文◎衡芙蓉

(臨汾學(xué)院)

摘要：文徵明在小楷上取得的成就可以說是屈指可數(shù)的，篆,、隸,、真、行,、草五體他都有一定的造詣,。筆者對文徵明的小楷進行了系統(tǒng)梳理，其中小楷最受各界學(xué)者的贊譽,，“小楷名動海內(nèi)”,。他把晉唐到宋元的經(jīng)典楷書反復(fù)練習(xí)，汲取養(yǎng)分,，并逐漸融入自己的思想形成風(fēng)格,，融會貫通，后成為吳門書派的代表,。

關(guān)鍵詞

文徵明,、取法、小楷特點,、影響

正文

文徵明（1470年-1559年）,，原名壁，字徵明,，因先世為衡山人,，故號衡山居士，世稱“文衡山”,。文徵明精通詩,、文、書,、畫,，他的書法成“主風(fēng)雅數(shù)十年”。尤其是他的小楷,，溫潤秀勁,、古樸端莊、法度嚴謹,，成為后世學(xué)習(xí)的典范,。

一、取法廣博五體皆工

在中國書法史上,，文徵明是一位全才型書家,，很少有人能與之相媲美，在書法的各個領(lǐng)域都有自己的獨到的見解,，在整個書法史上都可以說是獨樹一幟,，文徵明的書法各體皆工，尤其是小楷,，這離不開他對先賢的學(xué)習(xí)和繼承,，縱觀文徵明七十余年的書學(xué)道路，我們不難發(fā)現(xiàn)他的取法,，可謂是一位集大成者,。

文徵明一生勤懇治學(xué)，他七十余年的書學(xué)道路,，給后世留下了寶貴的財富,，傳世名作頗多,，為我們學(xué)習(xí)和研究小楷提供了借鑒意義。如《琴賦》《落花試卷》《南華經(jīng)》《嵩山草堂十志》《太上老君說常清靜經(jīng)》《歸去來兮辭》《離騷經(jīng)》等,。文徵明的小楷我們可以看出他的早期,、晚期的不同書風(fēng)，七十余年的書學(xué)道路,，經(jīng)歷了不同的審美追求,，總體而言，取法高古,，尤其是在他晚期作品,，對魏晉時期的古法更是推崇。

文徵明《琴賦》局部

魏晉的小楷大家,，首推鐘繇,，他的楷書剛?cè)岵瑐魇雷髌贰缎颈怼肥菍W(xué)習(xí)小楷的必修課,，因此后人尊之為“楷書鼻祖”,。文徵明86歲時所作的《九歌》可以明顯地看到，他受到鐘繇的影響很大,，作品的結(jié)構(gòu)比較寬扁,，很多筆畫都表現(xiàn)出蠶頭燕尾。如“兮”字,，在文中出現(xiàn)頻率比較高,，可以明顯地看出對鐘繇的學(xué)習(xí)和繼承。

“書圣”王羲之在小楷上的造詣很深,，文徵明受“二王”的比鐘繇的更為明顯,。王羲之的小楷的《樂毅傳》《黃庭經(jīng)》是小楷史上的一座高峰。但凡臨習(xí)小楷,，這幾部作品是必不可少的,。文徵明對王羲之的小楷更是情有獨鐘，勤奮臨習(xí),。王獻之的《洛神賦》渾厚秀麗,、神采飛揚，文徵明把“二王”的風(fēng)格與他對小楷的理解融會貫通,，最后自成一家,。陳振濂說：“文徵明的小楷胎息鐘王?！?文徵明的小楷作品中可以看出他對“二王”的學(xué)習(xí)有很多,，難怪王世貞《藝苑卮言》云：“右軍以后其法不傳，至趙孟頫始得神體，繼之者則文徵明一人,?！?從晚期代表作《后赤壁賦》《離騷經(jīng)》《孝經(jīng)》可以看出來文徵明把對“二王”的理解已融入自己的風(fēng)格中，因此,，他的作品的古法特別濃厚,，這也給筆者提供了借鑒意義,。

隋唐時代在書法上是群星薈萃,，名家輩出，四大楷書家之一歐陽詢,，工整嚴謹,，重視法度，受到很多人的偏愛,。文徵明的書法師從李應(yīng)楨,，李應(yīng)楨受歐體影響頗多，文徵明也隨李應(yīng)楨研習(xí)歐陽詢《九成宮》,，歐體于平正中見險絕的藝術(shù)特點,，對文徵明的影響很大。吳德旋《初月樓論書隨筆》云：“徵仲根柢在歐陽渤海,?！?隨著對歐體學(xué)習(xí)的深入，文徵明的小楷結(jié)體過于工整嚴謹,，用筆方面也顯得比較呆滯,，達不到消散舒朗的意境。文徵明為了彌補這些不足,，轉(zhuǎn)而師法智永,。

