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上世紀(jì)五十年代，連環(huán)畫因時而起,，多如過江之鯽,，各地出版社開始廣羅人才，形成了“北人美,，南上美”的格局,。 其中“北人美”指的是人民美術(shù)出版社，人美社有三件公認(rèn)的鎮(zhèn)社之寶,，分別是《楊家將》,、《岳傳》,、《水滸》。這三套名著連環(huán)畫在讀者心目中的地位很高,。 70年過去了,，今天小歪就翻開塵封的書頁，和大家扒一扒這部老《水滸》連環(huán)畫,。
? 文本改造此前水滸題材連環(huán)畫也早已有之,，但都是節(jié)選故事，沒有成系列,、夠份量的,。
人民美術(shù)社從1953年開始籌劃立項(xiàng)，1955-1960年間陸續(xù)出版這部大型連環(huán)畫,，一經(jīng)上市廣受歡迎,，五年間印次超過16次，每冊印量超過60萬,。 立項(xiàng)后,，先是要將原著改造成連環(huán)畫腳本?？紤]到圖書不能教壞小朋友,，文編們刪除了好漢們兇殘亂殺、口吐芬芳的場面,；又省略了九天玄女,，奇門遁甲等怪力亂神的一面；當(dāng)然紅顏禍水少兒不宜的鏡頭也做了大幅刪減,。
他們解構(gòu)原著一百二十回目,，再重新組成分冊，使得每一冊都有幾個故事,，彼此緊密聯(lián)系,，又能突出重要事件，避免面面俱到而顯平淡,。 ? 封面速覽一本連環(huán)畫封面是關(guān)鍵,，這套書的封面都是大師繪制，古樸典雅，用色線條都很漂亮,，與今天所謂的中國風(fēng)也很不相同,。
無論是林深葉茂，還是大雪紛飛,，都是中國式的工筆藝術(shù)語言,。
漂亮的水波底紋設(shè)計隱含著“水泊”之意，每冊的底色都各不相同,，卻又偏偏能和主體畫面的色調(diào)呼應(yīng)上,。
人美社的社長薩空了先生為全套封面題字，這一手書法龍鳳飛舞,，為封面添彩不少,。
接下來進(jìn)入正題，讓我們看看這套書的繪畫,。 ? 繪畫欣賞當(dāng)時人美社集結(jié)了中國畫北派六大高手參與：徐燕蓀,、卜孝懷、陳緣督,、墨浪、任率英,、吳光宇,。 有趣的是，其他五人都曾師從徐燕蓀,，稱作為“徐門水滸”也不為過,。他們的畫風(fēng)乍一看有些類似，但如果細(xì)心分辨,，還是能感受到各自獨(dú)特的風(fēng)格,。
大型套書，先要結(jié)合人物特征畫設(shè)定稿,。
人物設(shè)定稿是下了大功夫的,，看起來非常精細(xì)生動。 以下是各位畫家的作品,，我將自己的主觀評分放在人名后,，供參考。 1.徐燕蓀（評分：3.8） 北派宗師徐燕蓀,，又名徐操,，三四十年代已是京津兩地的畫家盟主，也是本次繪畫團(tuán)隊的領(lǐng)軍人物,。此前他已畫過單行本《三打祝家莊》,，這次套書任務(wù)中他又重繪了一次，且只畫了這一冊,。
徐燕蓀擅長傳統(tǒng)工筆人物畫,，從畫風(fēng)看,，可能師法清代改琦與明代唐寅，造型富有古典人物畫特征,。
據(jù)說徐大師畫連環(huán)畫都不用打草稿,，落筆成畫，線條從心所欲,，流暢自如,。
林沖符合原著豹子頭的形象，戰(zhàn)馬姿態(tài)也很到位,。
