作者：許曉迪 余馳疆 編輯：許曄 馮遠(yuǎn)征成為了北京人民藝術(shù)劇院（簡(jiǎn)稱人藝）第五任院長(zhǎng)，也是人藝70年歷史中第一位演員出身的院長(zhǎng),。 這些年里,，他的不少影視劇角色都給觀眾留下了深刻印象：《天下無賊》里與范偉搭檔的劫匪，《非誠(chéng)勿擾》里的艾茉莉,，《不要和陌生人說話》里的家暴男安嘉和…… 而他夢(mèng)開始的地方是人藝,。 “我在北京人藝的舞臺(tái)上扮演了很多角色，對(duì)我藝術(shù)生涯產(chǎn)生重要影響的人和事也都是在北京人藝,?？梢哉f，北京人藝改變了我的命運(yùn),?！?/span> 馮遠(yuǎn)征曾說，人藝是賦予他藝術(shù)生命的地方,，也是他的藝術(shù)歸宿,。  從大俗,、大雅再到大俗 1985年4月19日，這個(gè)日子,，馮遠(yuǎn)征永遠(yuǎn)都記得,。 他第一次來到人藝排練廳，參加劇院的復(fù)試,，主考老師是林連昆,。當(dāng)時(shí)考的什么，他全忘了,，只記得一進(jìn)考場(chǎng),，人就暈了，刁光覃,、朱琳,、于是之、藍(lán)天野,、鄭榕,、英若誠(chéng)、朱旭……北京人藝所有的大腕全在場(chǎng),。 彼時(shí)的他,，苦練4年跳傘卻無緣進(jìn)入專業(yè)隊(duì)，又錯(cuò)過了高考,，在一家拉鏈廠當(dāng)工人,，上遍了北京的表演培訓(xùn)班，去北電考試,，專業(yè)成績(jī)前三,，卻因?yàn)樾蜗笠话悖皫洸贿^唐國(guó)強(qiáng),，丑不過陳佩斯”,，沒被錄取。 所幸柳暗花明,，人藝的大門向他敞開,。 考入人藝學(xué)員班時(shí)，馮遠(yuǎn)征是班上影視劇表演經(jīng)驗(yàn)最多的學(xué)生,。 1984年,，他就拍了第一部電影《青春祭》。電影在云南拍了7個(gè)月,，導(dǎo)演提任何要求,，他都努力做到，學(xué)抽煙，學(xué)開手扶拖拉機(jī),，連續(xù)4天沒洗澡,，被咬了670多個(gè)包。  ·1984年,，馮遠(yuǎn)征出演電影《青春祭》,。 “那時(shí)，完全靠原始的本能在演戲,?！瘪T遠(yuǎn)征對(duì)《環(huán)球人物》記者說，那可以稱之為表演的初級(jí)階段,，是“大俗”,，沒有技術(shù)，只能用真情實(shí)感,。 馮遠(yuǎn)征在人藝參演的第一部大戲是《北京人》,。 第一天進(jìn)排練廳,，光是一個(gè)撩簾亮相,，他就撩了一上午。導(dǎo)演讓他下次來,，穿布鞋,、梳背頭，借一身大褂,，回家以后,，吃飯做事都穿著。 從排練廳一出來,，他就直奔百貨大樓買了一盒“金剛鉆”牌發(fā)蠟,，又去“內(nèi)聯(lián)昇”買了一雙圓口布鞋。 他按導(dǎo)演的要求,，練習(xí)國(guó)畫和書法,，買了一套《芥子園畫譜》，每天在家臨摹梅,、蘭,、竹，還買了柳體,、顏體的字帖,，用報(bào)紙疊好小格，每天寫兩張,。 為了表現(xiàn)角色修長(zhǎng)的手,，他留了幾乎一寸長(zhǎng)的指甲，經(jīng)常往指甲上抹點(diǎn)兒香油做保養(yǎng)。 他還向一些行家請(qǐng)教怎么養(yǎng)鴿子,，怎么喂食,，怎么讓它們自己洗澡…… 做完了這些功課，那“一撩簾”才算過了關(guān),。  ·年輕時(shí)的馮遠(yuǎn)征,。 當(dāng)表演的經(jīng)驗(yàn)越來越豐富，能力越來越強(qiáng),，就到了第二個(gè)“大雅”的階段,。 “那時(shí)是用純技術(shù)在表演，該哭哭,，該笑笑,，演完立刻就收，也挺唬人的,?！?/span> 2001年左右，有一天坐在片場(chǎng) ,，馮遠(yuǎn)征突然特別不高興,，覺得自己每天都在用表情演戲?！斑@場(chǎng)戲是什么,？怒，1號(hào)表情就來了,。那場(chǎng)戲是什么,？