自宋以降,，歷代學(xué)習(xí)“米家山水”者不乏其人，但能夠有所建樹的卻是鳳毛麟角,。其中的道理說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單：“米家山水”不難于用墨,，而難于用筆！米家父子都是書壇大家,，用筆的功力精深,，所以其筆下的“山水”雖然是墨跡淋漓，卻是骨力強(qiáng)健,。后人操筆能力不濟(jì),，雖也循著“米家山水”的筆墨路數(shù)，表現(xiàn)出的卻是滿紙狼藉,、湮漬一片。黃賓虹曾說(shuō)：“‘元?dú)饬芾煺溪q濕’是論墨法,，而筆法已在其中”,。但對(duì)陳淳來(lái)說(shuō)倒不是難事，因?yàn)樗臅üα?。這從其作品跋文的書寫中,，就可看出他書法筆意縱橫、氣息酣暢,，與畫卷和諧統(tǒng)一,、相得益彰的真功。

中國(guó)的書畫藝術(shù)的最高境界正如清代惲壽平所說(shuō)：“川瀨氤氳之氣,，林嵐蒼翠之色,，正須澄懷觀道靜以求之，若徒索于毫素間者,，離矣”（《南田畫跋》）,。陳淳在文徵明門下，對(duì)于經(jīng)學(xué),、古文,、詩(shī)詞均有涉獵研究，學(xué)養(yǎng)豐厚,，加之生活在文人薈萃的蘇州,，深受“吳派”藝術(shù)理念的熏陶，故此他的作品能在質(zhì)樸平淡之中體現(xiàn)出高雅脫俗之致,。這件作品,，所營(yíng)造出的就是這樣一種氛圍。雖然是“仿米家山水”,，但其中體現(xiàn)更多的還是陳淳的自家面目,。像山峰上重墨點(diǎn)和山腳下巖石的焦墨勾勒,，就是在傳統(tǒng)“米家山水”中不多見的。而陳淳用來(lái),，卻能得心應(yīng)手,，恰到好處，大有提神醒目的功用,，可說(shuō)是一種創(chuàng)新與進(jìn)步,。“學(xué)古而不泥”,。擅長(zhǎng)寫意花卉,，中年以后間作山水，技法學(xué)米友仁,、高克恭,，多以江南風(fēng)景為題材，手法簡(jiǎn)練,，水墨淋漓,，頗得氤氳之氣，極具文人生活情趣,。

米家山水是受北宋中期出現(xiàn)的“文人墨戲”之風(fēng)的影響,，而在徽宗時(shí)期興起的一個(gè)新的山水畫畫種。米芾首創(chuàng),，他受長(zhǎng)江沿岸霧雨蒙蒙的云山煙樹景象的啟發(fā),，在董源畫法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行新的創(chuàng)造,，畫山水多用水墨點(diǎn)染,，不拘形色勾皴，充分發(fā)揮了水墨融合,，墨色暈染所形成的效果,，形成了含蓄、空蒙的神韻之趣,?？上У氖敲总罌](méi)有米點(diǎn)山水的確切作品傳世。米芾之子米友仁,，繼承父法,，有數(shù)件作品傳世。在陳淳的大膽革新下,，花鳥畫完成了由注重寫生向?qū)懸獗憩F(xiàn)的轉(zhuǎn)變,，花鳥畫在文人手中，已經(jīng)和書法一樣能夠真切的、即興的表達(dá)畫家的情感,。而經(jīng)過(guò)元四家和沈周等前輩,，山水畫也由北宋的高山巨嶂逐漸變得注重抒情、講究筆墨趣味,。陳淳似乎覺(jué)得他的老師輩們?cè)谏剿嫹矫娴膭?chuàng)新對(duì)其揮灑馳騁來(lái)說(shuō)還不過(guò)癮,，于是又上溯到北宋的米家云山。陳淳此作當(dāng)是其山水畫的代表作,，風(fēng)格技法上全仿“米家云山”,，以淡墨點(diǎn)染為主，間以皴擦勾點(diǎn),，畫出一汪湖水,，幾處短渚，湖心漁村隱隱,，四圍云氣氤氳,，一派江南山水田園景象。米家云山,，重現(xiàn)人間,！其后配以其狂草《杜甫戲題王宰山水圖歌》，更是相得益彰,。其草書筆墨放縱，運(yùn)筆提頓扭轉(zhuǎn),，左傾右倒,，或節(jié)制或奔放，如醉歌狂舞,，縱橫爭(zhēng)折,，線條與墨色交織成不斷變動(dòng)的畫面，極富律動(dòng)的美感,。此卷書畫合璧,，信為明代書畫史上之標(biāo)志性杰作,。

展開畫卷，一望之間,，這幅數(shù)百年前的作品仿佛還散發(fā)著氤氳水氣，清涼滋潤(rùn),，使人精神一爽,。細(xì)細(xì)品味，一種清幽散淡、安逸祥和的韻味散布在筆墨之間,。畫卷伊始,，幾座沉穩(wěn)雄渾的山峰突兀而起，為作品奠定了堅(jiān)實(shí)凝重的基調(diào),。淡墨湮染出的片片煙嵐,，空靈生動(dòng)，用筆灑脫,，與山巒之間產(chǎn)生出虛與實(shí),、動(dòng)與靜的對(duì)比效果，顯得山體更加沉穩(wěn),，流云更加輕靈,。幾叢雜樹掩映著的屋舍，為畫面增添了許多生趣,。近景山崖上的一片樹林,，用筆挺勁，遠(yuǎn)近層次對(duì)照分明,。細(xì)看那茂密的樹枝,，不僅筆力勁健，力道充盈,，而且是一筆不茍,，不難看出這位藝術(shù)大家在創(chuàng)作時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)與虔誠(chéng)。

山間的泉水潺潺而下,，淙淙的水聲如同管弦樂(lè)曲最后的一個(gè)篇章，預(yù)示著整個(gè)作品的結(jié)束,。一架涼亭孤獨(dú)地立在崖石上,，如果站在亭中向四周遙望,，在領(lǐng)略山川景色的同時(shí),，會(huì)不會(huì)還有著些許寂寞與悲涼？看到這里,，觀者或許能夠品味出陳淳創(chuàng)作時(shí)的一絲心境,。