無論是徐燕蓀本人的畫界地位,，還是《三打祝家莊》這一重磅劇情，這本書都值得關(guān)注,。 饒是如此,，我個人認(rèn)為，徐燕蓀畫的《三打》只能說尚可,，有的弟子顯然已經(jīng)超越了他,。 2.卜孝懷（評分：3.6-4.5） 卜孝懷，河北安國人,，他出生名門,，從小是神童，后來做過不少藝校的老師,，也向徐燕蓀大師學(xué)到很多技法,。 全系列3100多幅圖，卜孝懷一個人就畫了1500多幅,！誰也比不上他勞苦功高,。他繪有《九紋龍史進(jìn)》、《野豬林》,、《獅子樓》,、《李逵元宵鬧東京》等，足足12冊,，可以說一套老水滸,，半套是卜孝懷的個人秀。
卜孝懷用筆剛勁,，章法別致,，構(gòu)圖生動多變，常能大膽舒展,，使得梁山好漢更具“野性”,。 圖為少華山三杰與史進(jìn)飲酒對坐，能看出卜孝懷的造型工整嚴(yán)謹(jǐn)。
圖為史進(jìn)見遠(yuǎn)處有人偷窺他,，老水滸整體留有民國連環(huán)畫呆板,、扁平的缺點(diǎn)，此圖的透視效果卻已經(jīng)做得夠好,。
高衙內(nèi)調(diào)戲林娘子被林沖發(fā)現(xiàn),，他慌不擇路，飛檐走壁而逃,。 傳統(tǒng)工筆雖然人物面目丑怪,，但在景物方面非常出彩，亭臺樓閣,，樹木白云,，營造出的悠遠(yuǎn)的古意，遠(yuǎn)勝后來80年代的連環(huán)畫,。
林沖在柴進(jìn)莊上打洪教頭,，豹子頭掄棍抬腿姿勢非常帥，畫衣紋用的是游絲描,，充滿輕盈的動感,。
武松形象就不如林沖，人和老虎放在了一個平面上,，缺乏真實(shí)感,，老虎個頭大卻不兇猛，像是在玩鬧,。
武松去鴛鴦樓復(fù)仇,，張都監(jiān)家宅的美景盡在眼前,。這里表現(xiàn)黑夜,，用的是半干的毛筆涂抹，類似蠟筆效果,。
除了步戰(zhàn),，水滸中還有許多精彩馬戰(zhàn)，比如秦明打呼延灼,。你細(xì)看呼延灼騎的,，還真是一匹踏雪烏騅，除了四蹄是白的,，其他都是黑的,。
好漢們賺開青州城，秦明趕上一錘,，把慕容知府腦袋砸開花,。不知何故，卜孝懷居然忘記給秦明畫盔纓，難道被城上亂箭射沒了,？頭上光禿禿的看起來有點(diǎn)搞笑,。
《李逵鬧東京》卜孝懷還畫有彩繪版，非常精美,，后來再版過,。
《燕青打擂》是老水滸系列唯一一套保留至今的原稿，且看且珍惜,。每一幅線描都非常精細(xì),，也只有原稿才能把每一根松針都清楚展示出來，從中我們充分體會到卜孝懷的藝術(shù)魅力,。這一集顯然是系列后期的用心之作,，畫風(fēng)已經(jīng)趨于成熟。
看左側(cè)的文字,，是書法家董立言以工整秀麗的小楷寫出,，并做裱貼，一次制版即可付印,。 優(yōu)秀的連環(huán)畫絕不是僅靠圖畫單項(xiàng)取勝,，還有圖書裝幀設(shè)計，書法,，文案的編寫等因素形成的綜合觀感,，這也是為什么今天連環(huán)畫雖然再版，精度更高,，尺寸更大,，讀者卻還是覺得不如老版有味。 由于任務(wù)重,，時間緊,，卜孝懷的作品發(fā)揮有些波動，綜合來說并不輸給他的老師徐燕蓀,。 3.陳緣督（評分：4.8） 陳緣督,，是民國北平畫壇風(fēng)云人物，師從金北樓,，精研古法,，博采新知，水滸項(xiàng)目他承擔(dān)的任務(wù)也不少,，繪有《楊志賣刀》,、《清風(fēng)寨》，《大名府》,、《宋江殺惜》等共6冊,，其中大名府有206頁,，苦勞不少，讓我們一起看看他畫得怎樣,。
