一,、《桂林山水》技法拆解
??1、定位:同學(xué)們,,拿出鉛筆,,我們開始構(gòu)圖定位啦! 連接四個(gè)點(diǎn)定位最主要的綠色山體,,在綠色山體旁畫出窄窄比綠色山體一半高一點(diǎn)的,,作為陪襯的紫色山體,最后畫出遠(yuǎn)處最小的藍(lán)色山體,,山體就定位好啦??~
??2,、樹的定位:綠色山頭上的樹,樹的高度微微過橫線,,紫色山上的樹,,朝右上方生長(zhǎng),畫的小一些,,在綠色山頭的左側(cè)畫出朝左上方向生長(zhǎng)的第三棵樹,,在藍(lán)色山頭上畫出第四顆樹?~
??3、折線勾山法:沿著構(gòu)圖的定位,,在綠色山頂一半的位置,,毛筆連折三次,畫出山的左側(cè),,緊接著再折三次畫出山頭,,承接山頭的下方的收筆,,畫出右側(cè)的山體,這樣綠色的山體就勾好啦?~
62.1MB--:-- ??4,、牙刷皴山法:毛筆沾上墨汁,,刮掉多余水分,在山體空白的一處,,用毛筆輕輕往下擦,,掃出橫的線,畫出可以有重疊的“小牙刷”,,最后沿著山體的一側(cè)皴一下,,山的立體感就出來啦?~
??5、點(diǎn)苔:畫出三三兩兩為一組,,大小不一的小點(diǎn),,隨意不規(guī)律的點(diǎn)出小苔點(diǎn),這樣山體就很自然啦??~
??6,、左右開枝法:用毛筆左一筆右一筆的畫出樹枝,,要注意左右樹枝不可以對(duì)稱哦,樹枝越往上要越細(xì)越短?? ??7,、青山顏色:如下圖1比例,,調(diào)成淡淡的赭石色后,把山體三分之一的位置涂上即可,,涂好后用紙巾吸好多余的水分?? 如下圖2比例,,調(diào)好青色后,把山體的下半部分涂上青色,,隨后把筆肚沾上赭石色,,筆尖沾上青色,讓中間相接的部分自然過渡?? 這樣有立體感顏色豐富的山就畫好啦??~
82.9MB--:-- ??8,、房子的畫法:毛筆畫出小三角形,,向右/向左側(cè)延伸出兩條線,隨后畫出下面表示墻體的線條和房頂表示瓦的線條,,這樣房子的雛形就出來啦??~
29.7MB--:-- ??9,、如下圖比例,調(diào)好粉紅色后,,圍著樹枝畫小圓形,,讓樹冠部分看起來艷麗的感覺~
??10、擠出曙紅色,,用棉簽沾上曙紅色,,在樹枝的空隙間點(diǎn)上小紅點(diǎn),桃花的花瓣的第一層顏色便出來啦?? 擠出鈦白色,用干凈棉簽頭沾上白色,,在樹枝空隙間,,稍微點(diǎn)上幾點(diǎn),這樣是不是更嬌艷啦,,層次感也出現(xiàn)了呢??
