近的過程,，就是觀眾一點(diǎn)點(diǎn)走近《長安十二時辰》,，走近張小敬，走近李必的過程,。彈琵琶的妙齡女子,，賣花燈的街頭小販，推搡拉扯的一家三口,，這就是大唐的繁華與安定,。

同時，這種通過“精美服化道”營造出的真實(shí)感,，不僅能夠讓觀眾產(chǎn)生代入感,，同樣能讓演員產(chǎn)生帶入感，真正走進(jìn)人物,，走進(jìn)人物的使命,，并且為張小敬和李必為長安不顧一切的付出找到了堅(jiān)定的邏輯動機(jī)：他們要保護(hù)的是繁華與安定下的長安和長安百姓。而這些才是“精美服化道”真正的功能意義,。

在口碑劇《天空之城》《迷霧》《破冰行動》紛紛爛尾,，甚至連劇王《權(quán)利的游戲》也難逃這一宿命的情況下，曹盾這句“良心不良心要等播完再看”的自信,，也算是無意中給觀眾吃了一顆定心丸,。

去“反恐24小時化”，《長安十二時辰》開啟海外付費(fèi)時代

《長安十二時辰》改編自馬伯庸的同名小說,。不知在小說創(chuàng)作的階段,，馬伯庸是否借鑒了美劇《反恐24小時》的概念，將整個故事的發(fā)展時間限制在了十二時辰（24小時）內(nèi),，但《長安十二時辰》中的狼衛(wèi)就好比是《反恐24小時》中的犯罪分子,。

盡管曹盾在影視化改編中，依然保留了原著的核心概念及故事發(fā)展節(jié)奏，片頭日晷的刻度投影指示當(dāng)時的時辰，每集講述半個時辰內(nèi)發(fā)生的故事,。但曹盾及團(tuán)隊(duì)在拿到《長安十二時辰》的拍攝任務(wù)后,，一直思考的是卻是如何去“反恐24小時化”,，如何不把《長安十二時辰》拍成《反恐24小時》,。 

確實(shí),，《長安十二時辰》將故事的發(fā)展時間限定在十二個時辰之內(nèi),，使得故事中的人物從一開始就像上了發(fā)條一樣,，是倒計(jì)著活的,。在這樣的創(chuàng)作背景下，《長安十二時辰》的緊張感和節(jié)奏感是從娘胎里帶出來的,，這也是曹盾最初被原著小說吸引的重要原因,，一口氣讀完，是曹盾和周圍朋友對于《長安十二時辰》原著小說的共同評價,。

但在影視化的過程中,，如何呈現(xiàn)這樣的緊張感就成為了一個問題，畢竟《長安十二時辰》的故事發(fā)生背景發(fā)生在古代,，不可能通過一個秒表,、倒計(jì)時來向觀眾表述時間。曹盾想用更具有我們民族和文化特色的方式來講故事,，于是,，時辰和陽光光度的變化成為了主要計(jì)時方式。

為了強(qiáng)化《長安十二時辰》的文化特色,，曹盾及其團(tuán)隊(duì)也是費(fèi)盡了心思,，開頭的日晷計(jì)時及片中的定時打更都是精心設(shè)計(jì)的，包括片頭的字幕也是曹盾特意找了愛好書法的好朋友,、演員祖峰撰寫的,。“我們有自己獨(dú)有的計(jì)時方式，分秒的概念是別人的,。我們希望表達(dá)的是我們民族文化獨(dú)有的計(jì)時方式,，生活方式和文化，走出去別人才會尊重和賞識,。”

在《長安十二時辰》中,，曹盾不僅完全拋棄了《反恐24小時》的計(jì)時方式，也拒絕采用分格畫面進(jìn)行同時間不同空間的表達(dá)模式,。《長安十二時辰》采用的是主線與多線并行的敘事方式,，拯救長安的故事主脈絡(luò)里包含了狼衛(wèi)、“闕勒霍多”等多個與主線密切相關(guān)的懸疑點(diǎn)和伏筆,，并且穿插著回憶來對于人物的行為動機(jī)進(jìn)行邏輯解釋,。

“走出去”是曹盾一直的夢想，即使是看到別的國產(chǎn)劇出口國外,，他都會內(nèi)心為之振奮,，但與一些靠模仿和貼近英美文化來獲得認(rèn)同的國產(chǎn)劇不一樣，曹盾覺得傳達(dá)自己獨(dú)有的文化，才是贏得別人尊重和賞識的基礎(chǔ),。

如今,，《長安十二時辰》已經(jīng)出售到了日本、新加坡,、馬來西亞,、文萊、越南等多個亞洲國家,，還會在Viki,、Amazon和youtube以“付費(fèi)”的形式在北美地區(qū)上線，這是華語劇首次在北美三個平臺同時付費(fèi)播出,，也是國產(chǎn)劇第一次進(jìn)入包月付費(fèi)區(qū)。而海內(nèi)外準(zhǔn)同步及付費(fèi)模式也驗(yàn)證了“民族的才是世界的”這句話的正確性,。

