古代詩歌意象歌

路邊青草門前柳,，月灑清輝是離愁,。

風(fēng)急雨密霜露重，煙斜霧橫多煩憂,。

浮萍秋蓬惹飛絮，游子漂泊似云游,。

豪情悲情同舉杯,，壯懷相思俱登樓,。

落花殘紅感傷逝，斜陽余暉寄哀愁,。

梧桐芭蕉生惆悵,，落葉蕭蕭水悠悠。

松竹梅菊高格調(diào),，瓦松桃李多下流,。

杜鵑啼血猿哀鳴，行不得也是鷓鴣,。

雞豚狗彘鬧田園,，雁去衡陽不停留。

南浦長亭離別地,，舉手勞勞送行舟,。

笙管笛簫吹鄉(xiāng)思，折柳搗衣思遠(yuǎn)游,。

更深漏斷人徘徊,，燭盡燈殘意踟躕。

例句解讀

路邊青草門前柳,，月灑清輝是離愁,。

①記得綠羅裙，處處憐芳草,。

（牛希濟(jì)《生查子》）

——女主人公對遠(yuǎn)行的情郎寄予厚望：如果記得臨別時我穿的這綠色羅裙,，你走到哪里都會愛上綠草的。

【鏈接】淮南小山《招隱士》：王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋,。江總《賦庭草》：雨過草芊芊，連云鎖南陌,。門前君試看,，是妾羅裙色。

②忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯,。（王昌齡《閨怨》）

——少婦登樓覽眺，忽見街頭綠柳,，從而聯(lián)想起當(dāng)年夫婿與自己折柳贈別,，悔意頓生。

【鏈接】李白《勞勞亭》：“春風(fēng)知別苦,，不遣柳條青,。”

③思君如滿月,，夜夜減清輝,。（張九齡《賦得自君之出矣》）

——思婦日夜思念良人,，容顏都憔悴了，宛如那圓月,，在逐漸減弱其清輝,，逐漸變成了缺月。

【鏈接】張九齡《望月懷遠(yuǎn)》：“海上生明月,，天涯共此時,。”晏殊《蝶戀花》：“明月不諳離恨苦,，斜光到曉穿朱戶,。”

風(fēng)急雨密霜露重,，煙斜霧橫多煩憂,。

①雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏,，無計(jì)留春住,。

（歐陽修《蝶戀花》）

——雨橫風(fēng)狂，催送著殘春,，也催送女主人公的芳年,。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情,，留春不住,。

②試問閑愁都幾許？一川煙草,，滿城風(fēng)絮,，梅子黃時雨。（賀鑄《青玉案》）

——閑愁閑恨,，共有幾多,？滿地的青草，滿城的柳絮,，滿天的梅雨,。以博喻的方式表現(xiàn)愁緒之深。

【鏈接】賀鑄因此詞而獲“賀梅子”之雅號,。

③垂死病中驚坐起,，暗風(fēng)吹雨入寒窗。（元稹《聞樂天授江州司馬》）

——末句用以景結(jié)情法,，通過冷風(fēng)吹雨拍打寒窗,，含蓄地表達(dá)了作者對友人被貶的惋惜和惦念。

浮萍秋蓬惹飛絮，游子漂泊似云游,。

①山河破碎風(fēng)飄絮,，身世浮沉雨打萍。（文天祥《過零丁洋》）

——文天祥,、張世杰等人擁立的端宗趙昱逃難中驚悸而死，陸秀夫復(fù)立八歲的趙昺建行宮于崖山,，各處流亡,，用山河破碎形容這種局面，加上說“風(fēng)飄絮”,，形象生動,，而心情沉郁。這時文天祥自己老母被俘,，妻妾被囚,，大兒喪亡，真像水上浮萍,，無依無附,，景象凄涼。

②細(xì)看來,，不是楊花,，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。（蘇軾《水龍吟》）

——作者由紛紛的楊花（柳絮）,，聯(lián)想到離人的點(diǎn)點(diǎn)淚水,，將離恨寫到極點(diǎn)。

③浮云游子意,，落日故人情,。（李白《送友人》）

——天空中一抹白云，隨風(fēng)漂浮,，象征著友人行蹤不定,；遠(yuǎn)處一輪紅彤彤的夕陽徐徐而下，似乎不忍遽然離開大地,，隱喻詩人對朋友依依惜別的心情,。

豪情悲情同舉杯，壯懷相思俱登樓,。

①三杯兩盞淡酒,，怎敵他晚來風(fēng)急？（李清照《聲聲慢》）

——秋冷季節(jié),，詞人形單影只,，想起亡國破家之事，便借酒澆愁，但也不抵事,。

②白日放歌須縱酒,，青春做伴好還鄉(xiāng)。（杜甫《聞官軍收河南河北》）

——此時詩人已到暮年,，但當(dāng)聽到收復(fù)失地的時候,，也不顧年邁體衰，放歌縱酒,，表達(dá)了詩人極度興奮喜悅的情感,。

③寸寸柔腸，盈盈粉淚,，樓高莫近危欄倚,。（歐陽修《踏莎行》）

——“樓高”句是行人在心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，你那樣憑高倚欄遠(yuǎn)望,，又能望見什么呢,？徒增傷感而已。