??11,、漸變?cè)旗F法-遠(yuǎn)山的畫法:拿出干凈的碟子,取青色放入碟中后,,加上一點(diǎn)墨汁,,調(diào)好重一些的顏色后,用筆尖沾上顏色,,兩筆法畫出遠(yuǎn)山輪廓??~ 用花青色加水調(diào)出房頂?shù)念伾?,這樣房子的質(zhì)感就出來啦??~
66.8MB--:-- ??屋后的樹木:調(diào)出淡墨,用棉簽沾上,,在屋后畫出下面密集,,上面稀疏呈自然過渡的樹~
??12、倒影法-水的畫法:調(diào)出淡墨,,吸干筆上的水分,,房屋下方畫出彎曲不平的短線表示出河岸,隨后在盤子中擠出三綠色,,調(diào)好顏色后,,把河岸涂上顏色??~ (用調(diào)好的淡墨和濃墨,在草地的邊緣,,和建筑物,、山石接觸的部分,點(diǎn)出草地的感覺~)
調(diào)好淡墨,,牙刷法,沿著河岸垂直往下畫出山的倒影,,這樣水的倒影就畫好啦?? 13,、竹子的畫法
66.8MB--:-- 這樣一幅意境深遠(yuǎn)的《桂林山水》就畫好了,你學(xué)會(huì)了嗎,??? 二,、國(guó)畫構(gòu)圖技巧 中國(guó)畫構(gòu)圖,在古代又稱為“經(jīng)營(yíng)位置”,、“章法”,、“布局”等 有些同學(xué)的畫顏色線條都沒問題,但就是看起來有點(diǎn)別扭,,其實(shí)是構(gòu)圖出了問題,。構(gòu)圖是決定一幅畫成敗的關(guān)鍵,也是藝術(shù)作品的最后完成階段。 構(gòu)圖要運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律,,要體現(xiàn)賓與主,、遠(yuǎn)與近、虛與實(shí),、疏與密,、聚與散、開與合,、藏與露,、黑與白、大與小等關(guān)系,。對(duì)立是變化的,,統(tǒng)一是均衡的。只有把這些對(duì)立關(guān)系統(tǒng)一在畫面中,,才可稱得上是好的構(gòu)圖,。 如何把樹木、山石,、云水,、車船、人物,、建筑,、動(dòng)物等各種物象組合安排在畫面中,既要合情合理,,又要和諧,,這就涉及到山水畫的構(gòu)圖形式問題。 山水畫的構(gòu)圖形式一般要遵循以下幾個(gè)規(guī)律: 1.賓主 就是要處理好畫面的主次關(guān)系,。
主體物無論是大是小,,都要占據(jù)畫面的突出位置。
主體物不宜布置在畫面正中央,,這樣太呆板,;也不宜布置得太偏,這樣又不醒目,。 一般作畫要先畫主體,,后畫次要物體,即賓體,。 賓體在畫面上起的是陪襯作用,,因此要有意識(shí)地減弱其地位,不能喧賓奪主,。
處理畫面時(shí),,既要畫出主體物,,又不能太單調(diào)。畫中要有“主”點(diǎn),,即畫中之“眼”,,如房屋、人物等,。
畫中的“主”點(diǎn)雖然面積很小,,但卻能點(diǎn)明【主題】。
錢松喦的《紅巖》(見上圖),,就注重了主體與賓體的對(duì)比,。 主體:山上的房子
賓體:高山 2.呼應(yīng) 在一幅畫上,無論是山石,、樹林,,還是房舍、人物,,都應(yīng)互相呼應(yīng),、彼此顧盼。
山峰要有賓主朝揖之意,,樹木要有互相欹斜之姿,,煙云要有流動(dòng)迂回之勢(shì),人物,、動(dòng)物與其他景物也要有一定的呼應(yīng)關(guān)系,。 畫面的呼應(yīng)還包括大與小、輕與重,、黑與白之間的關(guān)系,。
總之,畫面上的各種物象要相互依存,、相互影響,。
陳子莊的《峨眉道上》采用了呼應(yīng)式。
此畫中,,前方右側(cè)的山挺拔向上,,與后面的山形成一種呼應(yīng)關(guān)系
前面的人物與遠(yuǎn)山上的墨點(diǎn)(代表的是游人)也形成了呼應(yīng)。 3.遠(yuǎn)近
物象一般表現(xiàn)為近大遠(yuǎn)小,、近實(shí)遠(yuǎn)虛,、近重遠(yuǎn)淡,,當(dāng)然也有近小遠(yuǎn)大的,。 若主體景物較大且在遠(yuǎn)處,就要用墨色的【濃淡】【虛實(shí)】來處理畫面的空間關(guān)系,。
