南京十竹齋『2023春季文物藝術(shù)品拍賣會』將于2月17日至18日在南京文化藝術(shù)中心舉行預(yù)展,，2月19日上午9點30分準時舉槌,。
十竹齋本次春拍，精選了1500余件拍品,，通過十八個主題專場進行呈現(xiàn),。瓷雜品類包括元代、明代,、清代等各朝各類的官窯瓷器,，宮廷造辦處各類雜項，宗教塑像與用器,，玉器與翡翠,，明清繡品和家俱等；書畫部分則分為新金陵畫派,、中國書畫和中國版畫三大板塊,，重點推出傅抱石、宋文治,、林散之、朱新建,、琳瑯閣藏楹聯(lián),、文物公司庫藏等名家佳品，精彩紛呈,。
參閱：香港蘇富比2011年春季拍賣會,，LOT 0028 清雍正胭脂紅釉盤,，成交價 HKD 1,580,000,。盤敞口，弧壁,，圈足,。盤內(nèi)外均施胭脂紅釉，足內(nèi)均施白釉,。外底署青花楷書「大清雍正年制」雙行六字款,，外圍青花雙圈。胭脂紅釉創(chuàng)燒于清康熙末年,，雍正,、乾隆、嘉慶,、光緒等朝均有燒造,，其中以雍正朝產(chǎn)量最大，質(zhì)量最精,。由于這種紅料是從歐洲轉(zhuǎn)入,，故被稱為「洋金紅」或「西洋紅」，而西方多稱之為「薔薇紅」,、「玫瑰紅」,。又由于這種紅釉頗如婦女化妝用的胭脂之色，故又名「胭脂紅」,。胭脂紅釉的呈色有深,、淺之分，深者稱「胭脂紫」,，淺者稱「胭脂水」,，比胭脂水更淺淡者稱「淡粉紅」。
本品廣口,，弧壁,，圈足，器形周正,，線條優(yōu)美,，胎質(zhì)細膩，碗心繪雙蝶舞于花叢中,，外壁繪靈芝,、仙草，寓意「靈仙祝壽」,，色澤淡雅,，層次清晰明麗，色彩富于變化,，描繪細致,，格調(diào)優(yōu)雅,，底部落「大清雍正年制」六字青花楷書款。斗彩以靜動兼蓄,、對比鮮明,、素雅堂皇等藝術(shù)特點備受推崇，其中雍正斗彩又以其釉彩精妍絢麗,、布局巧妙空靈獨步有清一代,，為成化斗彩曠世奇珍的續(xù)寫。雍正斗彩御瓷獨步有清一代為曠世之名品,，不但彩料精研絢麗,，更獨得布局留空之妙，紋樣一經(jīng)入飾,，頓生疏朗清新之氣,，絕無堆砌紛繁之虞。
1.《清代瓷器賞鑒》,，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、中華書局（香港）有限公司,，1999年,，頁268，圖335,。2.北京榮寶齋2021年秋季藝術(shù)拍賣會,，LOT 2515，成交價 RMB 575,000,。本品為晚清御瓷之雋品,，形制規(guī)整端莊，胎釉精良,，瑩白溫潤,，幾近康雍二朝之水平，通體以粉彩「百蝶富貴」圖,，所見彩蝶翩翩起舞,，姿態(tài)各異，設(shè)色華麗,，俱不相同,，筆意工整，翅質(zhì)表現(xiàn)細膩,，無論點、擦和線條均流暢生動,，宛若趣意盎然的國畫小品,?！傅古c「耋」諧音，因此百蝶寓有「壽至耄耋」之意,?？谘叵嘛椃鄄嗜缫庠萍y，肩部兩道弦紋間飾纏枝花卉托壽字紋,，近足處飾蓮瓣紋,。
