琴棋書畫,，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂活動(dòng),，古人認(rèn)為,，撫琴、弈棋,、寫字,、作畫，或者只是聽琴,、觀棋,、賞字、閱畫,，領(lǐng)會(huì)詩情畫意,，能賞心悅目，陶冶情操,，有益于健康和長壽,。古畫中出現(xiàn)的那些生活用品,、山川河流，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)人們的生活方式和科技水平,，結(jié)合古畫年代背景的記載,，賞畫更是別有一番趣味。

——題記

北宋（960年-1127年）是中國歷史上繼五代十國之后的朝代,，共九位皇帝,，享國167年，與南宋合稱宋朝,，又稱兩宋,，因皇室姓趙，也稱趙宋,，是中國歷史上經(jīng)濟(jì)文化最繁榮的時(shí)代,。

公元960年，后周諸將發(fā)動(dòng)陳橋兵變,，擁立趙匡胤為帝,，柴宗訓(xùn)被逼禪位于趙匡胤，宋朝建立,，定都東京開封府（河南開封）,，1126年靖康之變后，金國軍隊(duì)兵臨汴梁,，次年滅亡,。

北宋建立以后，繪畫藝術(shù)發(fā)展迅速,，反映現(xiàn)實(shí)生活繪畫內(nèi)容極為突出,。尤其是宋徽宗時(shí)期，設(shè)立畫院,，一批批技藝精湛的職業(yè)畫家應(yīng)運(yùn)而生,，包括帝王宋徽宗在內(nèi)的諸多畫作，使山水畫發(fā)展到了一個(gè)新的高峰,。

這一時(shí)期比較有名的山水畫家較多,，杰出代表有齊魯畫派李成，關(guān)陜畫派范寬,。宋后期的水墨山水畫以米芾最為著名,。還有李公麟、郭熙等人,，他們擅長用多層烘染和畫點(diǎn)點(diǎn)的排列,，使積墨、破墨等技法,，達(dá)到云山蒙籠,，煙霧繚繞的效果,。

北宋米芾主要繪畫作品有：《云起樓圖》《云山圖卷》《研山銘圖》《春山瑞松圖》《翠微深處圖》《溪橋閑睡圖軸》《聽瀑圖》《米芾拜石圖》《仙居山水圖》《云山圖》《煙江漁歌圖》《王維詩意圖立軸》《云山疊翠圖軸》《白鶴圖之左》等

這里我們一起賞析北宋著名書法家、畫家米芾書畫作品,。

米芾（1051-1107）,，北宋杰出書法家、畫家,，書畫理論家,。祖籍太原,，遷居襄陽,。字元章，號海岳外史,、襄陽漫士,，自號鹿門居士。天資高邁,、人物蕭散,，好潔成癖。被服效唐人,，多蓄奇石,。人稱“米南宮”、“米癲”,。能詩文,，書畫自成一家。對后世影響很大,。能畫枯木竹石,，時(shí)出新意，又能畫山水,，創(chuàng)為水墨云山墨戲,，煙云掩映，平淡天真,。善詩,，工書法，精鑒別,。擅篆,、隸、楷,、行,、草等書體，長于臨摹古人書法,，達(dá)到亂真程度,。

米芾著有《畫史》,、《書史》等。米芾的山水出自董源,，天真爛漫,、不求工細(xì)。他的作品中突破了過去運(yùn)用線條表現(xiàn)峰巒,、云水,、樹木的傳統(tǒng)方法，結(jié)合江南的自然景象,，創(chuàng)出以橫點(diǎn)為主,，表現(xiàn)煙云雨霧的“米家山水”。

與蔡襄,、蘇軾,、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。曾任校書郎,、書畫博士,、禮部員外郎。

米芾在書法也頗有造詣,，擅篆,、隸、楷,、行,、草等書體，長于臨摹古人書法,，達(dá)到亂真程度,。 主要作品有《張季明帖》《李太師帖》《紫金研帖》《淡墨秋山詩帖》等。

