——王乃勇書法觀感

藝術(shù)觀點

中國書法發(fā)展至今，從展覽活動及學(xué)術(shù)交流到社團組織及受眾對象,，從社會群眾基礎(chǔ)及專業(yè)研究等可謂是空前繁榮,。特別是對行草書的喜愛程度，從各種展覽活動的投稿數(shù)量可見一斑,。余從事草書學(xué)習(xí)和創(chuàng)作多年,，有些想法與思考與各位師友交流。

草書條幅  2021年  146cm×368cm

一,、草書的衍變與傳承

書體的衍變與產(chǎn)生基本有定論,。根據(jù)有關(guān)出土資料研究，也存在有待探尋的余地,。特別是草書,，從春秋戰(zhàn)國到漢代的各種簡帛書的出土資料看，在臨習(xí)過程中亦體會到,，簡牘書法在發(fā)展過程中有三個方向：

一類向東漢的隸書發(fā)展,，漢各種風(fēng)格的隸書、碑刻與度法碑刻有充分的證明,。

一類向古草即章草發(fā)展,，從史游、皇象,、陸機,、宋克、趙孟頫以及近代王蘧常等歷代章草大家可以看出,，發(fā)展衍生了成熟的章草書法,。

草書條幅  2021年  97cm×247cm

另一類向小草和大草書法發(fā)展。小草的發(fā)展，如王羲之的草書《十七帖》,，解決了草書識別問題,。其后各代皆有小草書家出現(xiàn)，其中的代表作有唐代孫過庭的《書譜》,、懷素的《小草千字文》等,。大草有張芝《冠軍帖》孤本為先聲，盡管存在爭議,。后有王獻之《大觀帖》開創(chuàng)了大草的先河及大草的連綿書寫,。唐代的張旭、懷素發(fā)展了大草的高峰,，使用筆的恣肆與結(jié)體的夸張更加充分,。宋代黃山谷在用筆速度有所改變，字間穿插,、行間擺動有所增強，結(jié)體與布白的安排是其更大的貢獻,。明代祝枝山上接“二王”,，改變了黃山谷的曲線與直線，結(jié)體與布白有所弱化,，但整體章法的行距更加彌漫,。徐渭更將此特征向前推進一步，亂石鋪街,，漫天飛雪,。王鐸在書法史上因為人生的緣故，可謂是一個悲劇式人物,，他把繪畫的漲墨法運用到行草的創(chuàng)作,，是其最大的貢獻。

這些理解與想法是在臨習(xí)過程中感悟到的,，因手邊資料限制,，未進行詳細比較與論證，還請各位師友賜教,，論證這些理解成立與否,，能夠促進自我的大草學(xué)習(xí)。

行書對聯(lián)  2021年  32cm×182cm×2

二,、草書的情性與自然書寫

孫過庭《書譜》說：“真以點畫為形質(zhì),，使轉(zhuǎn)為情性；草以點畫為情性,，使轉(zhuǎn)為形質(zhì),。草乖使轉(zhuǎn)，不能成字；真虧點畫,，猶可記文,。”其中道出了點畫與使轉(zhuǎn),、形質(zhì)與情性兩對既對立又統(tǒng)一的概念,，真書使轉(zhuǎn)隱藏在點畫之中，草書點畫隱藏在使轉(zhuǎn)內(nèi)部,。與二者相應(yīng)的是形質(zhì)與情性,，形質(zhì)為基本點畫，情性為精神世界,，形質(zhì)與情性同樣相互依存,。古人講“因物念慮謂之情，自然所感謂之性”,。情性即書家的本性,。

草書創(chuàng)作講究情性與激情，散其懷抱,，放飛自我,，以極純熟的技法為基礎(chǔ)，來表達自我的本性,。目前草書的創(chuàng)作,，通過展覽與評審可以看到，一是精心于形制設(shè)計,，二是作品有賴于紙張的色彩和做舊,，三是章法上設(shè)計成分偏重，這三個方面的因素弱化了草書創(chuàng)作中的自然書寫,，使作品偏向于設(shè)計的書寫,，缺乏了真情性的流露，從側(cè)面也導(dǎo)致了展覽體風(fēng)貌雷同的形成,。自然書寫是草書創(chuàng)作重要的內(nèi)在精神,，不僅體現(xiàn)在點畫與用筆，而且要貫穿于草法運用與字形姿態(tài),。

