小船啊輕飄,， 楊柳呀風(fēng)里顛搖,， 荷葉呀翠蓋， 荷花呀人樣妖嬈,。

 日落,， 微波， 金線閃動過小河,， 左行,， 右撐,， 蓮舟上揚起歌聲。

菡萏呀半開,， 蜂蝶呀不許輕來,， 綠水呀相拌， 清凈呀不染塵埃,。

溪間,， 采蓮， 水珠滑走過荷錢,。

拍緊,， 拍輕， 漿聲應(yīng)答著歌聲,。

藕心呀絲長,， 羞澀呀水底深藏， 不見呀蠶繭,， 絲多呀蛹在中央,？ 

溪頭， 采藕,， 女郎要采又猶疑,。

波沉， 波生,， 波上抑揚著歌聲,。

蓮蓬呀子多， 兩岸呀柳樹婆娑,， 喜鵲呀喧噪,， 榴花呀落上新羅。

溪中,， 采蓮,， 耳鬢邊暈著微紅。 風(fēng)定,， 風(fēng)生,， 風(fēng)颶蕩漾著歌聲。

升了呀月鉤,， 明了呀織女牽牛,； 薄霧呀拂水， 涼風(fēng)呀飄去蓮舟,。

花芳,， 衣香， 消融入一片蒼茫； 時靜,， 時聞,， 虛空里裊著歌音。

一,、虛幻的理想

    落日把荷池染紅，晚風(fēng)把岸邊的金柳拂醉,，一葉小舟裊著歌聲,，穿越于碧綠的蓮葉之間，采擷蓮子,，最后,，消融于蒼茫的夜色之中…… 

   這是朱湘《采蓮曲》所創(chuàng)造的意境。這一年朱湘21歲,，剛好完婚,。雖說兩年前（1923年）發(fā)生了被清華開除出校的不愉快事件，但畢竟人生正當(dāng)?shù)靡馓?，今不高歌幾高歌?/p>

    其實,，這只是常人的看法，事實并不如此,。這時的朱湘,，其現(xiàn)實生活絕沒有《采蓮曲》中的盎然詩情。新婚并沒有給朱湘帶來燕爾,，相反,，帶來的只是更加劇烈的震動。這一年朱湘與曾被父母指腹為婚的劉霓君（劉彩云,。霓君是婚后朱湘所改）完婚,。劉父母雙亡，一直隨兄生活,。這使朱湘一下子想到了自己,。朱湘也是父母雙亡，寄于大兄籬下,。 婚禮是由在南京供職的身份顯貴,、高朋滿座的大兄主持的。然而,，受過現(xiàn)代高等教育的,，接受過五四新思潮洗禮的朱湘，本來就不樂意依舊式婚儀行禮,，但固執(zhí)專橫的大兄卻偏要按舊有的程式行跪拜禮,。結(jié)果，不愿妥協(xié)的朱湘只肯以三鞠躬代之。于是大兄以為毀了他面子,，當(dāng)晚即大“鬧”洞房,，連龍鳳喜燭也給打成了兩截。朱湘一氣之下,，當(dāng)即就搬到了二十歲就守了寡的二嫂薛琪英家,。從此，兄弟便形同路人,，再無往來和同胞情誼,。朱湘雖有弟兄四個，姐妹七個,，卻為他們一個也不容,，始終被看作外人。 這一切都留給了朱湘天生的抑郁,、自卑和仇視,。可以說,，僅僅是出于同病相憐,，才使朱湘和劉霓君最終結(jié)合。

    可惜的是,，偏偏朱湘從來不懂什么是愛情,。在他看來，人生只有三件事——朋友,、性,、文章，只不過一件接一件地完成而已,。由于朱湘性格的乖僻,，朋友間關(guān)系緊張自不必說，便是夫妻間隔閡也不小,，也有刀兵相見,，家具遭殃之時。只是因為同病相憐,，才很快和解罷了,。