此件拍品造型獨特大氣,，缽式大缸,，花卉龍紋寓意富貴吉祥，紋飾勾描嫻熟,，雅致中盡顯大氣雍容華貴,，整器繪工精細，繪以黃地粉彩繪藍色云龍紋,，穿云而行,，回首相望，龍身形矯健,，馳騁灑脫,。畫工精湛，富麗堂皇,，色彩鮮艷明快,，對比強烈。此件形制極其碩大,，燒造不易,，品相完好尤為難得。所飾粉彩發(fā)色純正,，且濃淡有致,，顯示出晚清時期瓷業(yè)的活潑風氣，其裝飾方式亦別具一格,，值得收藏,。1.北京匡時2017秋季拍賣會,，LOT 2952 清康熙釉里紅福祿萬代葫蘆瓶，成交價 RMB 4,945,000,。2.北京榮寶2017春季藝術(shù)品拍賣會,，LOT 1618 清乾隆釉里紅福祿萬代葫蘆瓶，成交價 RMB 920,000。此拍品造型端正,，形式葫蘆,，其外壁通體以釉里紅銅紅料繪纏枝葫蘆圖案，葫蘆飽滿,，花葉肥碩,，于白色胎釉地上甚為明顯，裝飾效果強烈,。因釉里紅銅元素于燒造過程中,，反應(yīng)活躍，故顏色純正者極為不易,。拍品釉里紅發(fā)色統(tǒng)一濃烈,，葉脈燒制清晰，為釉里紅品類翹楚之作,。葫蘆器形象征多產(chǎn)多福,，繁葉枝藤及帶斑葫蘆圖紋，更強調(diào)其吉祥寓意,。細長瓜藤更代表子嗣綿延無盡,，代表子孫萬代。
尺寸：L 16.2cm,；W 16.2cm,；H 6.5cm說明：Lot 2286 - Lot 2292 為雍正御窯參閱：北京保利2019秋季拍賣會，LOT 5791 清雍正 天藍釉花盆（一對）,，成交價 RMB 5,060,000,。此對花盆撇口帶唇，直腹四壁,，下承四如意云頭足,。通體內(nèi)外及足內(nèi)均施天藍釉，釉質(zhì)肥厚,，別有韻味,。底部一圈無釉。足內(nèi)書青花「大清雍正年制」六字三行篆書款,。釉色淡雅柔和,，滋潤勻凈，器形規(guī)整方正,。底款左右兩邊都有孔洞,，以泄水通氣。天藍釉是康熙時意在仿效宋代汝窯的天青釉而創(chuàng)燒的高溫單色釉,，自康熙朝景德鎮(zhèn)成功燒制后,，至雍正時天蓋釉已進一步應(yīng)用于各類器型上。此品釉質(zhì)滋潤，釉色勻凈,，造型獨特,，工藝到位，無論器型,、釉色均極具風韻，難得一見,。承造御用瓷器的任務(wù)由御窯廠完成,，專供御用，制瓷風氣嚴肅認真,，在督窯官的佐理下,，集中最優(yōu)秀的工匠，聽命于皇帝的直接遣使,，甚至一些官窯器的器型,、圖案、品種,，也須御批審定和御出新樣后方可奉命燒造,，故而高檔珍貴，反應(yīng)了時代的最高水平,。
1.故宮博物院藏文物珍品大系·紫砂器》,，上海科學(xué)技術(shù)出版社,，2008年,，頁179、178,、179,，圖146（及附圖）；2.《故宮博物院藏清代御窯瓷器·卷一·下冊》,，紫禁城出版社,，2005年，頁420,、421,，圖197。寶石藍釉燒成難度較高,，因受窯內(nèi)氣氛影響較大,，燒造出顏色純正。均勻者極為難得,，因此自明初永樂年間創(chuàng)燒成功始,，其后各朝無不以此為衡量制瓷水平的標準。清雍正官窯在嚴格的制度下，燒造技術(shù)成熟,，用以陳設(shè),、賞玩的紅釉品種中不乏佳器、拍品即為一例,。關(guān)于當時此式雍正御窯蓋缽的燒造,，清宮《活計檔》有明確的記載，據(jù)載：「（雍正十一年）正月二十一日,，司庫常保首領(lǐng)太監(jiān)薩木哈奉旨：著照宜興缽樣式另尋宜興缽一件,，交與燒造磁器處仿樣將均窯官窯霧青霧紅缽各燒造些送來，其均窯的要緊,，欽此,。