落花殘紅感傷逝,，斜陽余暉寄哀愁,。

①淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去,。（歐陽修《蝶戀花》）

——花兒含悲不語,，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千,，烘托了女子終鮮同情之侶,、悵然若失的神態(tài)。

②感時花濺淚,，恨別鳥驚心,。（杜甫《春望》）

——詩人面對破碎的山河，見花容而落淚,，聞鳥聲而心驚,，觸景生情，感傷至極,。

③夕陽西下,，斷腸人在天涯。（馬致遠(yuǎn)《天凈?沙秋思》）

——落日余輝,，天光暗淡,，游子浪跡天涯，腸斷傷懷,。

梧桐芭蕉生惆悵,，落葉蕭蕭水悠悠,。

①梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴,。（李清照《聲聲慢》）

——凄冷的秋雨滴個不停,，敲打在梧桐葉上，就像敲打在詞人的心上,。將愁苦推向高潮,。【鏈接】溫庭筠《更漏子》：梧桐樹,，三更雨,，不道離情正苦；一葉葉,，一聲聲，空階滴到明,。

②芭蕉不展丁香結(jié),，同向春風(fēng)各自愁。（李商隱《代贈二首》）

——花心未展的芭蕉和花蕾未綻的丁香,，共同對著黃昏時清冷的春風(fēng),，哀愁無限。作者借此比喻女子不能與對方相會的愁苦,。

③問君能有幾多愁,？恰似一江春水向東流。（李煜《虞美人》）

——本句是以水喻愁的名句,，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆,，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜,，長流不斷,，無窮無盡。

松竹梅菊高格調(diào),，瓦松桃李多下流,。

①零落成泥碾作塵，只有香如故,。（陸游《卜算子》）

——梅花即使凋落了,，被踐踏成泥了，被碾成塵灰了,，仍散發(fā)它的香氣,。詞人以梅自比，表達(dá)了自己處逆而堅(jiān)貞自守的節(jié)操,。

②千磨萬擊還堅(jiān)勁,，任爾東南西北風(fēng),。（鄭燮《竹石》）

——任憑各方來的風(fēng)猛刮，竹石受到多大的磨折擊打,，它們?nèi)匀粓?jiān)定強(qiáng)勁,。作者在贊美竹石的這種堅(jiān)定頑強(qiáng)精神中，隱寓了自己風(fēng)骨的強(qiáng)勁,。

③冰雪林中著此身,，不同桃李混芳塵。（王冕的《白梅》）

——這首詩突出了梅花耐寒,、清高,、報(bào)春的特征，詩人以白梅自喻,，愿如梅花堅(jiān)貞不屈,，矢志不移，絕不隨波,。桃李,，作為白梅的襯托物，暗喻官場仕途得志的小人,。

杜鵑啼血猿哀鳴,，行不得也是鷓鴣。

①可堪孤館閉春寒,，杜鵑聲里斜陽暮,。（秦觀《踏莎行》）

——“孤館”點(diǎn)明客舍的寂寞和客子的孤單，“春寒”烘托出詩人凄苦之情,，杜鵑悲鳴,，勾起詩人濃濃的鄉(xiāng)思，“斜陽”,，渲染出悲涼的氣氛,。

【鏈接】王國維：少游詞境最凄婉，至“可堪孤館閉春寒,，杜鵑聲里斜陽暮”,，則變?yōu)槠鄥栆印?/p>

②憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長,。（王昌齡《送魏二》）

——詩人與友人別后,，想象友人夜泊瀟湘，風(fēng)散雨收,，孤月高照,，即使入眠，兩岸猿啼也會闖入夢境,，因而愁緒難以擺脫,。詩人從視聽兩個方面刻畫出一個典型的旅夜孤寂的環(huán)境,。

③江晚正愁余，山深聞鷓鴣,。（辛棄疾《菩薩蠻》）

——江晚山深,，意境沉郁凄迷，更那堪又聞亂山深處鷓鴣聲聲：行不得也哥哥,。表達(dá)了詞人壯志難酬的悲愁和不忘南歸的情志,。【鏈接】《禽經(jīng)》張華注：“鷓鴣飛必南向,，其志懷南,，不徂北也?！卑拙右住渡晋p鴣》：“啼到曉,，唯能愁北人，南人慣聞如不聞,?！?/p>

