在琴壇上有這么幾位大師

以擅長(zhǎng)演奏巴赫而出名

比如

演奏起來(lái)保持神秘微笑的席夫

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上臺(tái)自帶木板凳的古爾德

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演奏時(shí)歡樂(lè)得像個(gè)孩子的

安吉拉·休伊特

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一笑起來(lái)眼角自然下垂的

佩拉西亞

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總是面容慈祥保持不變發(fā)型的

朱曉玫

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這些擅長(zhǎng)演奏巴赫的

鋼琴家你都聽(tīng)過(guò)嗎,？

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1.他演奏的巴赫清晰透徹

席夫，匈牙利杰出的鋼琴家,。他演奏的巴赫速度比較平穩(wěn),，理性，清晰,，每一個(gè)音仿佛都是經(jīng)過(guò)細(xì)心推敲而下鍵的,。席夫曾經(jīng)在訪談中說(shuō)到，每一位鋼琴家應(yīng)該找到和自己的心性比較吻合的作曲家來(lái)演奏,，而巴赫的嚴(yán)謹(jǐn)和復(fù)雜,，正是他擅長(zhǎng)的。

席夫借著他特有的音樂(lè)氣質(zhì),，可以把一系列的大套作品,，從個(gè)別樂(lè)曲的細(xì)部到綜觀全套作品，一以貫之,，一氣呵成,。當(dāng)代很少有其它音樂(lè)家，能像席夫一樣,，對(duì)一套作品能有這樣深入的鉆研和理解,。他那驚人的記憶力，讓他能連續(xù)數(shù)晚演奏一系列大套作品,，而且還能同時(shí)詮釋數(shù)位作曲家的大套作品,，例如，同時(shí)演出舒伯特奏鳴曲和巴赫的組曲,、前奏曲,、賦格和變奏曲等。

2.巴赫宗師,，古怪又獨(dú)斷

加拿大鋼琴家格倫·古爾德在演奏巴赫時(shí),，喜歡時(shí)不時(shí)在嘴里哼哼。仿佛被巴赫的靈魂附體一般,，他對(duì)于巴赫的另類(lèi)演奏方式,，使他成為史上最怪異的巴赫詮釋者。但是誰(shuí)也不能否認(rèn)的一點(diǎn)就是,，他的演奏仿佛是從內(nèi)心深處無(wú)限接近著巴赫的精神,，他就像一位木匠,，用一個(gè)個(gè)音符，雕刻著巴赫,。

古爾德對(duì)于巴赫音樂(lè)的詮釋?zhuān)瑸槭裁磿?huì)成為20世紀(jì)公認(rèn)的最佳巴赫代言人,？他憑借的是對(duì)于對(duì)位這個(gè)作曲技術(shù)的研究和透徹的了解。古爾德能在演奏巴赫的時(shí)候,，把巴赫的主題用嘴清晰地哼唱出來(lái),，這說(shuō)明他對(duì)于每個(gè)主題的發(fā)展脈絡(luò)和線條走向都已經(jīng)爛熟于心，這樣的癡迷,，使他真正走到了巴赫音樂(lè)的巔峰,。

3. 最具東方氣質(zhì)的女鋼琴家

羅薩琳·圖雷克美國(guó)女鋼琴家,，優(yōu)雅,，獨(dú)特的氣質(zhì)使圖雷克在女鋼琴家中脫穎而出。但圖雷克并不是虛有其表,，她在鋼琴事業(yè)上,，付出的努力，令許多男性鋼琴家都望塵莫及,。她傾注60年的時(shí)光致力于演奏,、研究、講授并且著書(shū)研究關(guān)于巴赫的作品,。因?qū)Π秃找魳?lè)有深入研究,，有演奏巴赫的專(zhuān)家之稱(chēng)。

她總是穿著一身艷麗的東方服飾,，如同日本女人一般正襟危坐,。她意識(shí)到彈巴赫最重要的是手指的獨(dú)立，分清復(fù)雜的對(duì)位,。據(jù)說(shuō)古爾德深深贊許她并大受影響,。她的演奏層次清晰,，情感細(xì)膩,，對(duì)結(jié)構(gòu)的處理十分規(guī)范,。