如果國產(chǎn)劇不能實(shí)現(xiàn)季播,，“什么電影品質(zhì)都是自嗨”

優(yōu)酷數(shù)據(jù)顯示，“電影質(zhì)感”已經(jīng)成了《長安十二時辰》彈幕第一高頻詞,。《長安十二時辰》堪稱曹盾交出的一張高分答卷,，且卷面干凈整潔，而“電影質(zhì)感”則是觀眾對于《長安十二時辰》發(fā)自心底的最直接的評價,，但曹盾對此卻并不認(rèn)同,。

《長安十二時辰》場景搭建總面積高達(dá)70畝，一百零八坊,，坊與坊之間的距離按照厘米數(shù)精準(zhǔn)計(jì)算,。

在開拍前，道具,、美術(shù),、服裝團(tuán)隊(duì)也已經(jīng)準(zhǔn)備了近一年，進(jìn)行史料整理,、研究及服裝和道具的制作,，為了達(dá)到高度還原，劇組自己織布,，自己裁衣,，主角、配角,，甚至群眾演員的服裝,，幾乎都是重新制作而非租借。

群演陣容少時300人,，多則高達(dá)1500人,，并且每個群演的妝容、服飾、道具都要不一樣,，一場戲光化妝時間就需要一下午,。這點(diǎn)，即使是今年的口碑劇《破冰行動》也只能做到重要情節(jié)和戲份,，千人場面,，很多動作戲、追逐戲都曾被觀眾吐槽“街上空無一人”,，不夠真實(shí),。而《長安十二時辰》的精細(xì)是讓那些想要挑刺兒，專門以尋找“穿幫鏡頭”為樂的人都無計(jì)可施的一部劇,。

如果說精致的服化道和人頭攢動的真實(shí)感,，靠足夠的時間和資金都可以磨出來的話，在精致高標(biāo)的制作外,，是《長安十二時辰》十分高級的拍攝手法,。每一個畫面都經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)，黃金螺旋構(gòu)圖,、九宮格構(gòu)圖,、斜線構(gòu)圖、三分法構(gòu)圖,、縱深構(gòu)圖,，拍攝手法十分工整，并且每一個畫面都是色調(diào)和光度的完美配合,；以往在電影里都被用來撐場面,，提升逼格的長鏡頭，在這部劇中是按批次出現(xiàn)的,。這是攝影出生的曹盾的強(qiáng)項(xiàng),。

其實(shí)在最近兩年，“電影質(zhì)感”四個字已經(jīng)成為了眾多影視劇宣傳營銷過程中的必用詞匯,，很多影視劇調(diào)一個“阿寶色”就已經(jīng)自稱“電影質(zhì)感”了,，但如今，即使做到《長安十二時辰》這樣的水準(zhǔn),，即使這種“電影質(zhì)感”的評價是來自于觀眾自來水的評價,，曹盾也并不認(rèn)同，“我一直覺得如果我們的劇集不能實(shí)現(xiàn)季播的話,，我們不可能追不上電影,，什么電影品質(zhì)都是自嗨。”

曹盾透露,，在《長安十二時辰》拍攝之時,，有一個著名導(dǎo)演的電影劇組也在同期拍攝,，也是7個月拍攝完成的，同樣的制作周期,，最終呈現(xiàn)幾個小時的電影與最終呈現(xiàn)幾十個小時的電視劇,，其品質(zhì)不可能一樣。

確實(shí),，同樣的制作周期,，電影最終呈現(xiàn)在熒幕上的是真正的濃縮的精華，而即使是如《長安十二時辰》這樣能夠在7個月內(nèi)呈現(xiàn)如今的成色,，背后也是所有工作人員用工作時長堆出來的,。

《長安十二時辰》在廣電總局首次備案之時，集數(shù)為60集,，之后變更為了25集,，很多網(wǎng)友猜測，該劇或許將采用季播的模式播出,。

面對記者的提問,，盡管導(dǎo)演曹盾只是稱“排播交由平臺安排”，并未給出明確答復(fù),，但有內(nèi)幕人士告訴貓影文娛（ID：maoyingtv），《長安十二時辰》或?qū)⒎稚舷聝杉静コ觥?/span>

事實(shí)上,，早在2018年10月,，《長安十二時辰之末路重生》就已經(jīng)在廣電總局備案公示，在2019年5月的電視劇備案通報中,，《長安十二時辰之末路重生》集數(shù)從30集變成了23集,，但最終備案還會不會做出調(diào)整，最終播出的是不是23集,，目前還并不能確定,。