米芾所書《蜀素帖》,，亦稱《擬古詩帖》,，是天下第八行書，被后人譽(yù)為中華第一美帖,。

北宋時(shí)期米芾《云起樓圖》賞析

米芾《云起樓圖》又稱做《天降時(shí)雨圖》,，絹本，水墨,，軸,，橫149.8厘米縱78.9厘米，是我國宋代著名畫家米芾所作,，為“米氏云山”的一副比較典型的代表作,，畫中描寫了雨中江南青山丘陵的景色。米芾“云起樓圖”由何德蘭先生（IsaacHeadland）在1908年捐贈(zèng)給佛瑞爾（FREER）博物館，畫中“云起樓圖”題字,，確為明董其昌真跡,，非常珍貴。收藏于美國華盛頓特區(qū)弗里爾（Freer Gallery of Art）美術(shù)館,。

米芾最擅長的是以筆墨點(diǎn)染的方式描繪江南山水,，本件《云起樓圖》是典型的“米氏云山”的傳統(tǒng)，在技法上,，采用江南畫家董源,、巨然的傳統(tǒng)，以苔墨點(diǎn)與暈染來畫圓弧形的山巒,，讓山水形象融合在一片霧氣中,，特別具有抒情的韻味。

畫面約中景處,，丘陵頂端有一兩座院落,，下可眺望江景,，遠(yuǎn)觀則為煙云變幻的山巒,。這讓人聯(lián)想起米芾位于潤州（江蘇鎮(zhèn)江）北固山的故居“海岳庵”，附近有名勝“甘露寺”與“多景樓”,，米芾時(shí)常登覽賦詩（例如《秋暑憩多景樓詩》）,，瀏覽江南云霧變化的景致。米芾之子米友仁的《瀟湘奇觀卷》亦是描繪“海岳庵”一帶的山川景色,。米芾潤州家居的景觀,，成為創(chuàng)作云山圖最重要的題材之一。

近景亦以類似的墨點(diǎn)圖寫前后兩排的松木,，墨色稍濃,，其間及其與遠(yuǎn)山間，仍以煙云留白的技法分隔空間,，與整幅圖表達(dá)空間層次感的幽緲之意相映成趣,。其山木樹石的風(fēng)格似乎可從董源處尋其淵源。除此之外,，米芾“以山水古今相師”,，即融合古人技法與對自然山水的體悟成一家，風(fēng)格獨(dú)特,，故世稱“大米”,。

這幅又作《天降時(shí)雨圖》，畫家巧妙地運(yùn)用“煙云掩映”的技法,，分隔遠(yuǎn)山與松木之間的空間感,，尤其是墨點(diǎn)暈染的圓轉(zhuǎn)山頭，可見其山頂積墨濃重、表現(xiàn)陰影,，山腰以下則沒人淡墨暈染的煙云中,，仿佛連綿的山巒出入云靄間，幽緲,、空遠(yuǎn),。

北宋書畫家米芾《明董其昌題米芾天降時(shí)雨圖》

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《云山圖卷》賞析

北宋書畫家米芾《云山圖卷》大都會(huì)藝術(shù)館。繪畫上卻自詡“無一筆李成,、關(guān)仝俗氣”“不使一筆入?yún)巧?，全面顛覆了由來已久約定俗成的審美定勢。就米芾父子來說,，他們所開創(chuàng)的云山圖這一繪畫圖式更是其中一道最靚麗的神采飛揚(yáng)的獨(dú)特風(fēng)景線,，以“信筆作之，多以煙云掩映樹石,，意似便已”的隨心所欲的表達(dá)手法,，

另辟蹊徑承接了董源、巨然的平淡,、天真,、率性的筆墨意趣，通過水墨暈染山體輪廓,，再以錯(cuò)落有致濃淡相間的橫點(diǎn)疊加渲染出山體的雄渾的姿態(tài),，并通過看似無意為之的濃淡變化的墨色烘染出云蒸霞蔚的蒼茫浩渺的煙云風(fēng)姿，從而使江南水鄉(xiāng)的煙云凄迷的神態(tài)以煥然一新的面貌悠然入筆端,，米氏云山就此名聲大噪,。