哭，5號(hào)表情就來了,?！?/span> 而那正是他拍《不要和陌生人說話》的時(shí)候?！昂芏嗳苏J(rèn)為那是我最好的表演,，但我知道它不是?！?/span> 之后一段時(shí)間,，馮遠(yuǎn)征重新回到人藝劇場(chǎng)，不再接外面的戲,，認(rèn)認(rèn)真真地用兩三個(gè)月排一部話劇,。 幾年后，他發(fā)覺自己和以前不一樣了,，“不僅有成熟的技術(shù),，而且有了生活閱歷，已經(jīng)體會(huì)到人間的酸甜苦辣，會(huì)從臺(tái)詞中尋找情感的爆發(fā)點(diǎn),，然后把自己的情感賦予臺(tái)詞,。這個(gè)時(shí)候，哭也好笑也好,，都是人物的情感”,。 這就是表演的第三階段，還叫“大俗”,，但本質(zhì)上已經(jīng)不同了,。 “現(xiàn)在很多演員，演戲時(shí)才去體驗(yàn)生活,，或者不體驗(yàn),，全憑想象……對(duì)一個(gè)演員來說，觀察生活應(yīng)該是持續(xù)一生的事情,?！?/span>  “表演的最高境界是控制” 馮遠(yuǎn)征相信格洛托夫斯基的一個(gè)觀點(diǎn)：任何人只要智商沒問題，都有成為好演員的天賦,。所以,，表演老師不是教授者，而是開發(fā)者,。 他給學(xué)生上的表演課也與眾不同,。 一個(gè)演員接了一個(gè)演瘸子的戲,，演著演著就忘了腿上有殘疾,，馮遠(yuǎn)征就拿了支圓珠筆，拿掉筆蓋,，讓她把筆頭那部分塞在鞋里,，一起身就得硌一下，一邁腿就得瘸著走,； 學(xué)生們排《雷雨》,，演繁漪的孩子表達(dá)不出被禁錮的狀態(tài)，馮遠(yuǎn)征就把她推到空調(diào)的木頭罩子里,，讓兩個(gè)男生頂著,，讓她在里面待一會(huì)兒，等她再出來,，就有了在牢籠里的感覺,； 他給“90后”們排薩特的《死無葬身之地》，不解釋納粹和存在主義,，讓他們把這個(gè)戲當(dāng)成職場(chǎng)戲來演：想跟老板告密,？擠兌死你，他們就秒懂生死險(xiǎn)境了…… 他教臺(tái)詞，跟大部分藝術(shù)院校不一樣,，不用西方的美聲發(fā)聲方式,，用的是人藝的方法，用京劇,、大鼓,、戲曲、相聲來訓(xùn)練,，所以沒有“話劇腔”,。 練吐字歸音，他就用一個(gè)繞口令“八百標(biāo)兵奔北坡”,，像“紅鳳凰粉鳳凰”和“吃葡萄不吐葡萄皮兒”這種都沒用,，嘴皮子是松的，“中國(guó)話要嘴皮子緊才說得清”,。  ·2020年1月7日,，馮遠(yuǎn)征在人藝排練廳。（本刊記者 侯欣穎/攝） 當(dāng)下說一個(gè)演員“演技炸裂”,，會(huì)說他跳不出角色,，入戲太深。馮遠(yuǎn)征不信,，“我演安嘉和,，可我沒有回家就打老婆，還是回歸正常的生活里”,。 “演員不可能完全沉浸在角色里,。在舞臺(tái)上，你要控制你的形體,、音量,、臺(tái)詞的節(jié)奏、表演的節(jié)奏,，對(duì)方演員忘詞了,，要想辦法圓回來；臺(tái)下手機(jī)響了,、孩子哭了,，得把這個(gè)事情壓下去。拍戲也是,，攝制現(xiàn)場(chǎng)不是真空的,，你要照顧燈光，照顧攝影機(jī),，如果對(duì)手演員很矮,，還得半蹲著或給他一個(gè)臺(tái)子站上面,。所以，表演的最高境界是控制,，不能跑偏,。” 表演類的綜藝節(jié)目正火的時(shí)候,，很多人問馮遠(yuǎn)征的意見,。他說，那就是個(gè)真人秀,?！拔覀儎≡汉伪f得好，如果兩三天就能成為好演員,，那還去北電,、中戲?qū)W習(xí)4年干什么？要準(zhǔn)備一個(gè)角色,，不是我跟你探討探討就解決了,。” 他給學(xué)生上課時(shí)舉過《演員的誕生》里一個(gè)例子,。 兩個(gè)演員演《一九四二》的一個(gè)片段,，演技都很好，哭戲的爆發(fā)力也強(qiáng),，但唯獨(dú)忘了一點(diǎn),，這兩個(gè)人物是在逃荒，渾身沒勁,，會(huì)把每一粒米都撿起來吃到嘴里,，但那個(gè)米掉在地上，演員只看了一眼就完了,。 “一個(gè)演員最重要的就在這個(gè)瞬間,，是不是顧及到人物最本質(zhì)的、最基本的先天條件,。”  ·馮遠(yuǎn)征出演電影《一九四二》,。 當(dāng)年拍《一九四二》時(shí),，為了演出饑民的狀態(tài)，必須迅速減肥,，馮遠(yuǎn)征,、張國(guó)立和徐帆幾乎不吃不喝，餓得氣息奄奄,。編劇劉震云來探班,，張國(guó)立就指責(zé)他,，寫詞寫得太多，真正餓的人是不想說話的,。  “人藝絕不是青黃不接” 馮遠(yuǎn)征也挨過“罵”,。 1999年，林兆華導(dǎo)演的新版《茶館》拉開大幕,，人藝拿出了最強(qiáng)的接班陣容,，梁冠華接于是之的王立發(fā)，濮存昕接鄭榕的常四爺,，楊立新接藍(lán)天野的秦二爺,，馮遠(yuǎn)征接黃宗洛的松二爺，吳剛接張瞳的唐鐵嘴,，何冰接英若誠(chéng)的劉麻子,。 頭五六年里，他們聽到了不少批評(píng)聲,。 “老藝術(shù)家們已經(jīng)演到登峰造極,，新一代接班肯定會(huì)受質(zhì)疑，觀眾期待的不是王立發(fā),、秦二爺,、常四爺，而是'小于是之’'小藍(lán)天野’'小鄭榕’,。所以我們站到臺(tái)上,，他們會(huì)說'不像’——梁冠華那么胖，于是之那么瘦,；馮遠(yuǎn)征那么高,，黃宗洛那么矮?！?/span>  ·2005年,，《茶館》演出現(xiàn)場(chǎng)，濮存昕飾演的常四爺（左）與馮遠(yuǎn)征飾演的松二爺,。 但后來,，新版《茶館》也成為新的經(jīng)典，一票難求,。 2018年6月,，《茶館》迎來了第700場(chǎng)演出，蜂擁而至的祝賀聲中,，當(dāng)年的小梁,、小濮、小楊,、小馮,，也到了老藝術(shù)家們告別舞臺(tái)時(shí)的年紀(jì),，北京人藝新一輪的更迭換代正在開始。 “以前,，我只想著演戲,，反正天塌了有老的頂著，地陷了有小的扛著,，我在中間挺自在,。但后來突然發(fā)現(xiàn)，濮存昕也退了,，楊立新也退了,，怎么辦？只能我撐起來了,?！?/span> 但面對(duì)一些人說人藝的演員“青黃不接”，馮遠(yuǎn)征并不同意,。 “他們一定也會(huì)經(jīng)歷幾年被人家不認(rèn)可,，說他們不是濮存昕，不是楊立新,，不是馮遠(yuǎn)征,，但是5年、10年以后,，可能觀眾又認(rèn)為這一代《茶館》真好,。所以我們看眼前似乎覺得人藝是不是青黃不接了，其實(shí)不是,。人藝一直有人才,，新老交替一定會(huì)存在認(rèn)可和不認(rèn)可的過程，但是它一定還是中國(guó)最好的劇院,?！?/span>  ·2020年1月7日，馮遠(yuǎn)征接受本刊記者采訪,。（本刊記者 侯欣穎/攝） 人藝的排練廳里貼著四個(gè)大字——戲比天大,，再大的角兒在這里也只是一個(gè)演員。 1987年排練《秦皇父子》,，主角在前面排戲,，馮遠(yuǎn)征、吳剛等一幫學(xué)員演士兵,，在后邊看激動(dòng)了，說悄悄話,。只聽演秦始皇的鄭榕一聲：“誰在后面講話,，滾出去,！”舞臺(tái)監(jiān)督立馬將這幫孩子從排練場(chǎng)轟了出去，在樓道里罰站,。 30多年后,，當(dāng)年被轟出去罰站的馮遠(yuǎn)征，成了人藝新院長(zhǎng),。 他說,，自己會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持人藝“傳幫帶”的傳統(tǒng)，讓更多的年輕人在舞臺(tái)上成長(zhǎng)起來,。 總監(jiān)制： 呂 鴻 監(jiān) 制： 張建魁 主 編： 許陳靜 編 審： 蘇 睿 |
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