智永創(chuàng)立“永字八法”，在楷書方面有自己深刻的見解,，成為后世的典范,。他從小繼承家學(xué)，《千字文》深得王羲之筆意,。他的書法平正和雅,，其書沉靜淡泊，靈動柔媚,。文徵明早期對歐體孜孜不倦的學(xué)習(xí),，為小楷的法度奠定了良好的基礎(chǔ)。他意識到歐體的局限后,，為了突破現(xiàn)有的制約,，后來又深入學(xué)習(xí)智永書法，兩者相得益彰，相輔相成,，可以彌補歐體過于嚴謹?shù)谋锥?，為文徵明奠定了良好的基礎(chǔ)。

小楷藝術(shù)發(fā)展到宋朝,，經(jīng)歷了一段時間的沉默,。到元朝時，趙孟頫開始了另一座高峰,。文徵明和趙孟頫都是五體皆能,，可以說在當(dāng)時都是獨領(lǐng)書壇。文徵明對趙孟頫的學(xué)習(xí)是非?？炭嗟?。趙孟頫的小楷靈動秀逸，有行書筆意,，給人一種行云流水的感覺,。元朝滅亡后直到到明代，雖熱朝代更迭,，但在書壇,，趙孟頫的飄逸妍媚的書風(fēng)依然深受大家追捧。趙體雅俗共賞,，加之統(tǒng)治者的推崇,，趙體自然而然地滲入明代。文徵明深受趙孟頫的影響,，在《明故中書舍人徐君墓志銘》中可以明顯看到趙孟頫的風(fēng)格特點,。

文徵明《太上老君說常清靜經(jīng)》局部

二、精研法度工整嚴謹

文徵明自幼愚笨,，卻可以把書法寫出高境界,，完全是勤奮刻苦的結(jié)果，直到九十多歲,，他仍然筆耕不斷,，還在不斷的臨習(xí)，文徵明的書法成就完全是厚積薄發(fā)的結(jié)果,，與他一生的勤奮努力息息相關(guān),。馬宗霍《書林紀事》記載，文徵明臨摹《千字文》,，“日以十本為率,，書遂大進。平生于書,，未嘗茍且,，或答人簡札,，少不當(dāng)意，必再三易之不厭,，故愈老而愈益精妙”,。 文徵明一生不斷地超越自己，不斷地創(chuàng)新,，從而奠定了他的地位,。優(yōu)秀的書法家都是如此，他們不會駐足停留,，而是會做出一切努力,，向古人學(xué)習(xí)，汲取多方面的養(yǎng)料來補充自己的不足,，不斷提高自己,。文徵明對自己書法藝術(shù)的不斷超越，對小楷的繼承和創(chuàng)新,，奠定了他的書法地位。

文徵明早年的小楷書法風(fēng)格多變,，這與他的人生閱歷息息相關(guān),，臨帖眾多，但是并沒有形成自己獨特的風(fēng)格體系,，其小楷早期整體來說,，以妍媚飄逸為主，形體偏扁,，起筆尖細,，收筆厚重，如35歲時書的《落花詩卷》筆力勁健挺拔,，瘦勁精勻,，飄逸爽利，體勢遒媚,。尖細外露的用筆與板滯的氣息是文徵明早期小楷的主要特征,。

三、融匯古法自成一家

文徵明后期的小楷書法是人書俱老,，正可謂愈老愈精,、愈造愈淡。清代朱和羹甚至言：“明楷以文衡山為第一,?！痹谌》ū姸嗟幕A(chǔ)上，融會貫通,，更為純熟,，形成了自己獨特的風(fēng)格體系。他的小楷以古法為基礎(chǔ)，融入了自己對小楷藝術(shù)的理解和感悟,，加之與祝允明,、王寵、唐寅等人的書畫交游,，他們寄情山水,，揮毫潑墨，有利于互相的提高和進步,。到晚年文徵明的小楷教之早期已經(jīng)有了很大變化,，穩(wěn)重老成，既有嚴謹?shù)姆ǘ茸鳛榛A(chǔ),，又能靈動自如,，融合古今，而后自成一家,。

《草堂十志》是文徵明七十多歲所書,，沉穩(wěn)勁健，不激不勵,，雖是垂暮之年,，但無輕滑之處，筆力堅實有道,，體現(xiàn)出他深厚的功力?！峨x騷經(jīng)》是文徵明八十六歲高齡所作,。雖年事已高，病體纏身,，但他絲毫沒有懈怠之筆,，仍然一絲不茍，字字精爽,，令人嘆為觀止,，無疑是小楷中一座不可逾越的鴻溝。

