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2017年3月7日晚上19時(shí)30分,，太原星光劇場(chǎng)安排的是山西省2017新春新創(chuàng)優(yōu)秀劇目展演的最后一個(gè)劇目,，也是最后一場(chǎng)演出，即忻州市二人臺(tái)戲曲研究所,、忻州市二人臺(tái)劇團(tuán)聯(lián)合創(chuàng)作的二人臺(tái)大戲《母親淚》,。該劇簡(jiǎn)單明了，似乎像發(fā)生在我們身邊的故事,，批評(píng)不守孝道子女的同時(shí),，也需要思考劇中的故事到底有多少普遍意義。 
年過(guò)七旬的孤寡老婆婆,，膝下有三兒一女,，均已成家。女兒嫁到了南灣,，三個(gè)兒子成家后與老婆婆住在一個(gè)村子,。老大是做豆腐專(zhuān)業(yè)戶(hù)，生意興??；老二是木匠，生活也好,；老三是民辦教師,，收入穩(wěn)定。但是,，因?yàn)槭芷拮痈蓴_,，除去老二與二媳婦還算孝道外，老大,、老三完全被自己的妻子所左右,，二人臺(tái)藝術(shù)家們用兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間,，演繹了一場(chǎng)親情被嚴(yán)重注水、子不敬母,、道德真空的“輕苦劇”,。大媳婦叫大嬌，被三媳婦在家里稱(chēng)作“母老虎”,；三媳婦叫蘭云天,，被大媳婦在家里稱(chēng)作“狐貍精”；二媳婦沒(méi)報(bào)姓名,，但身上有賢妻成分,。幾個(gè)妯娌之間是既“和諧”又斗爭(zhēng)，許多情節(jié)看上去十分憎恨,，但卻又總會(huì)在詼諧幽默中完成人物形象塑造與舞臺(tái)表演任務(wù),。二人臺(tái)演大戲，《母親淚》已經(jīng)不是首例,，如山西大同市玲玲二人臺(tái)藝術(shù)團(tuán)就曾經(jīng)把晉劇《清風(fēng)亭》移植成了二人臺(tái)劇目,，在豐富二人臺(tái)人物表演、音樂(lè)旋律,、新創(chuàng)劇目等多方面做了大膽嘗試,。作為在民間很受歡迎、很有氣場(chǎng)的二人臺(tái),，歷來(lái)擅長(zhǎng)表現(xiàn)百姓生活中最最鮮活生動(dòng)的內(nèi)容,，《母親淚》的誕生，就是忻州二人臺(tái)藝術(shù)家們挖掘提煉的一段發(fā)生在農(nóng)村少數(shù)家庭不該發(fā)生的故事,。這出戲由以下幾個(gè)藝術(shù)節(jié)點(diǎn)和主要故事情節(jié)構(gòu)成：第一場(chǎng)議養(yǎng),，主要鋪陳了老婆婆年邁，到底由哪個(gè)兒子供養(yǎng),，爭(zhēng)來(lái)吵去,，即使由女兒荷花出面請(qǐng)來(lái)舅舅調(diào)解，也沒(méi)有弄出來(lái)結(jié)果,，最后還是三個(gè)弟兄在各自妻子參和下,，定下了三天一輪換，逢十到姑娘家的辦法,。第二場(chǎng)逢十,，則借鑒了一些傳統(tǒng)戲的編排方式，首先是大雪飄飄,，寒風(fēng)朔朔,，老婆婆拄著柳條拐杖，爬山過(guò)坡,，前往南灣女兒家去,，不幸因困餓路滑摔倒在雪地里面,，恰逢前來(lái)接應(yīng)的女兒荷花，又恰逢辦案路經(jīng)此處的法庭庭長(zhǎng),，兩人急忙將老婆婆送往醫(yī)院救治,。第三場(chǎng)規(guī)勸，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到了醫(yī)院,，老婆婆已經(jīng)痊愈,，很高興，但又發(fā)愁回家看兒媳婦們的臉色,，法庭庭長(zhǎng)正好把病房當(dāng)法庭,，先依法律向三個(gè)兒子問(wèn)話(huà)，但老婆婆不忍,，遂改為規(guī)勸,，除去每家分擔(dān)333元醫(yī)療費(fèi)外，回去在誰(shuí)家生活而其他家出30元生活費(fèi)給誰(shuí)家的辦法,。第四場(chǎng)虐待,，有人管了,，但小兒媳婦卻讓老婆婆洗衣服,，大兒媳婦讓老婆婆搓玉米棒子，女兒回來(lái)看著心情不順,，但又非常無(wú)奈,，只好做出了接走老婆婆的決定，而就在搬動(dòng)衣箱的時(shí)候,，發(fā)現(xiàn)了老婆婆的一張存折,，且被小兒媳婦看到，遂改變主意把老婆婆留住,，攆走了大姑姐,。