律詩的章法

章法，也叫結(jié)構(gòu)規(guī)律或叫布局謀篇的方法,。寫律詩的過程是藝術(shù)創(chuàng)作的過程,，應(yīng)當(dāng)符合跟所有藝術(shù)形式一樣的形成規(guī)律，即除了藝術(shù)形式本身的個(gè)性特征外,，還應(yīng)具備所有藝術(shù)形式共性的特點(diǎn),，也就是必須講究結(jié)構(gòu)。

律詩的結(jié)構(gòu)由首聯(lián),、額連,、頸聯(lián)和尾聯(lián)構(gòu)成，每一聯(lián)的結(jié)構(gòu)樣式有其固定的法則,，單就律詩的章法而言，一般指律詩整體的結(jié)構(gòu)規(guī)律,，即統(tǒng)領(lǐng)全詩的謀篇章法,。如果細(xì)分的話，當(dāng)然還有結(jié)句章法,、結(jié)偶章法,、結(jié)片章法，如果從類別分,，還有平仄章法,、用韻章法、對仗章法等,。

律詩的整體結(jié)構(gòu)規(guī)律主要可以用四個(gè)字來概括,，即通常所說的“起”、“承”,、“轉(zhuǎn),、“合”。

起,。興起,，寫起，是全篇的開頭,。

律詩的首聯(lián)或絕句的首句,，要保證一定具有這個(gè)作用,。“起”的方法有這樣幾個(gè)途徑：

①通過引入某個(gè)意象來達(dá)到“起”的目的。如：

銀燭吐青煙,，金樽對綺筵,。（陳子昂）

②通過引入某個(gè)事件或環(huán)境來達(dá)到“起”的目的。如：

飲茶粵海未能忘,，索句渝州葉正黃,。（毛澤東）

五月天山雪，無花只有寒,。（李白）

鐘山風(fēng)雨起蒼黃,，百萬雄師過大江。（毛澤東）

③通過引入某個(gè)現(xiàn)象來達(dá)到“起”的目的,。如：

煮豆燃豆萁,，豆在釜中泣。（曹植）

朝回日日典春衣,，每日江頭盡醉歸,。（杜甫）

④通過直接表達(dá)一種態(tài)度來達(dá)到“起”的目的。如：

紅軍不怕遠(yuǎn)征難,，萬水千山只等閑,。（毛澤東）

承。接續(xù),，連續(xù),，對全篇具有承上啟下的作用，要避免平淡和重復(fù),。

“承”一般由律詩的額聯(lián)或絕句的第二句來完成,。

轉(zhuǎn)。改變,，變化,，跳躍，是全詩的最有起伏的地方,，一般由頸聯(lián)或絕句的第三句來擔(dān)當(dāng),。

注意這個(gè)地方是作者最可藏料的地方，就像天平的支點(diǎn),。

合,。收尾，結(jié)尾,，總結(jié),，是全詩的終點(diǎn)，一般由尾聯(lián)或絕句的尾句擔(dān)當(dāng)。

“合”最能體現(xiàn)作者的情感價(jià)值和詩的格調(diào),，不可草率,，否則前面寫的再精彩，結(jié)尾不好,，也會導(dǎo)致全詩失敗,。

關(guān)于“承”、“轉(zhuǎn),、“合”這幾方面,，仍以前面的例詩為例：

白日依山盡，黃河入海流,。欲窮千里目,，更上一層樓。（王之渙）

第二句承第一句,，進(jìn)一步表現(xiàn)天高水闊的壯觀氣勢,，第三句忽然跳蕩起來，由寫自然事物變?yōu)槭惆l(fā)個(gè)人感受,，第四句總結(jié)全詩,，一舉升華出作者的高遠(yuǎn)志向和遠(yuǎn)大胸懷，格調(diào)清新俊朗,、張揚(yáng)豁達(dá),。

煮豆燃豆萁，豆在釜中泣,。本是同根生,，相煎何太急。（曹植）

第二句承第一句,，一個(gè)“泣”字使第一句的緊張效果砰然而出，第三句轉(zhuǎn)為沉抑,，由自然事件引發(fā)思考,，追根求本，第四句進(jìn)入全詩高潮,，發(fā)人深省,，令人頓悟，格調(diào)落落無畏,，如醒木,、如沉石。

銀燭吐青煙,，金樽對綺筵,。離堂思琴瑟，別路繞山川,。

明月隱高樹,，長河沒曉天,。悠悠洛陽去，此會在何年,。（陳子昂）

第二聯(lián)承第一聯(lián),，在第一聯(lián)烘托出的場面作用下，加劇了人對離別的憂思和深入聯(lián)想,，第三聯(lián)雖然起伏不大,，卻有暗轉(zhuǎn)的作用，表達(dá)了作者對朋友離去的惜別之意和與朋友離別后的茫然,，第四聯(lián)交待出全詩主題,，一發(fā)心中之問，格調(diào)抑郁哀婉,，痛楚悲切,。

鐘山風(fēng)雨起蒼黃， 百萬雄師過大江,。 虎踞龍盤今勝昔,， 天翻地覆慨而慷。

宜將剩勇追窮寇,， 不可沽名學(xué)霸王,。 天若有情天亦老， 人間正道是滄桑,。

（毛澤東）

第二聯(lián)承第一聯(lián),，在第一聯(lián)宏大氣勢的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步抒發(fā)對國家命運(yùn)形勢大好局面的感慨,，同時(shí)又與第一聯(lián)形成自然的因果關(guān)系,，第三聯(lián)轉(zhuǎn)而表達(dá)對當(dāng)時(shí)戰(zhàn)事的思考和冷靜的態(tài)度，并巧妙運(yùn)用典故警人不要重復(fù)古之教訓(xùn),，第四聯(lián)以李賀詩句引首,，反其意而用之，從而發(fā)出滄海桑田的變化正是人間追求的正當(dāng)事業(yè)的偉大判斷和堅(jiān)強(qiáng)信念,，以此提攜全篇,，格調(diào)雄渾豪放、樂觀昂揚(yáng),，勢不可擋,。

當(dāng)然，這只是一般規(guī)律,，“起”,、“承”、“轉(zhuǎn)、“合”在律詩里的位置并非絕對不變,，有時(shí)為了更好地展開詩里的意境,，有所改變也是可以的。如：

紅軍不怕遠(yuǎn)征難,，萬水千山只等閑,。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸,。

金沙水拍云崖暖,，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪,，三軍過后盡開顏,。

（毛澤東）

這首詩里的首聯(lián)兼有“起”、“承”,，第一句抒發(fā)態(tài)度,，提出主題，第二句承以對事實(shí)例證的概括,，同時(shí)又以此句領(lǐng)出紅軍長征的豪邁歷程即以下五句,。這樣，額聯(lián)和頸聯(lián)以及尾聯(lián)的第一句都應(yīng)看做“承”,。雖然尾聯(lián)第一句里“更喜”兩字有轉(zhuǎn)的意味,，但事實(shí)上作者是在通過“更喜”與“千里雪”的對比來表達(dá)和額聯(lián)及頸聯(lián)一樣的英雄氣概，所以此句在形式上可以看作“轉(zhuǎn)”,，但意義上并沒有多少“轉(zhuǎn)”的意味,。這首詩的“轉(zhuǎn)”與“合”實(shí)際上都讓整首詩的最后一句來擔(dān)當(dāng)了。

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