     由此可見，朱湘的現(xiàn)實里絕沒有一絲《采蓮曲》所創(chuàng)造的意境的痕跡,?！恫缮徢分徊贿^是朱湘一種虛幻的理想生活罷了，根本不可能實現(xiàn),。這點,，可以從朱湘同一年創(chuàng)作的另一首主題迥異的詩作《葬我》中得到印證,。“葬我”單見這名目,，就令人咋舌,。按常理說，21歲的青年正處于奮發(fā)向上的階段,，當(dāng)不應(yīng)過早地考慮自己的歸宿,。但詩人與生俱來的憂郁氣質(zhì)，使得朱湘無時無刻不在為自己的人生焦慮,、痛苦,。于是，這個年齡的朱湘就已經(jīng)開始把歸宿化為對“芳香的夢”的苦苦尋求,，尋求“葬我”之地,。從“荷花池內(nèi)”到“馬纓花下”到“泰山之巔”到最后燒成灰燼,，投進(jìn)滾滾春江,。從詩歌對“葬我”之地的熱切關(guān)注中，我們能清晰地聆聽到詩人此時此刻靈魂的安詳和面對死亡的寧靜,。平日里人生中所有的煩躁,、焦灼、熬煎,，此時此刻都完全消解,，完全匿跡。朱湘不單考慮了自己的歸宿,，而且還把歸宿描繪得非常完美,、坦然。 《采蓮曲》則完全不合朱湘的性格氣質(zhì),，其格調(diào)是歡快的,，恬然的。所以說,，《采蓮曲》是詩人對平和寧靜生活的向往和對冷酷人生的逃避的真情流露,，是詩人“芳香的夢”的溫暖歸宿?！恫缮徢泛蠊姹慌湃肭?，在小船上演奏。朱湘聽后,，感慨萬千,，即席吟詩：“不識歌者苦，但傷知音稀,。知音如不賞,，歸臥故里丘。”隱遁超脫之意溢于言表,。而朱湘,，太湖人，2/5?故鄉(xiāng)正好有蓮,。

     所以,，說《采蓮曲》是朱湘歸宿的理想所在，未必十分不可,。  

二,、時代的棄兒

     長期的寄人籬下和被異視，給朱湘帶來了極其沉悶的心理重負(fù),。這重負(fù)朱湘一時一刻都脫不下,，這重負(fù)也把朱湘壓得極其自卑。自卑再生出仇視,，于是自卑又表現(xiàn)為極端的自尊,。他多愁善感卻又恃才傲物，性情異常乖戾怪癖,。

     朱湘13歲入省立師范,，15歲考入清華大學(xué)留美預(yù)科，18歲發(fā)表詩作,、譯作,，不愧為“新月派”的杰出詩人（朱湘，研究會成員卻是新月派主張）,。朱湘雖年少負(fù)才,，但擺在朱湘面前的前程并不錦繡輝煌。1923年清華畢業(yè)前夕,，朱湘卻被校方開除出校了,。原因其實很簡單，就是朱湘對所有的必修課都不感興趣,，而只鐘情于文學(xué),，甚至故意抵制齋務(wù)處早點名的制度。終致因點名經(jīng)常不到而累計記滿三次大過被開除學(xué)籍,。后經(jīng)“清華四子”中的另三位孫大雨,、饒孟侃、楊世恩等人的與學(xué)校當(dāng)局的竭力交涉,，終于使校方作出讓步,，只要朱湘認(rèn)錯，便可收回成命,。然而朱湘一意為之,，堅持自己無錯可認(rèn),，寧可離開清華，也不低頭俯就,。

     朱湘對此卻表現(xiàn)出異常的達(dá)觀,，說“清華則生活是非人的；……清華只是鉆分?jǐn)?shù)”,。但內(nèi)心深處到底還是不甘,，說“至于清華中最高尚的生活，卻逃不出一個假,，矯揉”,。言辭背后又不乏不平和憤憤然。真不知是時代拋棄了他,，還是他拋棄了時代,；或者他和時代互相拋棄了。當(dāng)時,，時代正呼喊“剽悍,，熱烈”，呼喊“狂飆突進(jìn)”,，然而朱湘卻越來越多的表現(xiàn)出“憂郁,、病弱,、頹廢”的傾向,。明顯地，歡樂不足,，感傷有余,。

