巴赫平均律BWV846作品探析 導(dǎo)讀：約翰?塞巴斯蒂安?巴赫，德國著名的作曲家,、管風(fēng)琴及羽管鍵琴家,，將西歐不同民族的音樂風(fēng)格渾然融為一體的開山大師。他的長兄師從于意大利老師,，這讓巴赫充分接觸了意大利與南德的鍵盤音樂風(fēng)格,，可以說巴赫萃集了意大利,、法國和德國傳統(tǒng)音樂中的精華,，對后來將近三百年整個(gè)德國音樂文化乃至世界音樂文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,。 巴赫的生平可分為三個(gè)時(shí)期：第一階段，魏瑪時(shí)期：（1708-1717年）巴赫前往穆爾豪森擔(dān)任圣布拉修斯教堂的風(fēng)琴師,，次年娶瑪麗亞?巴巴拉為妻,，后返回魏瑪，出任安斯達(dá)公爵宮廷樂隊(duì)的風(fēng)琴師兼小提琴師,，在這里供職達(dá)十年之久,。這一時(shí)期是他創(chuàng)作臻于成熟的階段。第二階段,，柯登時(shí)期（1717-1723年）巴赫前往柯登,，出任雷奧博親王的樂長并獲得親王的寵信，他的許多名作在這個(gè)時(shí)期寫成,，如《勃蘭登堡協(xié)奏曲》,、《平均律鋼琴曲集》第一冊等。1720年在卡爾斯巴德旅行期間,，愛妻不幸去世,。這一時(shí)期是他創(chuàng)作的高峰期。第三階段,，萊比錫時(shí)期：（1723-1750年）巴赫獲得萊比錫市立托馬斯學(xué)校樂監(jiān)和托馬斯教堂等四個(gè)教堂的工作,，此后27年一直在萊比錫工作，直到逝世,，這期間創(chuàng)作了清唱劇,、神劇、受難曲及眾多管風(fēng)琴曲,，著名的《馬太受難曲》,、《約翰受難曲》和《平均律鋼琴曲集》第二冊在此時(shí)寫成。這一時(shí)期是巴赫將宗教藝術(shù)推至最高境界的時(shí)期,。 巴赫《平均律鋼琴曲集》（48首前奏曲與賦格）是巴赫鍵盤音樂中最偉大的作品,，這套作品是巴赫音樂創(chuàng)作的峰巔，彪羅把它比喻為音樂上的《舊約圣經(jīng)》,。平均律的標(biāo)題乃巴赫所起,。平均律是一種律制，他對自然律進(jìn)行修改,，將八度音程分為十二半音的調(diào)律法,，以便于轉(zhuǎn)調(diào)。 十二平均律創(chuàng)作背景：十八世紀(jì)之時(shí),，優(yōu)雅高尚的美學(xué)風(fēng)格似乎是專屬于莫扎特的藝術(shù)特質(zhì),，但此種美學(xué)概念也同時(shí)表現(xiàn)在巴赫的音樂中,，如果彈奏者企圖將音樂中的美感引喚出來，便必須透徹地掌握適切的詮釋風(fēng)格,，因此巴赫特別強(qiáng)調(diào)以如歌似的彈奏法來詮釋他的作品,，適足以見其要求自己的作品呈現(xiàn)出什么樣的美學(xué)概念。 十二平均律誕生：巴赫以前的曲子,，以調(diào)式為中心,，主要是為了與古代鍵盤樂器的調(diào)律方式相配合，當(dāng)時(shí)全音平均律仍然大行其道,，內(nèi)含各種不平均的半音,，而音樂家所面臨的問題是該如何把這些音調(diào)安排在八度內(nèi)，以便使音階里的各音調(diào)比例相當(dāng),，對全音平均律而言,，任何曲調(diào)音階內(nèi)的比率并不難找出，但C大調(diào)的音階比率并不適用于f小調(diào)或其他音調(diào),，故而只能在鄰近的幾個(gè)調(diào)上維持不走音的效果,。到了十八世紀(jì)初，終于產(chǎn)生了能把八度音分為十二個(gè)半音的調(diào)律法,，稱為平均律,，這是指一種能平均八度中所有半音的調(diào)律系統(tǒng)，但此后從事音樂實(shí)務(wù)的音樂家對此一直不敢熱衷,，知道巴赫擔(dān)任科登宮廷樂長時(shí),，才開始于1722年完成第一部平均律的寫作。有平均律原則下,，音調(diào)無一是完美地,，所有音調(diào)或多或少都有瑕疵，只是并不容易為雙耳察覺,。有了這系統(tǒng)的協(xié)助,，音調(diào)間就可以任意轉(zhuǎn)換了，而在此十二音調(diào)中任擇其一都可充作主調(diào),。巴赫為了證明用平均律能彈奏所有調(diào)子,，而在曲中轉(zhuǎn)調(diào)也不回覺得音程有不自然之處，用二十四中不同的大小調(diào),，并在曲中進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào),，而完成十二平均律兩冊作品，兩冊十二平均律共有四十八首,，按照一首大調(diào),，一首小調(diào)的次序排列，在這些前奏曲與賦格中,，有快樂,，抑郁或傷感的曲調(diào),，這不僅是最佳的教材，同時(shí)也是劃時(shí)代之巨作,，也使得巴赫和平均律這二名詞牢固的連接在一起,，使得人們得以擁有十二個(gè)不用大小調(diào)上寫作的樂曲。