文徵明七十余年的書學(xué)道路,，小楷的藝術(shù)境界也經(jīng)歷了早晚期的不斷升華,，最終自成一家。他在用筆,、墨法,、結(jié)構(gòu)章法等方面都有獨到之處。

用筆,。文徵明五體皆工,，在五體方面都取得了較高的成就,，可以說是書法史的一位全才。小楷在早期晚期也呈現(xiàn)不同的風(fēng)貌,，不同的書風(fēng)是通過不同的用筆來表現(xiàn)的,。他能集眾家之所長最后形成自己的風(fēng)格。輕快爽利的起筆方式,，收筆時重頓回收,，每個字的起筆、收筆都非常到位,，即使八十多歲時所作的小楷,，仍然特別注重用筆的一絲不茍，是工整謹嚴與靈動飄逸完美的結(jié)合,。文徵明學(xué)習(xí)“二王”上比較用功,，加上他在行書上也有一定的收獲，在小楷中大量使用行書筆意,，使得小楷呈現(xiàn)出一種行云流水,、活脫瀟灑的風(fēng)貌。文徵明是典型的儒雅之士,，行筆溫潤如玉,，小楷冊頁《莊子南華經(jīng)——逍遙游》是文徵明八十六歲高齡的精心之作，用筆干凈果斷,，點畫堅挺剛健,，可謂在小楷史上獨樹一幟,。

用墨。書法作為一門視覺藝術(shù),，書家都非常重視墨法的應(yīng)用,，歷來優(yōu)秀的書法作品都離不開對墨法的專研。他的小楷在追求一氣呵成的同時,，墨色的運用如同書家本人一樣,，溫婉如玉，用墨比較柔潤,。墨色變化不是大起大落，追求強烈對比的視覺效果,，墨色變化而不張揚突出,，干濕對比也不明顯,，體現(xiàn)出溫潤秀勁,、穩(wěn)重老成的風(fēng)格特點。他的行草書《雪詩卷》《賦得聽竹一首》在用墨上顯得較為隨意灑脫,。

文徵明《草堂十志》局部

章法結(jié)構(gòu),。文徵明是把法度和變化完美結(jié)合在一起，工整嚴謹又不失變化,。文似看山不喜平,，書法的魅力就在于合乎法度的變化，沒有變化的書法可以說呆滯無味的,。文徵明早已認識到這一點,。文徵明早年受歐體等的影響較大，小楷追求方正平穩(wěn),、整齊劃一,。還有明王朝對“臺閣體”的一再追捧,，使他早期的小楷都是非常工整嚴謹?shù)?。隨著取法的不斷深入，他自己也深刻感受到“法”對他的制約,，開始追求一種穩(wěn)中求變的效果。在作品中尤其是晚年的小楷中,，雖然大部分字只比粟大,，但文徵明依然在單字上下功夫，字與字之間避讓,、向背,，長短來不斷變化，富有變化之美,，而又不失法度,。《南華經(jīng)》的整體章法,，工穩(wěn)整齊,，書法的結(jié)字是體現(xiàn)書家藝術(shù)造詣的一個重要方面，小楷的最為精彩的地方就在于筆畫的方寸間的布局安排,。故而蘇軾在《論書》中說：“真書難于飄揚,，草書難于嚴重，大字難于結(jié)密而無間,，小字難于寬綽而有余,。”

書法的歷史長河中,，文徵明是一顆奇葩,，像他一樣九十高壽的書家并不多,，與歷來的知識分子一樣，“達則為孔明,，窮則為淵明”,。他是一位典型的代表形象，早年希望通過考試來積極入世,，隨著考場一而再地失意,，慢慢地他追求一種隨遇而安、回歸自我的境界,。此時，他的書風(fēng)跟他的心境一樣有了質(zhì)的變化,。文徵明晚年隨意灑脫,，崇尚閑適，小楷取得的成就與他的心境的轉(zhuǎn)變息息相關(guān),。他寄情于書畫,，在小楷世界里創(chuàng)造出一份屬于自己的天地。小楷藝術(shù)要體現(xiàn)書家獨特的書寫風(fēng)格,，離不開對古法的學(xué)習(xí)和繼承,。當(dāng)然一味地沉溺在古法中不能創(chuàng)新，也只是千篇一律,，但如果為了另開風(fēng)貌,，刻意追求新奇，也只能是無水之源,，經(jīng)不起時間的考量,。文徵明無疑是一個成功的典范，貫通古今,，自成一家，作為吳門書派的領(lǐng)袖人物,，文徵明的影響可以說是無與倫比的,。