狂人為何狂，首先米芾的出身一般人可真比不了,。他的五世祖米信,，是宋朝的開國元?jiǎng)住Ｋ哪赣H是宋英宗皇后高氏的乳娘,，怎么樣算不算官二代,。雖然米芾出身很好，但做官卻吊兒郎當(dāng),，史書上是這樣記載的：“居官無官官之事,，處事無事事之心”，所以盡管米芾是個(gè)官二代,，但沒有官員的做派,，做的最大的官是禮部員外郎，相當(dāng)于現(xiàn)在的副部級,，不過以米芾的出身副部級其實(shí)真不算什么大官,。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《研山銘圖》賞析

北宋書畫家米芾《研山銘圖》手卷,，紙本水墨，縱36厘米橫138厘米,。是米芾書法精品中的代表作,。此帖沉頓雄快，跌宕多姿,，結(jié)字自由放達(dá),，不受前人法則的制約，抒發(fā)天趣,，為米芾大字作品中罕見珍品,。

此手卷流傳有序，曾經(jīng)入北宋,、南宋宮廷,。南宋理宗時(shí)，被右丞相賈似道收藏,。遞傳到元代,，被元代最負(fù)盛名的書畫鑒藏家柯九思收藏。清代雍正年間,，被書畫鑒賞家,、四川成都知府于騰收藏。及至近代,，令人慨嘆,，竟流落日本。鈐印有：內(nèi)府書?。ㄈ危⑿?、雙龍圓印,，賈似道，玉堂柯氏九思私印等二十多方,。日本前首相犬養(yǎng)毅題引首“鳶飛魚躍,，木堂老人毅”，全卷共分三個(gè)部分,。

第一部分為米芾用南唐澄心堂紙書寫三十九個(gè)行書大字：研山銘,，五色水，浮昆侖,，潭在頂,，出黑云，掛龍怪,，爍電痕,，下震霆，澤厚坤。極變化,，闔道門,，寶晉山，前軒書,。

在運(yùn)筆上剛勁強(qiáng)健,，具奔騰之勢，筋雄骨毅,，變化無窮,。結(jié)字上，自由放達(dá),，傾側(cè)之中含穩(wěn)重,，因而端莊之中婀娜多姿，剛勁奔騰,、沉頓雄快,，乃米書成熟之作，為米芾書法中之精品,。啟功先生賦詩贊曰：羨煞襄陽一枝筆,，玲瓏八面寫秋深。

北宋書畫家米芾《米芾研山銘第二部分繪研山圖》用篆書題款為：寶晉齋研山圖,，不假雕飾,，渾然天成。

第三部分米芾之子米友仁的行書題跋：右研山銘,，先臣米芾真跡,，臣米友仁鑒定恭跋。

北宋書畫家米芾《米芾研山銘第三部分米芾之子米友仁的行書題跋》

北宋書畫家米芾《米芾研山銘第三部分米芾外甥金代王庭筠題跋：米芾外甥金代王庭筠題跋：鳥跡雀形,，字意極古,，變態(tài)萬狀，筆底有神,，黃華老人王庭筠,。

北宋書畫家米芾《米芾研山銘第三部分清代陳浩跋》清代陳浩跋：研山銘為李后主舊物，米老平生好石,，獲此一奇而銘,，以傳之。宜其書跡之尤奇也,，昔董思翁極宗仰米書,，而微嫌其不淡然。米書之妙,，在得勢如天馬行空,，不可控勒,，故獨(dú)能雄視千古，正不必徒從淡求之,。落此卷則樸拙踈瘦,，豈其得意時(shí)心手兩忘，偶然而得之耶,，使思翁見之,，當(dāng)別說矣。乾隆戊子十一月,，昌平陳浩題,。