（于十二月二十三日，內(nèi)務(wù)府總管年希堯家人鄭,。天錫送來均釉磁缽十一件,、官窯磁缽七件、霽青磁缽十一件,、霽紅磁缽七件......）,。」（雍正十二年）十月十九日,，據(jù)圓明園來帖內(nèi)稱太監(jiān)滄州傳旨：「著將磁缽送進來,，欽此。本日將霽紅,、霽青,、官釉、鈞釉磁缽二十四件,，司庫常保持進交太監(jiān)滄州訖,。」可知此式蓋缽深受雍正皇帝鐘愛,，為景德鎮(zhèn)御窯承皇命照宜興窯紫砂缽造型而作的單色釉作品,。參閱：北京保利2021春季拍賣會,，LOT 6527 清雍正嬌黃釉盤,，成交價 RMB 460,000。本品敞口,，弧腹,，高足。器形端莊秀雅,，胎堅質(zhì)密,，圈足內(nèi)施白釉,，釉面腴厚，白晰亮麗,。內(nèi)外壁施黃釉,，純凈一色，鮮亮嬌黃,，潤澤可人,。嬌柔靈動，底書「大清雍正年制」青花雙圈六字二行楷書款,。黃釉是一種低溫鐵黃釉,，是皇家控制最嚴格的一種釉色?！更S」與「皇」同音，因而黃色也成為皇家至尊之色,。明清兩代黃釉瓷器只有皇家才能使用,。黃釉創(chuàng)燒于明初景德鎮(zhèn)官窯，以明代弘治朝燒得最好,，色澤均勻嬌艷,，習(xí)稱為「嬌黃」或「澆黃」，后世均以弘治黃釉為楷模,。雍正黃釉器雖不像弘治時期施釉肥潤,，色澤明快卻勝弘治一籌。此件雍正黃釉盤胎釉俱佳,，華貴富麗,，彰顯皇家用器之雍容氣派。修胎規(guī)整,，造型優(yōu)美,，線條流暢，制作考究有度,，足底施白釉,，為仿明代黃釉品種，是為雍正朝黃釉瓷器中之至佳至美者,。
參閱：北京保利2012年秋季拍賣會,，LOT 5704 清乾隆 白玉雕阿彌陀佛座像，成交價 RMB 632,500,。此尊玉佛,，以優(yōu)質(zhì)和田白玉精心琢磨而成，用料大氣,，殊為難得,。佛陀肉髻高聳,，寶相莊嚴，左手施無畏印,，右手施與愿印,，全跏趺坐于單層蓮臺之上，造型簡潔優(yōu)美,。以美玉敬造佛像,，功德殊勝，誠為上品,。
本尊佛結(jié)跏趺坐坐于仰蓮瓣座之上,，束葫蘆形發(fā)髻，頭戴五葉花冠,，袒上身,，飾纓絡(luò)，肩披飄帶,，右手執(zhí)金剛杵,，左手執(zhí)金剛鈴，雙臂懷抱明妃,。明妃般若佛母雙腿盤繞主尊,，六手張開，持金剛杵與佛成相擁而偎,，四目相對,，神情默契。此佛像為藏傳佛教造像,，精銅為材,，線條明朗整潔，人物神態(tài)生動,，鏨刻精美,，保存較好，值得收藏,。
參閱：中貿(mào)圣佳2010年夏季藝術(shù)品拍賣會,，LOT 2670 明銅鎏金道教天官像，成交價 RMB 616,000,。文官是相對于武將的稱謂,，文官像是漢地民間最為常見的造像題材之一，明代文官像的興起,，可能與道觀里塑造的文官銅像有關(guān),。這尊明代文官銅像，包漿濃厚,，造型古樸,，面相長圓,，眉目平直，鼻梁高挺,，隱含笑容,，文質(zhì)彬彬，并有著一雙漂亮的丹鳳眼,。腰板筆直,，挺胸抬頭，表現(xiàn)為一種剛正不阿,，不卑不亢的正人君子形象,。衣冠端嚴，冠巾結(jié)構(gòu)清晰,，合乎法度,。身著寬袖官袍，衣褶婉轉(zhuǎn)自然,。銅像胎體厚重,，刻畫生動，身體鎏金,，獨具藝術(shù)特征，是收藏供奉之佳品,。