  1926年秋，朱湘由朋友力保終于得以再回清華,。在清華,，朱湘自辦個詩刊《新文》月刊，并且自詡：“五年內(nèi)使其遍及全國,！”可惜訂戶雖遠(yuǎn)及京,、津、滬,、寧,、廣州、新會,、柳州,、沈陽、吉林乃至日本等地,，但發(fā)行總共才20份,。五年內(nèi)遍及全國徹底無望,。

     看來在他背離時代的同時，時代也無情地拋棄了他,。強烈的自尊和與時代的背離使朱湘的孤傲乖僻,、侍才放曠發(fā)展到了瘋狂的頂點，轉(zhuǎn)而化為了對現(xiàn)實的不滿,。他強烈地敵視那個時代,，敵視周圍的一切，一切人,，一切事,，一切物！他頻頻的發(fā)詩,，發(fā)詩評,，評論著別人，“自尊”著自己,。他說郭沫若的詩“粗”,，“一本詩集只四行可讀”；說胡適的《嘗試集》“內(nèi)容粗淺,，藝術(shù)幼稚”,，八個字就概括完畢。他的《采蓮曲》未被發(fā)于《詩鐫》第一篇,，于是就對主編徐志摩翻臉無情,，罵徐“瞧他那一張尖嘴，就不像寫詩的人”,，罵徐是一個“瓷人”,！又評徐志摩“愛情詩本色當(dāng)行；哲理詩是枯瘠的荒徑,，此巷不通,；散文詩是逼窄的小巷路經(jīng)很短；土白話是末節(jié)的街道岔入陌生的胡同,?？傊炀龥]汪靜之的靈感,，郭沫若的奔放,，聞一多的幽微……只有選用徐君的朋友批評他的話——浮淺?！?朱湘狂熱地評價當(dāng)時的“名流”,，絲毫不考慮評價是中肯，還是偏激,，還是中肯中帶著偏激,，總之,，所有的一概一棍子打死，目的卻只有一個……“反襯”自己,！是給自己加力,，還是鼓勁？還是標(biāo)榜,，抬高,，證明自己的不凡、不俗,？都不得確情,。也許都有一點，不庸置疑地有一點,。究其原因,，是過于敏感的偏狹和行為的反常使他與周圍格格不入。時代的不容使他激烈地渴望被承認(rèn),，承認(rèn)他存在的價值,，承認(rèn)他價值的存在。而當(dāng)渴望不能實現(xiàn)時,，渴望就又3/5?轉(zhuǎn)為抗?fàn)?、背離和仇視。正像他得出于自卑的自尊一樣,，是一種扭曲的,、壓抑的發(fā)泄，是出于報復(fù)式的自戮,！

     朱湘,，他不可能有站在時代前列的思想,，但他絕不愿被時代遺棄,，絕不愿被他人賤視。所以,，他需要自尊,，需要孤傲，需要仇視,，需要不屑一顧于周圍的一切……唯有這些,，才能緩沖那長期被遺棄、被歧視,、被認(rèn)作低人一等的壓抑心理和現(xiàn)實,。

三、傲岸的人格  

   朱湘也許并無意去中傷別人,，然而,，他卻時時在意自己的尊嚴(yán),。這強烈的自尊支持了他崇高的愛國節(jié)操。1927年朱湘在美留學(xué),，只因教授讀一篇有把中國人比作猴子的文章而憤然離開勞倫斯大學(xué),。后朱湘轉(zhuǎn)入芝加哥大學(xué)。然而又不長,，1929年春,，朱湘卻又因教授懷疑他借書未還，加之一美女不愿與其同桌而再次憤然離去,。他絲毫不能容忍任何人對他的大不敬,。他喻外國為“死牢”，強烈地維護(hù)著個人的尊嚴(yán)和祖國的尊嚴(yán),。1929年9月,，朱湘提前三年回國，被薦到安徽大學(xué)任英文系主任,，月薪三百元,。按說，也榮華富貴了,，也被重用了,，該心滿意足了，該安于現(xiàn)狀了,，然而朱湘卻又因校方把英文文學(xué)系改為英文學(xué)系而又一次憤然離去,。并且大罵，教師出賣智力,，小工子出賣力氣,，妓女出賣肉體，其實都是一回事：出賣自己,！這說法盡管專橫,，但對于當(dāng)時之現(xiàn)實，并不過分,。