北宋書畫家米芾《米芾研山銘第三部分周於禮跋》研山銘，驕驕沉雄,，米老本色,，如是如是。亦園周於禮題,。

《研山銘》是中國書法頂級宗師的代表作,。米芾與蘇軾、黃庭堅(jiān),、蔡襄并稱“宋四家”,，是開宗立派的書法大家。

五千年來,，此等人物屈指可數(shù),，也就王羲之、王獻(xiàn)之,、歐陽詢,、虞世南、褚遂良,、顏真卿,、張旭、柳公權(quán),、懷素、米芾,、趙孟頫等寥寥十?dāng)?shù)人,。其中，米芾又以筆法“八面出鋒”極盡變化,，最難寫又最能抒發(fā)個(gè)性,，卓然獨(dú)樹一幟。

蘇軾就曾由衷推崇米芾當(dāng)與書圣王羲之“并行”,。而米芾僅存在世的幾幅作品中,，《研山銘》被認(rèn)為最具代表性,，號稱堪與“天下第一行書”《蘭亭集序》并提，是“天下第一難書”,。

北京故宮博物院藏偷畫高手,。我們知道米芾的技法超群，書畫上他創(chuàng)造出了“米氏山水”,，而且十分喜好收藏,，遇見好畫會(huì)欣賞很久，甚至?xí)谩胺浅Ｊ侄巍笔諡榧河?。?jù)說米芾很愛借別人的古畫來臨摹,，看比較鐘意的就用高超的仿畫技巧臨摹一張，等人取古畫的時(shí)候很難分辨出是贗品還是真品,，絕大多數(shù)人就把米芾臨摹的贗品拿走了,，米芾就把真的古畫收藏起來，雖然這種做法有點(diǎn)不地道,，但是從側(cè)面反應(yīng)出米芾的繪畫技巧是如此高超,。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《春山瑞松圖》賞析

北宋書畫家米芾《春山瑞松圖》紙本設(shè)色，縱35厘米橫44厘米,，臺北故宮博物院藏,。此圖描繪的是云煙涌動(dòng)的山林景色。筆法清秀,，墨色雅淡,，開一代文人山水畫新風(fēng)。

米芾的山水出自董源,，天真爛漫,、不求工細(xì)。他的作品中突破丁過去運(yùn)用線條表現(xiàn)峰巒,、云 水,、樹木的摶統(tǒng)方法，結(jié)合江南的自然景象,，創(chuàng)出以橫點(diǎn)為主,，表現(xiàn)煙云雨霧的“米家山水”。

此圖描繪的是云煙 涌動(dòng)的山林景色,。筆法清秀,，墨色推淡，開一代文人山水畫新風(fēng),。這幅14世紀(jì)早期的《瑞松圖》,，是典型的米氏風(fēng)格繪畫。畫作中表現(xiàn)一系列外形相似,，而且擁有象征意義的重巒疊峰,，它們掩映在云霧之中,，看不清山腰下面的斜坡。前景中有幾棵稀疏的松樹,，靠近畫軸底部,，有一間清疏幾筆畫成的茅屋。云霧遮住了一半松林,，但可以明顯看出：畫家描繪這幾棵淡淡的松樹的技法,，完全不同于遠(yuǎn)處無法看清的山峰。

人們認(rèn)為：是米芾發(fā)展出了多種顏色薄涂覆蓋畫法,，他的“米點(diǎn)”點(diǎn)染技法也營造出光斑的效果,。由此，元朝藝術(shù)家發(fā)展出他們對綠色和粉色的喜愛,。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《翠微深處圖》賞析

北宋書畫家米芾《翠微深處圖》1087年作,。米芾作為北宋著名的畫家，處在一個(gè)文人畫的成熟時(shí)代,，其繪畫題材十分廣泛,，人物、山水,、松石、梅,、蘭、竹,、菊無所不畫。

米芾在山水畫上成就最大，但他不喜歡危峰高聳,、層巒疊嶂的北方山水，更欣賞的是江南水鄉(xiāng)瞬息萬變的'煙云霧景',，'天真平淡',，'不裝巧趣'的風(fēng)貌;所以米芾在藝術(shù)風(fēng)格里追求的是自然,。他所創(chuàng)造的'米氏云山'都是信筆作來，煙云掩映,。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《溪橋閑睡圖軸》賞析