1.《明清古玩真賞》,，朱力主編，上海古籍出版社,，2003年,，第102頁。2.保利廈門2016年秋季拍賣會,，LOT 0782 清乾隆 造辦處烏銅走金爐瓶盒三式（一組）,，成交價 RMB 322,000。三器并有三聯(lián)木質(zhì)器座,，雕工亦精美,。爐、瓶,、盒常在一起搭配,，三件一組被稱為「三式」，是清代宮廷重要的陳設(shè)用品,，在書房,、廳、堂的幾案上均可設(shè)置,。原配整套實為難得,，焚香于室內(nèi),，余香繞梁，久久不散,，憑添高雅之氣,。此蓋盒圓形,，通體鎏金,，以鏨刻鏤空技法雕松竹梅紋飾，富麗華貴,。盒外底鏨刻鎏金「方九霞」,。「方九霞」是清末民初最著名的銀樓,。整件器物,，胎體厚重，金色純正,，紋飾刻畫精細,，鎏金燦爛，具有濃存的宮廷氣息,，保存完好,，實屬不易，據(jù)相關(guān)《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔》相關(guān)記載,，此器型為乾隆時期較有特點的蓋盒類作品,，用于宮廷陳設(shè)實用。
硯屏以釉里紅山水圖瓷板為屏心,，繪兩位高士坐于江岸論道。釉里紅發(fā)色均勻,、純正,，紋飾清晰。清代瓷器以青花山水圖為紋飾者較多,，釉里紅甚少,，繪于瓷板者尤其稀有。拍品山體施以披麻皴,，繼承了康熙青花的技法,，畫面布局、樹干,，亦與清初著名畫家王鑒山水畫風相近,。隨著清代瓷器藝術(shù)的迅猛發(fā)展,，當時的瓷畫藝人致力于把紙絹上的中國畫移植到瓷器上，與紙絹畫相比,，其色彩將保持數(shù)十年的鮮艷,，因此尤為受到了人們的青睞。本專題集合的瓷版畫,，品種多樣,，圖案內(nèi)容涉及面廣，不乏細路精品,。
尺寸：L 3cm,；W 4.6cm；H 0.2cm參閱：上海榮寶齋2012年春季大型藝術(shù)品拍賣會,，LOT 1290 冰種滿綠翡翠如意掛件,，成交價 RMB 920,000。此件翡翠如意掛件,，飽滿圓潤,，綠色濃艷，雕工簡約流暢,。如意,，寓意美好，雅而不俗,。功名利祿也好,，富貴榮華也好，終究唯有「如意」二字最難得,，頂部以一顆鉆石相配，凸顯高貴氣質(zhì),。
這款翡翠項鏈質(zhì)感瑩潤細膩,，翠綠色澤鮮艷，打磨十分精細,，自小到大依次串綴,，共45粒。翡翠真正具有商業(yè)價值和市場,，還是到了清朝乾隆以后,。在短短的幾十年中，上品翡翠的價格上升了百倍以上,。紀曉嵐在《約為唐草筆記》中講到：「記余幼時,，云南翠玉，當時不以玉視之,，不過如藍田干黃,，強名以玉耳,，今則以為珍玩，價遠出真玉上矣,?！雇ㄓ^此物，選材精良,，色澤勻凈,，珠粒飽滿，圓潤亮澤,，流光溢彩,，美輪美奐，實為不可多得之精品,。
參閱：紐約佳士得拍賣2017年3月拍賣會,，LOT 0607 黃花梨圈椅成對,，成交價 USD 1,447,500 。此圈椅為黃花梨材質(zhì),，木料致密,，色澤溫潤。椅圈五接,，鱔魚頭扶手,，弧線流暢。三彎靠背板上部為正圓形開光,。座面攢邊打槽鑲軟屜邊抹光素,，至底壓簡練線條。冰盤沿上舒下斂壓邊線,，正面設(shè)壸門牙板,，與沿邊陽線連為一體，側(cè)面垂洼膛肚式券口牙板,，沿邊亦起陽線,，背面則是光素刀牙板。腿間施步步高趕棖,，正面腳踏棖下又安刀牙條加固,，榫卯嚴謹。