人物體態(tài)方面更加符合人體結(jié)構(gòu),，比卜孝懷更加自然，面部也比其他畫家少了民國式的丑怪感,。線條非常干凈明快,，沒有拖泥帶水之處。
這幅急先鋒大戰(zhàn)青面獸,，索超的斧子小得可愛,，倆人坐騎馬匹也是迷你的，擔(dān)心扛不住這倆猛將的體重,。
近景看人物沖突和互動,，動作力度和聚焦點(diǎn)拿捏都很到位。
花燈鰲山,，如今可難得一見了,，在陳緣督筆下還能領(lǐng)略一番。
看花燈的人很多,，畫家全部工整堆疊,，沒有一絲雜亂。
煙塵四起,，嘍啰盡出,，步戰(zhàn)打馬戰(zhàn)動作很好，只是馬還是小了,，黃信像是騎著兒童木馬,。陳緣督的人物都是這樣矮矮圓圓，可可愛愛,，用網(wǎng)絡(luò)形容詞說就是很Q,。 另外，鎮(zhèn)三山黃信單挑一座清風(fēng)山的三杰都很吃力,，他的綽號是自封的嗎,？
秦明的盔纓被花榮射下,，構(gòu)圖漂亮,，前后透視也不錯。
與卜孝懷不同,，陳緣督表現(xiàn)黑夜,，用的就是平行細(xì)密的黑線。
注意幾位好漢的表情,，非常生動,，一點(diǎn)都不僵硬,，尤其是公孫勝那個小眼神，一片其樂融融的氛圍就出來了,，這在那一批老畫家中顯得難能可貴,。 陳緣督走的是宋元一路畫風(fēng)，每一筆都相當(dāng)細(xì)膩入微,，精致考究,，人物栩栩如生，嚴(yán)守章法,。六位畫家中,，我最喜歡他的分冊。 4.墨浪（評分：4.8） 墨浪,，原名王肅達(dá),，墨浪是筆名，輔仁大學(xué)美術(shù)系教員,，他的繪畫功底非常深厚,，本次畫有《石碣村》、《大破連環(huán)馬》,、《三敗高俅》,，共3冊。
陳緣督的線條比較圓柔,，墨浪很不一樣,，是典型的剛直，更有威武氣勢,。 墨浪畫的馬戰(zhàn)場面比其他幾位強(qiáng)很多,，駿馬抖起鬃毛，人物劍拔弩張,，廝殺一觸即發(fā),。
時遷盜甲，鼓上虱一個倒掛金鐘盤在柱子上,，體態(tài)生動,，布景清爽工整。
《石碣村》公明報信 墨浪的線條剛勁有力,，用的是鐵線描,，愛用長直線勾勒衣服紋理，人物眉眼也很有特色,，所以基本上看過他一本書,，讀者就能掌握他的風(fēng)格。
其他兩本都是無原稿的再版印刷圖源,，所以看著效果比《連環(huán)馬》遜色些,。 5.任率英：（評分：3.2） 任率英,，河北人，早年帶病自學(xué)畫畫,，后被徐燕蓀收為入室弟子,，他的工筆重彩年畫很有名，多以古典故事為題材,，比如《嫦娥奔月》,，后期他做了許多連環(huán)畫理論研究。 他畫有《魯智深》,、《高唐州》,、《兩破童貫》，共3冊,。
《魯智深》怒打小霸王 任率英筆法精細(xì),，態(tài)度一絲不茍絕不敷衍，典雅中也有鄉(xiāng)土味,，但透視問題很大,，人物好像是扁平紙片，顯然沒從古典散點(diǎn)透視范式中走出來,，所以許多連友不喜歡他的畫,。
人物的動感不強(qiáng)，每一個動作都像是在擺拍,。
任率英對于人物結(jié)構(gòu)比例理解并不深刻,，角色站位，空間關(guān)系處理遠(yuǎn)不如前面幾位畫家,。