北宋書畫家米芾《溪橋閑睡圖軸》橋上兩位老者，一策杖而立,，一舉頭遠(yuǎn)跳。從米芾父子畫作品里,，我們可以看到一種豁達(dá)飄逸、超然世外，更多的追求自我的“真”,。因?yàn)槭芾锨f思想的影響,，以米芾父子為代表的兩宋文人畫家,，更是多了一份內(nèi)斂的平靜,，他們追求的是自然超脫與清凈無為,。因此，他們的畫更注重的是虛,，注重留給人們想象空間。在色彩的應(yīng)用上，更多地是體現(xiàn)物象相對靜止不變的,、較為恒定的色彩美，而這表達(dá)地正是一種超脫,、淡定與內(nèi)斂的精神世界。

潔癖,。早先米芾管祭奠先祖的,，患有嚴(yán)重潔癖的人要穿著祭祀服裝來舉行儀式和工作，他受不了祭祀服裝不干凈,，玩兒命地洗著祭祀穿的服裝，結(jié)果把服裝上的紋路都洗掉了,，這要是穿的一般衣服沒什么事兒，但他洗的可是祭祀用的衣服,，這對于皇家對于禮儀都是很重要的,，所以因此米芾遭到了降職。

古代人好用盆洗臉洗手,，但米芾嫌不干凈，讓人用銀壺將從上面澆水,，也就說用流水來洗手,，這在當(dāng)時(shí)很先進(jìn)，簡直是間接發(fā)明了自來水,。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《聽瀑圖》賞析

北宋書畫家米芾《聽瀑圖》紙本,，42x35厘米，美國弗利爾美術(shù)館藏,。世已無米芾畫跡傳世,，應(yīng)該是明、清好事者按記載中的米芾畫法為藍(lán)本而進(jìn)行的臆造之跡,。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《米芾拜石圖》賞析

北宋書畫家米芾《米芾拜石圖》描繪北宋書畫家,，詩人米芾的著名軼事。此圖縱197厘米,，橫96厘米,，八十年代六尺生宣紙創(chuàng)作。米芾字元章,，凡覓得兼具瘦,、透、漏,、皺四大特色的怪石,，必沐浴焚香,，穿起官服三拜九叩，呼之為兄,，所以米芾就有“米顛”之稱,。米芾自己曾繪《拜石圖》元代倪瓚（云林）在其上題詩曰：“元章愛硯復(fù)愛石，深瑰抉奇久為癖,，石兄足拜自寫圖,，乃知顛名不虛得”。拜石的軼事一時(shí)傳為佳話,。成忠臣此圖以米芾和奇石為主體,，采取寫意筆調(diào)，認(rèn)真描繪米芾折腰作揖拜石的癡心形象,。顏面淡墨細(xì)勾,，衣紋墨筆活脫流暢，以濕筆濃墨皴擦的怪石拔地而起,，筆法整體老到,，墨色輕重節(jié)奏隱含其中。給人覺得,，在這氣勢通暢的筆下,，有一股強(qiáng)烈的靈感沖動(dòng)。從中可見畫家揮筆用墨的生動(dòng)變化,。

米芾拜石,。據(jù)說，米芾新婚之夜,，他的妻子李氏在這個(gè)夜晚送給她的丈夫米芾一件礦石寶物,，它就是“靈璧研山”。米芾曾寫過這樣一句話“色水,，浮昆侖,。潭在面，出黑云,。掛龍怪,、爍電痕。下震霆,，澤后坤,。極變化，闔道門”,，出自米芾的《研山銘》,，而這段話說的就是“靈璧硯山“。相傳南唐后主李煜寧愿當(dāng)俘虜也舍不得丟下這塊寶石,，最終被俘,，真可謂不戀江山愛美石,。而米芾的老婆李氏送的這塊寶石正是李煜所擁有的“靈璧研山”，據(jù)說李氏是李煜的世孫,。米芾得到這塊石頭眼睛都直了,，曾經(jīng)拜石頭為兄弟的米芾見到如此寶物可以說是一蹦三尺高，恨不得不娶老婆直接娶了這塊神石,。相傳新婚那一夜,，米芾抱著這塊神石睡了一宿。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《仙居山水圖》賞析