圈椅渾圓的椅圈和方正的椅盤象征天圓地方,，蘊含中國傳統(tǒng)文化,。此黃花梨圈椅造型典雅，比例舒展，線條流暢,，設(shè)計巧妙,，將其擺置于室內(nèi)，更添古韻雅致,。款識：丁亥（1947）大暑，金陵講舍偶制,，新喻傅抱石并記,。出版：《不忘初心·不負丹青—近現(xiàn)代名家書畫作品集》P50,，十竹齋藝術(shù)集團/南京文物有限責任公司,，2021年8月。傅抱石畢生崇拜,、研究石濤,，其嘔心之作《石濤上人年譜》交付出版，他在自序中說：「余于石濤上人妙諦,，可謂癡癖甚深,，不能自已?！共粌H對石濤的生平行狀考訂周詳,，稔熟于心，而且詩文信手拈來,，石濤詩意圖占傅抱石上世紀四十年代創(chuàng)作的大宗,。此幅正化用石濤「云色崔嵬奇未已，百尺何來虬旖旎,；遙將暮色凌鴻蒙，中有高人相坐起,。滿身翠影驚高風,，采芝采實何從容。昔聞徐福出東海,，復(fù)見二君來江東」詩意,。此作整幅敷色清淺，據(jù)其構(gòu)景造境，應(yīng)是「滿身蒼翠驚高風」題材,，構(gòu)景奇崛,，畫面以豎長幅布局，背景中山崖高不見頂,，絕壁的皴法用筆飛動而松快,，飛瀑似從天而降，如銀龍飛舞,，并以水分充沛的墨赭涂抹,，墨色的濃淡過渡和留白的處理，至中下部一片氤氳,，復(fù)跌宕入谷底,，化作湍流，經(jīng)凸露的亂石,，奔涌向左下,。生動地表現(xiàn)出光影的變化，亦渲染出水勢浩大,。主景中一段絕壁橫空出世,，向左傾斜，頂端生出兩株老松,，冠蓋如云,。松樹下方刻畫尤為著意，卷云狀的筆觸使畫面富有節(jié)奏感和縱深感,，益顯山勢的險峻,。人物大小如芥子，數(shù)筆點眉眼便形神俱出,，功力超凡,。四位高士站立在臨淵平臺上，白衣高士揚袖指向瀑布,，青衣背立者亦扭頭望去,，似被飛瀑轟鳴驚擾。右側(cè)邊緣的山徑上,，落后的書童正抱琴拾級而來,。這是傅抱石慣用的點景人物手法，既提點畫面的精神,，又與高士形成溝通,。絕壁、水瀑貫穿畫面,，堪稱壯闊奇險,。1947年10月，傅抱石畫展在上海南京東路的中國藝苑舉行，此幅經(jīng)營著意,，或許正是展品之一,。觀其筆墨造境之純熟，誠如郭沫若評價畫家「已骎骎乎邁入大家之林」,。
款識：江天清遠,。玉林同志教正，錢松嵒居于長江之濱,，乘興寫此,，時年八十一。
款識：草予藝兄指正,，一九七七年十月寫峽谷高秋,，文治于金陵。2.《樸珍抱精》P143,，西泠印社出版社,，2022年04月。
款識：庚申（1980）六月下浣,，書于玄武湖寓樓之濱,，八十三叟林散耳歸思一首。釋文：牛渚經(jīng)年別,，烏江此夜遲,。山川留素約，松竹待歸時,。鶴有還巢夢,，鶯無出谷思。一窗風緩緩,，吹我鬢成絲。出版：《林散之書畫集》P51，上海書畫出版社,，1982年12月,。
鈐?。毫稚⒅,。ò祝⑵呤甏ㄖ欤?/span>款識：唐人論懷素草書,，寫奉震宇同志屬正,，林散耳。釋文：志在新奇無定則,，古瘦漓驪半無墨,。醉來信手兩三行，醒后卻書書不得,。出版：《不忘初心·不負丹青—近現(xiàn)代名家書畫作品集》P167,，十竹齋藝術(shù)集團/南京文物有限責任公司，2021年8月,。