孫克綱的《李白詩(shī)意圖》(見上圖)注重了畫面的遠(yuǎn)近層次,。
【前面的景物】畫得【清晰】實(shí)在,后面的景物用【淡墨虛化】,遠(yuǎn)近層次明顯,。 4,、虛實(shí)
”虛“是模糊不清,實(shí)是清晰明確,,兩者是相對(duì)的,。 畫中的物象過實(shí)會(huì)導(dǎo)致畫面呆板、無生氣,,而過虛則會(huì)顯得空洞無物,,因此,要虛中有實(shí),、實(shí)中有虛,。 一般在山水畫中有形則實(shí),無形則虛,;黑是實(shí),,白是虛。 山水畫中的虛實(shí)關(guān)系常用【流水,、云霧,、煙霞】等物象來體現(xiàn),或以筆墨的【濃淡,、干濕,、疏密】來處理。
上圖是黎雄才的《風(fēng)帆出峽圖》,。
山是實(shí)的,,江水和云是虛的,用墨近濃遠(yuǎn)淡,,虛實(shí)相生,,層次分明。 5.疏密
山石的皴法講究疏密,,樹木的穿插講究疏密,,整幅畫的布局也講究疏密。 一幅畫首先要有大疏密變化,,其次大疏密中又要有小疏密變化,,要做到“疏中密,密中疏”,。 在畫面中,,以【疏密與聚散相結(jié)合】的方式表現(xiàn)出形式美感是極為重要的。
上圖為劉魯生的《蘆雁圖》,。
畫家用【濃淡不一的墨色】畫出了蘆塘的景致,,將【濃密】的蘆草與【空白】的水域形成鮮明的疏密對(duì)比,,使畫面氣息暢通。 6.開合
開合是山水畫中常用的構(gòu)圖法則,。 開:指把畫中的各種景物鋪開,;
合:則指把畫面的陣勢(shì)收攏。 山水畫中常見的開合式有近,、中景開,,遠(yuǎn)景合,近,、遠(yuǎn)景開,,中景合,以及遠(yuǎn),、中景開,,近景合等。 陸儼少的《峽江秋濤圖》(見上圖)采用了典型的開合式構(gòu)圖法,。 7.藏露(lòu) 恰當(dāng)?shù)靥幚懋嬅娴牟芈蛾P(guān)系,,可以讓畫面比較含蓄。
若處處都交待清楚,,就沒什么情趣可言了,。
景物畫得有藏有露,才能引發(fā)人們的遐想,。
“藏”處理得好,,可以達(dá)到“無景色處似有景”的效果。
在錢松巖的《古塞駝鈴》(見上圖)中,,長(zhǎng)城蜿蜒,,遠(yuǎn)處的城墻隱約可見,山腳下一行駝隊(duì)走來,,中間的駝隊(duì)被一座山頭擋住,,藏露處理得很妙。 8.均衡 中國(guó)畫忌“四平八穩(wěn)”的對(duì)等式構(gòu)圖,,而多用“秤錘壓千斤”來取得畫面的平衡,。
而山水畫若采用對(duì)稱就會(huì)讓人感覺單調(diào),當(dāng)然也就談不上美了,。
在圖中,,畫面的重心在下方,若上方只是空曠的湖水,,就會(huì)讓人感到有點(diǎn)兒輕飄,。畫家又在畫面上方加上了一些遠(yuǎn)山,使畫面達(dá)到了平衡,。 9.黑白 黑白一般是指畫面中墨色的輕重關(guān)系,,濃墨重,淺墨輕,。
如果畫面左邊的山用重墨畫,,那么右邊的江水就可以用空白表示
上圖中,畫家十分注重畫面的黑,、白,、灰關(guān)系。黑色的山坡,、灰色的遠(yuǎn)岸和色彩淺淡的天空,、月亮、河水,,共同組成了這幅優(yōu)美的圖畫,。 10.大小
在童中燾的《翠幄》(見上圖)中,初看畫面,,密密麻麻,,一團(tuán)翠綠,再仔細(xì)品味,,就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的微妙,,樹石、亭榭大小相間,、錯(cuò)錯(cuò)落落,,畫面整中有碎、碎中有整,,富有變化,。 希望每位同學(xué)都能在及象書畫院學(xué)有所成,在國(guó)畫學(xué)習(xí)中收獲健康,,快樂 ——————分享結(jié)束——————
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