第五場(chǎng)紛爭(zhēng)，主要圍繞老婆婆的存折如何分配展開(kāi)故事情節(jié),，除去二兒子,、二兒媳不要外，你看大兒媳,、小兒媳兩個(gè)人那個(gè)鬧騰,，一跳三尺高，一吐給對(duì)方滿(mǎn)臉?biāo)Τ鋈サ亩际峭倌亲?，推推搡搡,，真是無(wú)法說(shuō)出來(lái)的丑陋。第六場(chǎng)酷情,，爭(zhēng)來(lái)?yè)屓?，結(jié)果把20元存款看成了2000元存款的大兒媳,、小兒媳，氣急敗壞地互相推諉不養(yǎng)老婆婆,，老婆婆只好拄起拐杖,，拿上飯碗，準(zhǔn)備沿街乞討,，孫女放學(xué)回來(lái),，問(wèn)，難道人老了都要沿街乞討,？一句話(huà)點(diǎn)醒了不孝子女,，齊刷刷跪下，挽留老婆婆別走,，幕落……二人臺(tái)藝術(shù)家們?cè)谘堇[這些生活細(xì)節(jié)的時(shí)候,，各有特點(diǎn)，極盡了人物性格塑造,。如扮演大兒子的演員憨憨的,，卻又似乎對(duì)鬧騰的小弟弟能鎮(zhèn)住，那種藝術(shù)樣子,，實(shí)在看著可愛(ài),；扮演大兒媳的演員明顯有舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，頭一圪顫,，腰一扭,，腳一剁，渾身是戲……全劇基本上給每個(gè)角色的戲份分配得很均勻,，唱念做打都有,，能展示出來(lái)每一個(gè)演員的藝術(shù)長(zhǎng)處。戲文唱詞也很通俗,，如醋瓶里泡圪針,、賣(mài)片湯、楞圪泡等,，都是民間俗語(yǔ),。置景也很節(jié)約，幾場(chǎng)戲都是在一個(gè)農(nóng)家小院里完成,，大門(mén)頂上掛著玉米棒子,，老屋的窗戶(hù)兩旁?huà)熘笏夂图t辣椒，舞臺(tái)視圖既形象又質(zhì)樸,。角色名字也有寓意,，如舅舅的名字叫常守信，確實(shí)很守信,；二兒子的名字叫張?jiān)?，確實(shí)比較孝順,，能夠扎根等。散戲了,，人們議論著,，幾位觀眾邊走邊說(shuō)，扮演老婆婆的演員唱得不賴(lài),，形象也好,，就是裝扮年輕了點(diǎn)，服裝漂亮了點(diǎn),，如果再?gòu)男蜗笊侠弦恍?，甚至修改成瞎眼老婆婆，打?dòng)觀眾的可能性會(huì)更大些,；也有觀眾質(zhì)疑,，如今農(nóng)村里真有這樣的事嗎？如果真有,，村委會(huì)的人呢,？黨的新農(nóng)村政策呢？我則更多地看到的是《母親淚》以二人臺(tái)形式出現(xiàn)在舞臺(tái)上的藝術(shù)表現(xiàn)力,，演員在塑造故事人物時(shí)的表演細(xì)節(jié),，還有在舞臺(tái)上所展示出的濃濃的鄉(xiāng)土氣息。如舅舅讓幾個(gè)外甥在贍養(yǎng)老婆婆的規(guī)矩上簽字,，大兒子用的是圖章,，二兒子按的是手印,，小兒子用的是簽字筆,，三個(gè)人的不同方法，正代表了三個(gè)不同年齡段的個(gè)人文化程度和對(duì)應(yīng)的社會(huì)文化狀態(tài),，編劇的人物與生活構(gòu)思永久地留在了我的記憶深處……附言：《母親淚》看過(guò)去五年多時(shí)間了,，但是，想起來(lái)還會(huì)很有感覺(jué),。從網(wǎng)上獲悉,，這部戲還在演出，說(shuō)明已經(jīng)成為二人臺(tái)劇種的一個(gè)保留劇目,。我常想,，什么叫優(yōu)秀劇目？其實(shí),，獲獎(jiǎng)作品是一種,，而沒(méi)有獲獎(jiǎng)且能持續(xù)演出的作品也是一種。老百姓看戲,，除去欣賞藝術(shù)體現(xiàn)外,，更主要的是與演員,、與劇目、與舞臺(tái)一起體驗(yàn)生活,，并因人而異,，受到程度不同的教育。現(xiàn)在回頭檢視,，《母親淚》的創(chuàng)作和演出做到了,。此篇文字寫(xiě)在五年前，不妨拿出來(lái),，以期喚起更多人對(duì)《母親淚》的推崇,，也喚起更多人對(duì)其主題思想及其教育意義的喜愛(ài)，進(jìn)而避免“子欲孝而親不待”的悲情發(fā)生,。
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