草書中堂  2021年  124cm×247cm

三,、草書筆法的碑帖融合

甲骨文、金文,、楚篆,、秦簡、秦篆等古文字都是從實用角度出發(fā),，受書寫或制作材質(zhì),、形制等因素影響,，在簡與約的過程中，隨著點畫起伏輕重變化等書寫技術(shù)的進步,，從而促使新書體的衍變與生成,。草書同樣受此影響，從簡牘書法到章草,，從簡牘書法到小草,，都脫離不了其實用的首要目的，同時也有其結(jié)體美與節(jié)奏美,。

特別是大草的發(fā)展,，使草書與實用性愈走愈遠，純粹的藝術(shù)欣賞氛圍更重,。在大幅草書創(chuàng)作中,，首先要從筆法上解決由小而大的問題，以古人帖學(xué)筆法的中側(cè)藏露,、八面出鋒以及絞轉(zhuǎn)為基礎(chǔ),，行筆方法上強化澀行，頂鋒剎紙,，在行進中根據(jù)點畫長短的需要,，調(diào)整筆的傾斜度，同時也要強調(diào)筆法的使轉(zhuǎn)與絞轉(zhuǎn),。行筆速度上,，濃墨處體現(xiàn)疾與厲,，在枯墨處要強化留與慢,，使點畫具有金石感,。大處看體現(xiàn)出點畫的厚實與蒼澀，且不失流暢,，小處看也不失虛靈與雅致，也具有沉著,、探索碑帖結(jié)合的方法,。一直在嘗試與摸索，力圖有所心得,。二是要在單字的結(jié)體上打破原有的結(jié)體規(guī)律,，強化留白與收放的對比，在字組上進行局部的連帶,。三是在章法上利用墨色枯濕濃淡的變化形成塊面對比,。前有王鐸，后有林散之,，都為我們樹立了成功的典范,，特別是林散之先生將金石繪畫融合貫通于書法創(chuàng)作當(dāng)中,，都具有劃時代的意義。四是自我情性的發(fā)揮,，情境由心造,，付諸情感的再現(xiàn)，徐青藤以天縱之才及傳奇的經(jīng)歷為后世創(chuàng)作出傳世大作,，展現(xiàn)了大草的天真浪漫,。

草書中堂  2021年  124cm×247cm

四、草書的美感與意境

書法之美在于人文之美,，在于文化之美,。草書之美，在于其點畫,、布白,、使轉(zhuǎn)、情性,，書家情懷流露其中,。

一是草書的哲學(xué)美。草書創(chuàng)作是對立與統(tǒng)一,、矛盾與和諧的集中體現(xiàn),。可以說一幅成功的草書作品,，當(dāng)是老莊哲學(xué)最完美的體現(xiàn),。

二是草書的時空美，即流動之美,、清靜之美,。書家在創(chuàng)作過程中，通過手,、眼,、心的把握，借助筆,、墨,、紙的相發(fā)，再使之以速度,、輕重,、虛實之變化來完成點畫的感染、布白的構(gòu)造,，隨著時間的推進,，加之字組節(jié)奏、行間擺動以及墨色的渲染,，最終創(chuàng)作出既有時間感又有空間感的草書作品,。

三是草書的意境美,。草書是最能代表書家情懷的書體，特別是大草書法,，在點與線的縱橫牽掣,、鉤環(huán)盤紆中進行空間分割，加上枯濕濃淡的墨色渲染,，勾勒出黑白之間的深邃意境,。首先是書文交融的意境，書寫詩文自身的境界與書寫技法的配合,。其次是人書合一的意境,。清人魏源曾講道：“技可進乎道，藝可通乎神,?！钡酪蚣忌加傻来?。書法是技與道的完美結(jié)合,，參悟虛實之處，把握有意無意之間,，臻于人書合一的意境,。