款識：山居圖,。大豐新建一九九九年制。竹密不妨流水過,，山高豈礙野云飛,。出版：《實踐的力量—第二屆中國當代版畫文獻展作品集》、《中國版畫大家典藏作品八人展作品集》,、《中國美術(shù)大事記》,、《袁慶祿藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)》、《袁慶祿版畫作品集》（2010）,、《美術(shù)》,、《藝術(shù)市場》、《香港商報》,、《鑒賞與收藏》,、《美術(shù)天地》,、《當代美術(shù)》、《今日藝術(shù)》,、《版畫聚焦》,、《江蘇畫刊》、《戰(zhàn)友報》,、《河北日報》,、《解放軍報》、《收藏快報》,。
作者簡介：黃思永 (1842～1914) ,，字慎之,，號亦瓢。江蘇江寧縣五城人,。祖籍安徽徽州,。晚清狀元，中國近代實業(yè)家,、書法家,。
說明：上款人「散之」系林散之（1898-1989），原名霖,，又名以霖,，字散之，號三癡,、左耳,、江上老人,、半殘老人，以字行,。中國近代書法家,、畫家。擅草書,，被譽為「當代草圣」。來源：北京榮寶1996年春季藝術(shù)品拍賣會,，Lot 219,。作者簡介：吳作人(1908～1997)，安徽宣城涇縣人,，生于江蘇蘇州,，1926年入蘇州工業(yè)專科學(xué)校建筑系,，1927年至1930年初先后就讀于上海藝術(shù)大學(xué),、南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系及南京中央大學(xué)藝術(shù)系，從師徐悲鴻先生,，并參加南國革新運動,。早年攻素描、油畫,，晚年后專攻國畫,，境界開闊，寓意深遠,，以凝練而準確的形象融會著中西藝術(shù),，是繼徐悲鴻之后中國美術(shù)界的又一領(lǐng)軍人物。
款識：子畏五十小景，原本系周東村所寫,，癸亥（1743）嘉平余客廣陵偶見之,，緣摹此幅。新羅山人,。1.道光乙未秋孟,，舟過淮浦獲觀，梁章鉅記,。鈐?。赫骡牐ㄖ欤?/span>2.嚇人文字君如虎，照鏡發(fā)眉我似兄,，再過八年年五十,，以何本領(lǐng)傲先生,。乾隆甲寅年五月朔日，劉大觀題時年四十有二,。鈐?。河^十（白）題簽：華新羅撫周東邨畫唐子畏五十小像立軸。游梅廬秘笈物,。鑒藏?。浩惲謱彾ǎㄖ欤⑷f淵收藏（朱）,、游梅廬秘笈錄（朱）,、萬淵北藏秦漢金鉤印主人（朱）3.萬承紫（1775-1837）萬承紀弟,，字淵北,，亦富于藏書，藏書樓名「碧香居」,、「映紅仙館」,、藏書印有「乙未生」、「萬十二」,、「萬十二淵北收藏印」,、「碧香居主人」、「江上芙蓉」,、「南昌萬氏珍藏圖書」等,。4.梁章鉅（1775-1849），字閎中,，又字茝林,，號茝鄰，晚號退間,，曾任江蘇布政使,、江蘇巡撫等職。也是一位卓有成就的學(xué)者和文學(xué)家,，一生勤于著述,，卷帙浩瀚，內(nèi)容題材極其豐富,，涉及政治經(jīng)濟,、文化歷史、考證實錄,、筆記叢談,、科學(xué)技術(shù),、文學(xué)藝術(shù)諸類，其著述之豐,，在清代罕有其匹,。5.陳時利（1875-?），字劍秋,，室名游悔廬,。四川合江人。曾任內(nèi)務(wù)部土木司司長,、揚子江技術(shù)委員會委員長,。著有《述懷集》《游悔廬自述詩》等。