李逵的拳頭是花拳繡腿,，也把殷天錫嚇趴了。
即使是馬戰(zhàn)也是輕輕比劃,。這樣纖細(xì)的線條不適合畫武戲,，任率英本來就文戲，仕女圖畫得多,，習(xí)慣靜態(tài)畫面,，讓他畫廝殺漢，這個彎就轉(zhuǎn)不過來,。 6.吳光宇（評分：3.8） 吳光宇,，浙江人，曾任北平國立藝術(shù)?？茖W(xué)校講師,，他的繪畫受到民間戲曲,，古代壁畫影響很深,，思慕唐宋畫風(fēng),，線條矯健流暢。 這套書他貢獻(xiàn)了一冊《智取生辰綱》,，參與度不高,。
吳光宇主張“以神君形”，抓牢有利于傳神的人物眼神,，姿態(tài),，動作細(xì)節(jié)，主次分明,，有詳有略,。
吳光宇的打架戲比任率英好看多了，一個字“夠野”,，楊智和魯智深的面容也很像野人,。
吳光宇的畫，最鮮明的特點(diǎn)還是面目猙獰,，有時候分不清是人類還是野獸,。 整部老水滸古樸典雅，畫面簡潔,，人物鮮活明快,，并不賣弄藝術(shù)技法，很接地氣,。 ? 薪盡火傳,，新世紀(jì)再版老水滸在五六十年代盛極一時，民間影響力很大,，可惜后來由于某些原因,，原稿毀之一炬，非常遺憾,！如今只剩下《燕青打擂》一冊的稿子,。雖然人美社有心地做了一些再版，已經(jīng)很難還原最初的風(fēng)貌,。 所以這套書現(xiàn)在一直被低估,，中青年讀者普遍還是對80年代重繪的水滸連環(huán)畫更有印象和好感。 2010年12月,，經(jīng)過“大力”修圖,，人美社再版了仿宣紙版的老水滸，公認(rèn)是目前品質(zhì)最好的一版,，保留了老版書右翻閱讀的規(guī)格,。
2003年，人美社出版了小開本精裝本,，用了黃紙內(nèi)頁,，現(xiàn)在市價居高不下,。
2007年又再一次版,，內(nèi)頁采用了白色紙張。
2017年，平裝大眾版上市,，用透明袋子串起來,，在很多新華書店有售，我第一次是在南京總統(tǒng)府誠品書店見到的,。 不論是層出不窮的平裝還是早期的精裝,，市場反響都不太好，也難怪,，沒有原稿,，這套書其實(shí)已經(jīng)失去了靈魂，線條要么是糊在一起,，就是大量斷線,。 知名連壇出版人張雷多年籌劃，長期尋找高級畫師精心重修這套老水滸,，3000多幅圖,，工程浩大，以期能最大程度還原出版這套書,，以他的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求,，要么不出手，一旦出版,，絕對效果不凡,。 張總在守護(hù)的，不僅是的他的個人情懷,，更是中華民族的優(yōu)秀寶藏,。
老水滸誕生已經(jīng)快70年了，讓我們一起致敬那些辛勤工作的老畫家,，老編輯,，是他們留給我們這樣動人的藝術(shù)品。 我們也要感謝當(dāng)代孜孜不倦的出版人,，是他們薪盡火傳,，延續(xù)著這場美好的大夢。 人美老水滸專題算是完結(jié)了，我不禁長出一口氣,，由于年代久遠(yuǎn)資料少,，這個選題難寫，碼字不易,，還請您多多點(diǎn)贊支持,，謝謝,！ |
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