這句話是出自奧地利畫家古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt），他被人們贊譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的裝飾畫家之一,，同時(shí)也產(chǎn)生了20世紀(jì)最重要的色情藝術(shù)之一,。  他這一生充滿了很多浪漫色彩，如同他的作品一樣,，折衷主義且?guī)в袕?qiáng)烈的夢幻風(fēng)格,。盡管克里姆特并未結(jié)婚，個(gè)人生活更是極為謹(jǐn)慎,，但他仍與幾個(gè)情婦保持聯(lián)系,，傳聞他與她們生了十四個(gè)孩子。 他的許多裝飾公共建筑的委托獲得了歷史場景和人物裝飾畫家的贊譽(yù),。貫穿他整個(gè)繪畫的主題,，是他抽象作品里的扁平，和閃閃發(fā)光的圖案,。  克里姆特的藝術(shù)現(xiàn)在廣受歡迎,，但在 20 世紀(jì)時(shí)，他的作品常常被忽視,，他在公共場合的作品在他自己的時(shí)代引發(fā)了一場反對風(fēng)暴,，因其色情內(nèi)容而面臨淫穢指控，最終導(dǎo)致克里姆特完全退出政府委員會(huì),。他的畫作同樣具有挑釁性,，充分表達(dá)了他相當(dāng)大的個(gè)性。  克里姆特對希臘、羅馬和其他古代文明的神話和寓言人物和敘事的象征性質(zhì)有了敏銳的理解,?？死锬诽貞{借其柔和的色彩和元素之間不確定的界限，開始向抽象的方向解體形象,，《帕拉斯雅典娜》就散發(fā)出一種感官概念,，圖像的朦朧質(zhì)量強(qiáng)調(diào)女神的雌雄同體性格，性別認(rèn)同的模糊在古代對她的描述和描繪中出現(xiàn),，并在世紀(jì)之交被許多其他藝術(shù)家和文化名人探索,。 在弗洛伊德將夢視為愿望實(shí)現(xiàn)的背景下閱讀克里姆特的繪畫是很誘人的，這可能表明強(qiáng)大,、專橫的女性是男望的對象,，但也有可能表明必須打扮傳統(tǒng)的女性角色才能獲得如此強(qiáng)大的地位。  克里姆特最受歡迎,、最清晰的性愛歌頌，也可能是他最常被復(fù)制的作品——《吻》,。描繪了一對夫婦在草地邊緣親密擁抱,，從他們下面延伸的發(fā)光的、幾乎像被子一樣的花朵圖案可以看出該構(gòu)圖的表明對工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的高度熟悉,?？死锬诽剡€使用優(yōu)質(zhì)材料，特別是金箔和銀箔,，有助于突出這幅作品的珍貴性質(zhì).  克里姆特讓人物的身份模糊不清,，讓《吻》的形象體現(xiàn)了浪漫愛情的普遍、永恒的愿景,，而不僅僅是個(gè)人和情境意義,，從而擴(kuò)大了它的吸引力。  克里姆特一生中創(chuàng)作了數(shù)百幅素描和素描, 他也是女性身體的崇拜者,，女性素描,，尤其是裸體模特，占他幸存圖形作品的很大一部分,。  正是這樣,，克里姆特探索了他大腦中最色情的部分，甚至比他的畫作還要多,，相比之下,，他的畫作往往相當(dāng)溫和。他的許多女性畫作都非常露骨,，有時(shí)甚至今天也無法在博物館展覽中展出,。因此，克里姆特最色情的畫作并不總是很容易找到。   |
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