北宋書畫家米芾《仙居山水圖》立軸,，絹本,，長68.2厘米，寬35.3厘米,，創(chuàng)作于元祐戊辰年八月,。畫面崇山峻嶺布局巧妙，氣勢恢宏,。樹木巖石畫法古樸,，給人歷史有沉淀感。畫面右上角題詩,，圖文并茂。好一幅保存完好的米芾珍貴山水畫,。

米芾《仙居山水圖》落款：“云水心常結(jié),，風(fēng)塵面久盧。重尋釣鰲客,，初入選仙圖,。元佑年戊辰八月米芾”鈐印：米芾,、米芾,。

米芾《仙居山水圖》立軸精品局部～12個(gè)歷代鑒藏印鑒，包括天籟閣,、乾清宮寶,、寧壽宮續(xù)入石渠寶籍、乾隆御覽之寶,、嘉慶御覽之寶等,。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《云山圖》賞析

北宋書畫家米芾《米芾云山圖》蔡京。相傳權(quán)相蔡京和米芾和一起乘船游玩,，玩兒的高興蔡京取出一幅謝安的《八月五日帖》讓米芾看,，米芾這一看，但見此帖行筆圓轉(zhuǎn)流暢,，筆法純熟,，甚是喜歡,，回憶起原來也曾見過此帖，只是囊腫羞澀只能眼睜睜地看寶貝溜走,，這回米芾抓住機(jī)會(huì)向蔡京索要這幅書帖,，但蔡京面目顯示并不愿意，米芾見狀蹭地竄到船舷邊上,，大聲向蔡京說：“你要不給我,，我就跳下去！”蔡京一看這個(gè),，好歹米芾也是朝廷重臣,，這出人命誰也交代不了，再說皇上也很喜歡他,，只得忍痛割愛將這幅書帖送給了米芾,。

這就是米芾的故事，也許之前您看過他的字,，知道他是北宋四大家之一,，但看了這個(gè)故事，瘋癲的米芾同樣顯得很可愛,，讓我們知道名人也是很普通,，有脾氣，有怪癖,。讓我們記住這位可愛的有些瘋癲的藝術(shù)家,。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《煙江漁歌圖》賞析

北宋書畫家米芾《煙江漁歌圖》藝術(shù)圈里有很多狂熱分子，他們往往天賦異稟,，但又行為怪異,，如果不是搞藝術(shù)的，你真以為他是個(gè)神經(jīng)病,，但往往就是這些行為怪異的人創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)歷史,，成為了永恒的經(jīng)典。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《王維詩意圖立軸》賞析

北宋書畫家米芾《王維詩意圖立軸》立軸紙本縱96.7厘米橫50.5厘米,。以自創(chuàng)米家皴法畫春天雨中云山,，屋舍掩映。自題：云里帝城雙鳳闕,，雨中春樹萬人家,。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《云山疊翠圖軸》賞析

北宋書畫家米芾《云山疊翠圖軸》立軸，絹本水墨,，紙本,，橫51.8厘米縱99.68厘米。米芾的畫上,，“寫意”帶來的個(gè)體意志和情緒的“驚艷”,，讓我們看到了光的流動(dòng),！在山水間顧盼云涌，在縱深明暗中變幻不定,?！暗p巒”，悄然解構(gòu)了大自然自定義的輪廓,，呈現(xiàn)出邊際朦朧的審美印象,。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《白鶴圖之左》賞析