     他的自尊意識,，他的反抗精神，在維護(hù)國家的尊嚴(yán)上,，表現(xiàn)得愈加淋漓盡致和崇高,！因此，從這一點上講,，他的貝利,，使他主動訣別了那個時代，而并非僅僅時代拋棄了他?？梢哉f,，站著，是一個堂堂正正的人,；躺下,，是一俱堂堂正正的尸體！這,，就是給朱湘人格下的最恰當(dāng)?shù)脑u價,。

     總之，客觀地講,，朱湘的愛國主義精神和他的個人人格尊嚴(yán)是密不可分的,，離開個人的“自尊”，根本無談朱湘的愛國,。

 四,、獨鐘的詩神

     朱湘曾經(jīng)慨嘆過人生有三件大事：“朋友、性,、文章,。”但由于朱湘抑郁,、孤傲和乖戾,、偏狹的性格，友情和愛情都成了鏡中之花,。最后留給朱湘短短29年人生歷程的,，就只有了詩。朱湘對詩的鐘情,，可以說,，已經(jīng)到了全身心地癡迷而無以復(fù)加的地步。早在清華時就忘卻了一切,。后來,，赴美留學(xué)，為了詩更是全無顧戀,。甚至,，連學(xué)位也不屑一顧，毅然決然提前回國,。朱湘說：“博士學(xué)位任何人經(jīng)過努力都可拿到，但詩非朱湘不能寫,?！敝煜娣Q自己是“每天24小時寫詩的人”而忘卻了一切。的確,，朱湘的生活里除了詩,，在沒有了別的,，甚至也沒有了自己。朱湘奉獻(xiàn)給了詩神最虔誠的心靈——三柱香“芬芳,、熱烈,、婀娜”；最崇高的境界——兩盞燈“光明,、恬靜”,。  《采蓮曲》正體現(xiàn)了詩人對詩對人生的全面追求。

     1,、理想的境界

     現(xiàn)實的不容,，使朱湘轉(zhuǎn)而塑造理想的生活。采蓮本身就是一種超脫的境界,，輕松,、灑脫，不為人為而紛紜,、復(fù)雜,。《采蓮曲》很自然地寫到了這一優(yōu)美別致的自然環(huán)境：微風(fēng)拂柳,，荷葉映翠,，夕陽西下，金波粼粼……“荷花呀人樣妖嬈”,，荷花喻人,，使人自然而然的想到4/5?采蓮女，想到采蓮女的勞動,，想到采蓮女的愛情,。妖嬈的荷花一般的人兒和人一般妖嬈的荷花呼應(yīng)，采蓮女的嬌羞和天上人間的美景疊影,，典雅清純的東方少女和幽遠(yuǎn)雅致的樂聲歌聲交融,，花香伴著衣香，漿聲和著歌聲,，構(gòu)成了一幅平和,、寧靜、安詳?shù)膱D畫,，創(chuàng)造出一種閃光欲滴的奇麗境界,。這境界就是朱湘的心聲——他向往著采蓮女的“不諳世事”和“與世無爭”。

     2,、陰柔的建行  

   《采蓮曲》甚至連字句的排列也體現(xiàn)著詩人向往超凡脫俗的人生追求,。各節(jié)間均是隔行退后一字起行，中間夾進(jìn)退后二格自立的二字行。句式的錯落和兩字一行的夾用,，使人從直觀上就領(lǐng)略到《采蓮曲》恰如少女的眸子一樣純凈無邪,，不為世俗所污。而最陰柔的建筑又配上最流暢,、最疏朗的音韻,，更是《采蓮曲》倍添風(fēng)致。

     當(dāng)然,，《采蓮曲》也明顯暴露出其內(nèi)在的缺陷：結(jié)尾小船的消失,，歌聲的時隱時現(xiàn)，難免不讓人感到空靈,，倍感其境過清,。而這，也恰恰符合朱湘的氣質(zhì)和性格,。