雞豚狗彘鬧田園，雁去衡陽不停留,。

①狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛,。（陶淵明《歸園田居》）

——作者借農(nóng)村中常見的家畜,，表達(dá)對田園生活的熱愛。

②夜聞歸雁生相鄉(xiāng)思,，病入新年感物華,。（歐陽修《戲答元珍》）

——晚上聽到雁的啼叫聲，勾起了無盡的鄉(xiāng)思,。病中度過這新年,，不免感嘆時光流逝，景物變遷,。

③鄉(xiāng)心正無限,，一雁度南樓。（趙嘏《寒塘》）

——游子借“一雁”暗含“雁歸人未歸”的意味,，也表現(xiàn)出詩人自己清冷孤獨(dú)的處境,，觸動游子濃濃的鄉(xiāng)愁。

南浦長亭離別地,，舉手勞勞送行舟,。

①何處是歸程，長亭更短亭,。（李白《菩薩蠻》）

——那阻擋在思婦和征人之間的遙遠(yuǎn)的歸程啊,，這一路上不知有多少長亭和短亭,！表達(dá)了主人公的羈旅之苦和思鄉(xiāng)之愁。

②南浦凄凄別,，西風(fēng)裊裊秋,。一看腸一斷，好去莫回頭,。（白居易《南浦別》）

——《楚辭?九歌》：“送美人兮南浦,。”江淹《別賦》：“送君南浦,，傷如之何,！”故“南浦”像“長亭”一樣，成為送別之處的代名詞,。一見“南浦”,，令人頓生離憂。

③舉手長勞勞,，二情同依依,。（《孔雀東南飛》）

——焦仲卿和劉蘭芝被迫無奈暫時分手，兩人揮手相別,，依依不舍,。

笙管笛簫吹鄉(xiāng)思，折柳搗衣思遠(yuǎn)游,。

①此夜曲中聞《折柳》,，何人不起故園情。（李白《春夜洛城聞笛》）

——詩人寓居洛城,，在一個春風(fēng)駘蕩的夜晚,，一支飽含離愁別緒的《折楊柳》曲傳來，笛聲幽咽,，觸動客子思鄉(xiāng)的情懷,。

②長安一片月，萬戶搗衣聲,。（李白《子夜吳歌》）

——制衣的布帛須先置砧上,，用杵搗平搗軟，是謂搗衣,。思婦在月光之下,，為征人趕制寒衣，聲聲都是懷念玉關(guān)征人的深情,。

③羌管悠悠霜滿地,。（范仲淹《漁家傲》）

——深夜里傳來了抑揚(yáng)的羌笛聲，大地上鋪滿了秋霜,。從聽覺和視覺上給人以凄清,、悲涼之感,，表現(xiàn)力戍邊將士的生活的艱苦?！炬溄印客踔疁o《涼州詞》：“羌笛何須怨楊柳,，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！贬瘏ⅰ栋籽└杷臀渑泄佟罚骸爸熊娭镁蒲鐨w客,，胡琴琵琶與羌笛?！?/p>

更深漏斷人徘徊,，燭盡燈殘意踟躕。

①似將海水添宮漏,，共滴長門一夜長,。（李益《宮怨》）

——寫出失寵宮女在長門宮徹夜不眠，耳聽滴不完,、流不盡的漏聲,，用夸張手法寫出宮女的寂寞愁怨。

②殘燈無焰影幢幢,，此夕聞君謫九江,。（元稹《聞樂天授江州司馬》）

——燈光昏暗，燈影搖曳,，渲染了暗淡凄涼的氣氛,，烘托出詩人苦悶悲涼的心境。

③夜半醒來紅燭短,，一枝寒淚作珊瑚,。（皮日休《春夕酒醒》）

——運(yùn)用擬人手法,，寫紅燭將燃盡,，似乎正在流著傷心的淚水，詩人借紅燭熔鑄了自己半生凄涼的身世之感,。

【特別說明】應(yīng)該注意到,，古詩詞中的意象往往并不是單一的，而是多個意象的組合,，從而達(dá)到渲染氣氛,，烘托情感的目的，也更能充分地表達(dá)詩人特定的感受,。下面是李叔同的《送別》詞,，在綜合使用意象方面具有代表性。

送別

長亭外,，古道邊,，芳草碧連天,。

晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山,。

天之涯,，地之角，知交半零落,。

一瓢濁酒盡余歡,，今宵別夢寒。

【簡析】《送別》之所以會有如此淡雅唯美的意境,，首先是其意象化的歌詞風(fēng)格,。作者運(yùn)用長亭、古道,、芳草,、暮色、晚風(fēng),、弱柳,、殘笛、夕陽等具體可感的事物,，把作品所要表達(dá)的那種淤積在心中抽象難以言說的離愁情懷外化為具體的形象表現(xiàn)出來,。借景抒懷，景是情的外在映現(xiàn),，情是景的內(nèi)在訴求,，情景交融，相互依托,。這些藝術(shù)手法的運(yùn)用奠定了作品的傷感惆悵的情感基調(diào),，同時也制造出一種飽含深情，古雅凄迷的意境,。這種意境伴隨著婉約的曲調(diào)內(nèi)化成聽眾的一種情感體驗(yàn),。這是作者在為歌曲情感表達(dá)抒發(fā)到極致而積極蓄勢。