北宋著名書畫家米芾《白鶴圖之左》立軸 絹本 設(shè)色 縱132.5厘米橫61.5厘米2幅。大英博物館藏,。自跋：襄陽米芾,。作者印：畫學(xué)博士米芾,、米芾之印,。此幅經(jīng)研究認(rèn)為是清代佚名畫家做白鶴兩幅，古董商為牟利,，添米芾款,，望之即假。白鶴畫法似學(xué)沈銓,，具一定功力,，故此畫不應(yīng)偽托北宋名家而一文不值。

北宋著名書畫家米芾《白鶴圖之右》立軸 絹本 設(shè)色 縱132.5厘米橫61.5厘米2幅,。大英博物館藏,。自跋：襄陽米芾。作者?。寒媽W(xué)博士米芾、米芾之印,。此幅經(jīng)研究認(rèn)為是清代佚名畫家做白鶴兩幅,，古董商為牟利，添米芾款,，望之即假,。白鶴畫法似學(xué)沈銓，具一定功力,，故此畫不應(yīng)偽托北宋名家而一文不值,。

北宋時(shí)期著名書畫家米芾《珊瑚筆架圖》賞析

北宋書畫家米芾《珊瑚筆架圖》水墨紙本，橫27厘米縱24.8厘米,。故宮博物院收藏,。其實(shí)這只是米芾附于信末的一張示意圖，很難說是真正意義上的繪畫作品,，只是信筆為之,，畫了一座筆架而已,。如果要從一座珊瑚筆架的簡單描畫中尋找繪畫功力，未免不夠說服力,，但是這里筆架的畫法純用書法筆意,，畫中間珠子時(shí)用筆自上而下，露筆鋒緩慢行筆,，畫弧線用頓筆,，含蓄有意味，以挑的筆意出鋒,。

由左至右畫筆座橫檔,，顫筆慢行，中間略有補(bǔ)筆,，有圓潤厚實(shí)之感,。底端金屬座肆意發(fā)筆，瀟灑飄逸,，錯(cuò)落有致,。生動(dòng)地勾畫出筆架的形態(tài)，行筆有輕重緩急之速度之變,，又有頓挑飛白的力量之變,，還有使轉(zhuǎn)縱橫的方向之變，更有裹筆澀筆的墨暈之變,，簡直是將書法的意蘊(yùn)表露無遺于畫面,。另外，我們可以透過這幅作品的來試想把底座拉長,，略加坡度,，筆架縮小插在山坡上，這就形成米家山水最基本的圖式框架,，加上米點(diǎn)和題款,，米家山水便躍然而出。

此圖把詩,、書,、畫融和，寄托他蕭散,、婉約,、孤傲的獨(dú)特心胸，為文人畫的勃興揭開了序幕,。

米芾山水畫作品的大致面目是近景用墨寫出樹的主干,，主枝上分布著細(xì)枝用或圓、或扁圓的點(diǎn)子點(diǎn)出葉子，中景是樹和山巒穿插于煙云中,，有干有濕,，隨意落墨。山巒起伏重疊,，淡墨淋漓滋潤,，濃墨略少，皴少而墨多,。偶用宛如書法線條的細(xì)筆勾勒煙云,，以書法線條的支撐，加上他精于墨色變化,，使?jié)獾蓾竦哪憩F(xiàn)出飄忽無定的煙云,，營造成迷茫沉郁的樹林，渾厚樸茂的山巒,。

宋時(shí)期,，文人畫家們獨(dú)有的社會(huì)感知、對政治的感悟,、獨(dú)特的思考方式及自己生活方式的選擇,，是他們的社會(huì)屬性所決定的。不斷增強(qiáng)的重文輕武的趨勢,，文化環(huán)境的寬松,，使得文人的心靈能夠在藝術(shù)中漸漸浮現(xiàn)出來，促成了文人書畫的出現(xiàn),。文人畫是中國傳統(tǒng)文人這一階層的集體習(xí)性在繪畫領(lǐng)域的展示,，他們以畫抒情達(dá)意，抒發(fā)內(nèi)心,，力求表達(dá)深沉的人生喟嘆與新穎的學(xué)識發(fā)現(xiàn),。