《造夢(mèng)之家》是一部半自傳電影，講述了斯皮爾伯格第一次跟電影相遇,，又是如何在青少年成長(zhǎng)過(guò)程中與相機(jī),、導(dǎo)攝結(jié)緣，步入好萊塢演藝圈子的前20歲生活,?？吹臅r(shí)候非常享受，但由于個(gè)人性質(zhì)很強(qiáng)烈,，整個(gè)敘事顯得非常散,，看完雁過(guò)無(wú)痕，不知道導(dǎo)演想表達(dá)人生中哪個(gè)情節(jié)對(duì)他最重要,，有點(diǎn)流水賬的意思了,。這是導(dǎo)演獻(xiàn)給自己而拍的一部電影,，僅此而已。

影片基于斯皮爾伯格的人生經(jīng)歷展開(kāi)講述,，主要聚焦男主角的成長(zhǎng)時(shí)期,，以及他和父母的關(guān)系。主角和斯皮爾伯格一樣住在亞利桑那州鳳凰城,。在上世紀(jì)50年代末到60年代初,，斯皮爾伯格住在鳳凰城，他在面對(duì)反猶太主義的同時(shí),，也在用父親的8毫米攝像機(jī)拍攝家庭電影和冒險(xiǎn)電影,。高中時(shí)期斯皮爾伯格一家搬到了加州，后來(lái)父母離婚,，他和父親一起居住,，與父親的緊張關(guān)系也成為他打造《鐵鉤船長(zhǎng)》《侏羅紀(jì)公園》《林肯》《貓鼠游戲》等電影的靈感...

整部影片講述了導(dǎo)演7至18歲的化身男孩和家人們的故事，從愛(ài)電影到踏上制作之路,，愛(ài)好變職業(yè)成為電影人的十年過(guò)程,，不只是過(guò)去和私人感情，而是對(duì)整個(gè)電影業(yè)好萊塢的現(xiàn)狀思考,、對(duì)行業(yè)未來(lái)的憂慮,。借家庭變故父母破裂令男孩成長(zhǎng)，痛苦和困境使人成熟,，對(duì)應(yīng)疫情重創(chuàng)影視產(chǎn)業(yè)企業(yè)關(guān)閉項(xiàng)目停擺等困難,，如何恢復(fù)和面對(duì)是老斯的思考重心，答案也顯而易見(jiàn)但極難達(dá)到,。疫情下很多人已放棄電影,、離開(kāi)不再關(guān)注，而導(dǎo)演/男孩反是有愛(ài)又堅(jiān)守不離不棄之人,，用一生去愛(ài)并以愛(ài)為動(dòng)力前行,，努力過(guò)程既孤獨(dú)又艱巨，還要付出巨大代價(jià),，導(dǎo)演相當(dāng)于前人,，以己為鑒啟發(fā)后人。

“造夢(mèng)之家”并不造夢(mèng),，略有些驚奇的是,，斯皮爾伯格講述的是夢(mèng)一次又一次在與現(xiàn)實(shí)的同行和夾擊中背叛自己的故事。最鐘愛(ài)的媒介記下了分崩離析的種子,，每一次首映都帶著額外的愁緒,。電影究竟重不重要？一點(diǎn)也不重要,，因?yàn)樵谏畹暮榱髅媲八裁匆膊皇?。但又好像沒(méi)有更重要的事了,，因?yàn)槿绻B它也失去了，那我們或許確實(shí)什么也沒(méi)有了,。驅(qū)使我們重新相信夢(mèng)想的其實(shí)并非激情,，而是絕望。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫(xiě)的解說(shuō)詞中寫(xiě)道,，這是非常私人化的影像記錄,，認(rèn)真、純真又充滿熱情,。電影就是這樣一門(mén)藝術(shù),，電影不是生活的全部，但是我們卻可以在電影中感受到生活的真實(shí)與美妙,。這不僅僅是獻(xiàn)給電影的作品,，也是斯導(dǎo)獻(xiàn)給自己獻(xiàn)給影迷們的作品。很多人說(shuō)電影太平淡,，我覺(jué)得這就是童年的往事,；很多人說(shuō)電影中的男主一切都太順?biāo)欤矣X(jué)得這就是童年少年的濾鏡,，也或許只有順?biāo)斓那嗌倌陼r(shí)光,，才能讓導(dǎo)演拍出《E.T》《侏羅紀(jì)公園》這種充滿想象力和童趣的電影吧。

整部影片非常動(dòng)人也非常真誠(chéng),，電影的每一幀都滲透著導(dǎo)演非常濃烈的私人感情,，或是歡樂(lè)或是悲傷,，那些關(guān)于成長(zhǎng)的傷痛,，關(guān)于夢(mèng)想的堅(jiān)持，都是一份美好的回憶,，多少人的導(dǎo)演夢(mèng)都始于一臺(tái) 8mm的攝影機(jī),，看著男主角拿攝影機(jī)拍家庭錄像，在老式的剪輯機(jī)上剪片子,，我和湖南企發(fā)文化的李同學(xué)都太喜歡那種感覺(jué)了,，能把一個(gè)愛(ài)好變成職業(yè)并最終變成畢生的追求是件多么讓人羨慕的事！

這不僅是寫(xiě)給電影的情書(shū),，更是把電影寫(xiě)進(jìn)了生命,，就像對(duì)電影理解和情感成長(zhǎng)的一次雙重曝光：從無(wú)憂無(wú)慮享受造夢(mèng)的奇思妙想，到被電影所揭露的真相刺痛并逃避,，最后接受生活的復(fù)雜性,，學(xué)會(huì)不加預(yù)設(shè)地?fù)肀z影機(jī)前開(kāi)放性的“真實(shí)”。時(shí)至今日,，老斯在影像的處理中依然貫徹著這種柔軟的直覺(jué),，而站在他現(xiàn)在的位置回望,，這一切又都像是他留給后來(lái)人的經(jīng)驗(yàn)與期許：生活要“跟著感覺(jué)走”，電影亦然,。地平線下落的瞬間,，也是未來(lái)無(wú)限奇跡的起點(diǎn)。