4.60歲舉辦巴赫世界巡演

加拿大鋼琴家安吉拉·休伊特由于父親是管風(fēng)琴演奏家的緣故,，安吉拉從出生時(shí)起，就受到了巴赫的熏陶,，安吉拉回憶,，小時(shí)候是聽(tīng)著巴赫的管風(fēng)琴音樂(lè)長(zhǎng)大的。安吉拉天生喜歡巴赫,，她演奏的巴赫靈動(dòng),，帶有強(qiáng)烈的韻律和舞蹈性。

她曾說(shuō)“你甚至需要把你的生活都放到上去,，你就會(huì)慢慢感受到,，那些舞蹈性的節(jié)奏無(wú)不流露出巴赫音樂(lè)中那令人喜悅的體驗(yàn)?！?/p>

5.他被認(rèn)為是鍵盤(pán)的魔術(shù)師

穆雷·佩拉西亞出生于美國(guó)紐約的一個(gè)猶太人家庭,，被譽(yù)為當(dāng)代最抒情的鋼琴詩(shī)人。其貌不揚(yáng)的他在獲得他演奏的作品很廣泛,，貝多芬,、莫扎特、肖邦,，但在受到一次手指手上的重創(chuàng)之后,，在四年的養(yǎng)病期間，佩拉西亞潛心研讀巴赫的音樂(lè),，在這些極度抽象的音樂(lè)世界里挖掘出了一片新天地,。

這使得他對(duì)于巴赫音樂(lè)的理解,，超越了同時(shí)代的鋼琴家,，他演奏的巴赫，線條流暢,，靈動(dòng),，具有生氣，聽(tīng)他演奏的巴赫,，能聽(tīng)到每一個(gè)聲部猶如大樹(shù)的枝干般清晰有層次但又不失完整性,。佩拉希亞74年維也納的音樂(lè)節(jié)期間舉行首演之后，大家對(duì)他的形象大為吃驚,，這個(gè)瘦小的16歲男孩,，竟然能有如此驚人的爆發(fā)力與超凡的對(duì)于音樂(lè)的理解與詮釋！

6.彈巴赫最好的中國(guó)鋼琴家

20世紀(jì)50年代出生在上海的一個(gè)藝術(shù)家家庭,，8歲時(shí)就在北京的電臺(tái)中演奏鋼琴,，任教于巴黎高等音樂(lè)學(xué)院。朱曉玫憑借自己對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài),，和驚人的毅力,，使得她一步步走向音樂(lè)生涯的高峰。

她演奏的巴赫哥德堡變奏曲,、12平均律等作品,，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn),。她的演奏，自然,，流動(dòng),，沒(méi)有絲毫掩飾地將自己對(duì)于巴赫的全部理解展現(xiàn)給聽(tīng)眾。真誠(chéng)與純樸是她演奏巴赫最令人感動(dòng)的地方,。

聽(tīng)了這么多大師演奏

巴赫12平均律鋼琴曲

那到底什么是平均律,？

它有什么奧秘嗎？

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12平均律

十二平均律,，亦稱(chēng)“十二等程律”,世界上通用的把一組音（八度）分成十二個(gè)半音音程的律制,。指將八度的音程按頻率等比例地分成十二等份，每一等份稱(chēng)為一個(gè)半音即小二度,。

平均律的標(biāo)題乃巴赫所起,。平均律是一種律制，它對(duì)自然律進(jìn)行修正,，將八度音程分為十二半音的調(diào)律法,，以便于轉(zhuǎn)調(diào)。這種調(diào)律法雖在18世紀(jì)已被提倡,，但一直未予以重視,、首先采用這種方法運(yùn)用于全部二十四調(diào)的音樂(lè)家，就是巴赫,。

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巴赫：十二平均律, Book I, 前奏曲 & 賦格 Nos. 1-8, BWV 846-853

巴赫：十二平均律, Book I, 前奏曲 & 賦格 Nos. 1-8, Nos. 9-16, BWV 854-861

巴赫：十二平均律, Book I, 前奏曲 & 賦格 Nos. 17-24, BWV 862-869

巴赫：十二平均律, Book II, 前奏曲 & 賦格 Nos. 1-8, BWV 870-877

巴赫：十二平均律, Book II, 前奏曲 & 賦格 Nos. 9-16, BWV 878-885

巴赫：十二平均律, Book II, 前奏曲 & 賦格 Nos. 17-24, BWV 886-893

最后,，“期待郎朗大師彈巴赫，《哥德堡變奏曲》已經(jīng)在路上了,！”