書法史發(fā)展到了明清時(shí)期,，已經(jīng)與前代拉開了巨大的距離，雖然整體的水平逐漸式微,，但也出現(xiàn)了一些驚才絕艷的書壇高手,。
王鐸就是其中的扛鼎者。
啟功先生就曾說：覺斯筆力能扛鼎,，五百年來無此君,。吳昌碩先生更是對(duì)王鐸毫不吝惜溢美之辭：歸前突兀山險(xiǎn)峨，文安健筆蟠蛟螭,。有明書法推第一,，屈指匹敵空坤維。

在吳昌碩看來,，明代的書法界,，以王鐸的書法屬第一，更有甚者,，王鐸的書法流入到了日本之后,，被譽(yù)為“后王勝先王”，很多人認(rèn)為他寫的比王羲之還要好,。
但王鐸因?yàn)橥砟辍敖登濉?，他的字被一些人稱之為“漢奸體”?？v然如此,，卻絲毫不影響他在中國書法史上的地位。

從整個(gè)明代書壇來看,，文征明,、董其昌基本是吃著“二王”法乳，從中吸取部分影響,，但少有建樹之人,，而王鐸則不同，他天分極高,，且對(duì)于“二王”浸淫極深,，這從他的《擬山園帖》當(dāng)中就能看出來。在深厚的傳統(tǒng)功夫加持之下,，他銳意革新,，在時(shí)風(fēng)當(dāng)中殺出了自己的一條路。
王鐸書法風(fēng)格的形成跟他的取法和創(chuàng)新思維有關(guān),，他取法鐘繇,、王獻(xiàn)之,、顏真卿、米芾,，在革新上,，他在用筆和布局上做出了前人未曾有過的常識(shí)，且極為成功,，那就是對(duì)于筆力的控制,、轉(zhuǎn)折的處理和字組以及章法的處理都探索出了一條成功且前人未曾有過的嘗試。

尤其是他的“漲墨法”的應(yīng)用,，更是將書法從二維視覺的審美發(fā)展到了一個(gè)更高維度的審美,。
而將他所有的技法全部展現(xiàn)，卻沒有更多個(gè)性發(fā)揮,，而堪為后世臨摹典范的,，要屬他的《擬古帖》了。
這件作品乃是王鐸58歲的精品之作,，我們知道王鐸的書法經(jīng)歷了“五十自化”之后,，書風(fēng)卓然而大觀,，尤其是其降清前后的作品,，更是堪為他一生當(dāng)中書法的頂峰。

而這件《擬古帖》便是這個(gè)時(shí)期的精品,，此卷當(dāng)中幾乎每個(gè)字我們都能夠從“閣帖”當(dāng)中找到依歸,，但每個(gè)字卻也都有王鐸自我的發(fā)揮，從此作當(dāng)中,，能夠真正感受到了王鐸食古而化的高妙境界,。
在《梧陰論畫》中評(píng)價(jià)此帖到：
王覺斯鐸，魄力沉雄,，丘壑峻偉,。筆墨外別有一種英姿卓犖之概，始力勝于韻者,。 
意思是說此卷,，不僅用筆陳厚，字字入古,，同時(shí)還能夠筆墨之外,，有一種王鐸獨(dú)有的氣度，而這也正是其他書家所不能及的地方,。

這件《擬古帖》縱逸而不放流,，在縱橫的筆墨當(dāng)中有著精穩(wěn)的骨力，可以說是王鐸生平傳世手卷當(dāng)中的扛鼎之作,。
而今,，我們將這件藏于臺(tái)北故宮的故宮的王鐸《擬古帖》的原作進(jìn)行了超高清的1:1復(fù)原,，極度清晰地復(fù)原出跟原作毫無差別的作品，每個(gè)字都與真跡無二,，連細(xì)微的墨色變化都極為清晰,。見此作如見真跡。