作品與曲式分析 這首作品為C大調(diào),，是流傳最廣泛最普及的曲子,，也是看似簡單但卻復(fù)雜的曲子,。前奏曲十分的靜謐,，安詳，按萊曼的評介此曲“如奧林匹亞的平靜與晴朗”,。 前奏曲：巴赫的《c大調(diào)前奏曲》由“主體段落”及“尾部擴(kuò)展”兩大部分組成,。從樂譜中可以看出，該部分音樂整體上又可劃分為1―11及12--19小節(jié)兩大部分,。如果我們將前四小節(jié)Ⅰ-Ⅱ-Ⅴ―Ⅰ的進(jìn)行,，看作是對主和弦初次呈現(xiàn)的強(qiáng)調(diào)而視為一個(gè)和弦，便可發(fā)現(xiàn),，12---19小節(jié)的樂段無論在規(guī)模還是功能序進(jìn)邏輯上,，實(shí)際是1―11小節(jié)音樂在其上方四度的嚴(yán)格的“移位模進(jìn)”，兩部分音樂形成了一個(gè)更大規(guī)模的D（屬）一T（主）進(jìn)行,。不僅如此,，在每個(gè)樂段的內(nèi)部，又可分別劃分出“C―C―C―B”,、“B―A--D―G”和“G-- F--F--E'',、“E--D―G--C”四個(gè)結(jié)構(gòu)單元，各音組單元彼此間以共同低音銜接,，其中既嵌套有更小規(guī)模的音組模進(jìn)（12--13,，14--15 小節(jié)），同時(shí)又保持著嚴(yán)格的功能和聲進(jìn)行,。這一樂段自始至終呈總體下降趨勢,。因此，我們完全可將1―19小節(jié)樂段看作是前四小節(jié)音樂行進(jìn)邏輯的一種擴(kuò)張形式,，在作品的最終層面所展現(xiàn)給我們的,，就是作為作品原始結(jié)構(gòu)核心的主三和弦在時(shí)間上的投影。 賦格：這首賦格曲由兩個(gè)部分構(gòu)成,，是一首具有二部性結(jié)構(gòu)的賦格,，兩個(gè)部分劃分為：一、呈示部與副呈示部（1―14小節(jié)）,；二,、展開部與再現(xiàn)部與尾聲（14―27小節(jié)）,，全曲一共有二十七小節(jié)，而作了二十四次的主題,，我們不難想象空間的稀少,，所以巴赫就不斷的做主題密接和應(yīng)，此做法比所有平均律任何一個(gè)賦格曲作的都多,，也很少有空間來做插入句,，甚至主題的對句也無法個(gè)別的對完，最后用主題在做主題的對題,，在當(dāng)時(shí),，賦格曲是很嚴(yán)格的，但巴赫卻自由的應(yīng)用,，在呈示部里他就做了主題―答題―答題―主題的排列,。C大調(diào)賦格，這是四聲部賦格曲,，開始主題在中聲部主調(diào)上進(jìn)行陳述,，當(dāng)主題的陳述還未結(jié)束時(shí)，在高音部主調(diào)上方五度的屬調(diào)上奏出答題,，轉(zhuǎn)為G調(diào),，緊接著主題又在次中音部和低音部分別在屬調(diào)和主調(diào)上奏出。賦格的主題是由級進(jìn)與環(huán)繞音相間構(gòu)成的,。完成了每個(gè)聲部的最初陳述段落―呈示部部分（1―6小節(jié)）,。從第七小節(jié)開始，進(jìn)入到副呈示部（7―13小節(jié)）在這個(gè)段落中巴赫采用了密接和應(yīng)的寫作方式,，這也是一個(gè)展示巴赫對位技術(shù)的部分,，主題在各聲部一共出現(xiàn)了六次。在第12小節(jié)所用答題是屬方向上的答題,，在第8小節(jié)后轉(zhuǎn)為G大調(diào),，在第11小節(jié)轉(zhuǎn)為D大調(diào)，在第12小節(jié)又轉(zhuǎn)到E大調(diào),。從第十四小節(jié)引出了巴赫賦格曲的第二個(gè)部分――展開部,。在這一個(gè)部分，巴赫仍然采用了展開部調(diào)性設(shè)計(jì),、結(jié)構(gòu)上省略插部的寫作方式,，在這個(gè)部分中，充分展示了作曲家所設(shè)計(jì)主題的可塑性及精湛對位技術(shù),，同時(shí)也向我們展示出采用密接作為主要發(fā)展手段的寫作方法,。 賦格曲作為一種嚴(yán)格的、有一定法則和寫作程序的樂曲結(jié)構(gòu)形式,，其表現(xiàn)出來的嚴(yán)格模式在人們看來是必須要遵守的,、不可被打破的,。但在巴赫的這部賦格曲創(chuàng)作中，我們看到的卻是一個(gè)充滿變化的賦格結(jié)構(gòu)形式與寫作形式,。巴赫在遵循賦格曲寫作重要原則的同時(shí),，勇于打破規(guī)則，不墨守成規(guī),，然而,，這種大膽的做法并沒有使他的作品失去邏輯性。這樣的復(fù)調(diào)創(chuàng)作方式讓我們領(lǐng)略到了結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，邏輯關(guān)系清晰,。 這首作品前奏曲部分安詳，和諧,，賦格主題優(yōu)美,，略帶歡快,，富有哲理,。《平均律鋼琴曲集》每一首都包含哲理的同時(shí),，又隱藏著無盡的密碼,，每一次分析都會有新的令人嘆為觀止的發(fā)現(xiàn)，而更深層的秘密需要今后不斷學(xué)習(xí)和探索才會被發(fā)現(xiàn),。 周廣仁先生九十歲生日快樂 |
|
|
