?詩評的規(guī)范用語

文/寂寞候

開篇聲明一下,，本文所用知識、資源大部分不是原創(chuàng),，而是摘錄,，也就是說今天筆者來當(dāng)一把文字搬運工。

如何規(guī)范的去評價一首詩,？尤其是絕句,、律詩等近體詩體裁。

我們經(jīng)常在各種場合,，聽人說：出韻,、失替、失對,、失粘,、出律、不律……

老實說,，這些詞匯在我們?nèi)粘Ｉ钪?，那是真不多見，這些詞匯背后都什么含義呢,？

首先來說出韻,，又叫落韻,、竄韻、走韻,，是指在韻腳上不用本韻之字,，而用其它韻中的字，這與格律詩一韻到底的要求不合,，是詩家大忌,。

失替和失對，這倆都是馬蹄韻出發(fā)的對仗用語,。絕句雖然不要求句式對仗,，可是古人卻要求上下句之間，在格律上嚴(yán)格的“對仗”,。一個個來說吧：

所謂失替，這本是對仗術(shù)語,。主要是馬蹄韻規(guī)則下的產(chǎn)物,，指一個句子中，位于2,、4,、6位置上的字，應(yīng)該是 平 仄 平或者是仄平仄這樣交替的形式出現(xiàn)的,，但是,，如果出現(xiàn)平平仄，或者仄平平,，這就是失替,。

古人呢，比較注意這個問題,，舉個栗子：

聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄

李白

楊花落盡子規(guī)啼,，聞道龍標(biāo)過五溪。

我寄愁心與明月,，隨風(fēng)直到夜郎西,。

“隨風(fēng)直到夜郎西”如果改成“隨風(fēng)直飛夜朗西”，意思上是沒問題的,，可能還能表達(dá)更加急切的心情,，可是“飛”一改，就失替了,。

古人名句有沒有失替的情況呢,？有，而且非常多,。比如“今夜鄜州月,，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安,。香霧云鬟濕,，清輝玉臂寒。何時倚虛幌,，雙照淚痕干,。”“遙憐小兒女”,、“何時倚虛幌”都存在失替的現(xiàn)象,，這可是號稱格律最講究的杜詩圣。后來干脆把3,、7句出現(xiàn)的這種失替取了個名字——準(zhǔn)律句,。

失對呢，也是對仗術(shù)語,。所謂對,，就是指同一個步驟的前后兩個分句中，第2,、4,、6位置上的字平仄必須相反。而失對,，就是沒做到這一點,。例如：韜略終須建新國； 奮起還要讀良書,。 聯(lián)中的“起”對“略”為仄對仄,，就是失對。

這個問題,，在古人名句中也不新鮮：比如孟浩然的《洛中送奚三還揚州》：“水國無邊際,，舟行共使風(fēng)。羨君從此去,，朝夕見鄉(xiāng)中,。予亦離家久，南歸恨不同,。音書若有問,，江上會相逢”。

這首基本就是通篇失對了,。

失粘（或者叫失黏）,，這與失對基本正好相反，在絕句的2,、3句,，律詩的2,、3之間，4,、5之間,，6、7之間,，要求平仄必須相同,，古人認(rèn)為這樣句式之間才存在粘性，而無法做到這點的,，就叫失粘了,。一般認(rèn)為，絕句不能失粘,，律詩如果4,、5句失粘叫——折腰體，腰斷了,。

不過這并不是評價一首詩好,、壞的原則性標(biāo)準(zhǔn)，比如這首：“渭城朝雨浥輕塵,，客【舍】青青柳色新。勸【君】更盡一杯酒,，西出陽關(guān)無故人”,。

二、三句就是失粘,，可架不住整首詩的意境幽遠(yuǎn),、情感濃厚，這仍然是一首千古名詩,。此外李白的《等鳳凰臺》也是一首失粘的七律,。類似這種問題，在初唐,、盛唐其實非常普遍,。

最后來說說出律和不律。

出律是指什么呢,？就是指一首格律詩存在多處平仄失對,、上下失粘的情況，而且——還可能用韻不規(guī)范,，這種情況下,，古人就會說這首詩——出律，意思是這就不是一首格律詩,。

這幾年,，網(wǎng)絡(luò)流行以后,，很多人動不動就說“出律”了——其實是失替或者失粘，但是他們有限的腦容量,，對這些問題是真不區(qū)分,。

這可能是我們近年來見過最多的術(shù)語，但同時也是大家用的最錯的一個詞,。但是鑒于這個詞的嚴(yán)肅性,，建議大家不要輕易使用這個詞。

所謂不律,，字面意思就很明白,，就是沒格律、不講究,，這是比出律還要狠的評價——有仇的話可以用,。