人物生平

劉海粟,，1896—1994年,。原名槃,，字季芳，號(hào)海翁,，別署靜遠(yuǎn)老人,、存天閣主，堂號(hào)存天閣,、藝海堂,。后取蘇軾《赤壁賦》中的一句“渺滄海一粟”的詞意，改名“海粟”,。畫家,、藝術(shù)活動(dòng)家，奔走于東西方,，將傳統(tǒng)中國(guó)畫宣傳出去,，又將國(guó)外的現(xiàn)代美術(shù)介紹進(jìn)來(lái)。

本文導(dǎo)讀

提到劉海粟,，他的知名度不亞于徐悲鴻,。盡管他名氣大，但其在藝術(shù)圈的名聲,，則盡遭各種猛烈批判,。在他的追捧者看來(lái)，劉是大師級(jí)的藝術(shù)家,，是融入西畫的開(kāi)拓者,。但陳傳席連續(xù)發(fā)文揭露：研究劉海粟最大的問(wèn)題，是他自己講的話都不可信,。他的畫問(wèn)題很嚴(yán)重,。

劉海粟 辛酉（1981）年作 大富貴亦壽考

藝術(shù)道路受蔡元培影響較大 游學(xué)歐洲打開(kāi)眼界

因自幼酷愛(ài)書畫，劉海粟10歲就讀于繩正書院（位于江蘇常州,，創(chuàng)建于清代）,，接觸到西方文化。14歲時(shí),，前往上海,，來(lái)到周湘（1871-1933年，近代著名畫家,，我國(guó)油畫藝術(shù)的先驅(qū)者和美術(shù)教育家,，亦是中國(guó)繪畫藝術(shù)由傳統(tǒng)的師承相授轉(zhuǎn)變?yōu)檎?guī)的美術(shù)教育的創(chuàng)始人之一）主持的布景畫傳習(xí)所，學(xué)西洋畫,。這期間,，他對(duì)西洋畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。

1919年至1927年間，劉海粟前往日本考察美術(shù)教育,，歸來(lái)后著有《米勒傳》,、《塞尚傳》等作品，以介紹西洋藝術(shù),。1924年,，他以公認(rèn)的油畫家身份，在北京舉辦了第一場(chǎng)中國(guó)畫展,，引起了不小的轟動(dòng),。1929年，在蔡元培的幫助下,，劉海粟以駐歐特約著作員的身份,，前往歐洲考察美術(shù)，這是他藝術(shù)之路上的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn),。

因此,，在他的藝術(shù)道路指引上，蔡元培起到了舉足輕重的作用,。在歷時(shí)兩年半的時(shí)間里，劉海粟游歷了意大利,、德國(guó),、比利時(shí)、瑞士等國(guó)家,，深受文藝復(fù)興以來(lái)繪畫作品的影響,。其間作了大量的油畫風(fēng)景、人物寫生作品,。

劉海粟 熊貓 立軸

早年傅雷對(duì)其評(píng)價(jià)較高 “內(nèi)引外聯(lián)”的功勞不容埋沒(méi)與否認(rèn)

1929年,、1930年，油畫《向日葵》,、《休息》和《森林》,、《夜月》等入選法國(guó)巴黎秋季沙龍與蒂勒里沙龍。1933年,，劉海粟再次赴歐洲,，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)特點(diǎn)介紹給歐洲諸多國(guó)家，同時(shí),，也將西方現(xiàn)代美術(shù)引到中國(guó)來(lái),。這點(diǎn)走出去、引進(jìn)來(lái)的功勞,，自然不容后人埋沒(méi)與否認(rèn),。

因早年游歷巴黎，劉海粟與傅雷相識(shí)，并交往甚密,。對(duì)于劉海粟早期的藝術(shù),，傅雷曾評(píng)價(jià)：“劉氏，在短時(shí)間內(nèi)研究過(guò)歐洲畫史之后,，他的國(guó)魂與個(gè)性開(kāi)始覺(jué)醒了,。”

進(jìn)入上海美專工作后,，傅雷再次給予劉海粟極高評(píng)價(jià)：“海粟的藝術(shù)之不被人了解,，正因?yàn)樗娜烁窬蜎](méi)有被人參透。東歸之前,，他先應(yīng)德國(guó)佛朗克府學(xué)院之邀請(qǐng),，舉辦國(guó)畫展覽會(huì)，以后他在巴黎又舉辦西畫個(gè)展”,。而后,，傅雷還引用法國(guó)學(xué)者賴魯阿的話，將劉海粟稱為“中國(guó)文藝復(fù)興的大師”,，并稱,，“我們現(xiàn)代中國(guó)文藝復(fù)興的大師，還是由西方的人先認(rèn)識(shí)他的真價(jià)值,?！盵1]

陳傳席卻指出，劉海粟并未受過(guò)高等教育,，也未正式留過(guò)學(xué),。他前往國(guó)外考察，不過(guò)是東跑跑,、西看看,。[2]

他的功夫在畫外 多幅作品涉嫌抄襲盡惹爭(zhēng)議

縱觀劉海粟的繪畫藝術(shù)，無(wú)外乎在油畫與國(guó)畫兩者間融合,。他嘗試用油畫的方式來(lái)畫國(guó)畫,，又以國(guó)畫的方式來(lái)畫油畫。這與他奔走在東西方藝術(shù)圈,，有著“剪不斷”的關(guān)系,。

在評(píng)價(jià)劉海粟的繪畫水平上，陳傳席卻保持一貫的批判態(tài)度,，他稱,，稍懂畫的人都知道，劉海粟善于造勢(shì),，他的功夫在畫外,。所以,，完全不懂畫的人震于他的“大名”，叫起大師來(lái),。[2]

為此,，近年來(lái)，陳傳席不斷發(fā)文多次強(qiáng)調(diào)：劉海粟的畫,，問(wèn)題很嚴(yán)重,。為何？他畫馬來(lái)自日本畫家橋本的作品,，畫獅,、人物來(lái)自歐洲一些畫家，畫鷹來(lái)自高奇峰,，松樹(shù)來(lái)自“揚(yáng)州八怪”,，山水來(lái)自明人畫。[2]

盡管劉海粟為了證明是自己的創(chuàng)作,，在右上自題字：“威凌八陣,，百獸震恐。劉海粟寫于存天閣,?！钡悅飨冀K認(rèn)為，寫就是創(chuàng)作的意思,，如果是臨摹,，只能用“臨”、“摹”,、“模”,、“仿”等字樣,。

劉海粟 甲子（1984）年作 紅荷鴛鴦

研究劉海粟最大的問(wèn)題是 他自己講的話都不可信

然而，后人研究劉海粟遇到的最大難題在于,，劉海粟到處吹噓,。一如陳傳席所言：“研究劉海粟最大的問(wèn)題是他自己講的話都不可信?！彼M(jìn)一步指出,，近代畫家如黃賓虹、徐悲鴻,、傅抱石,、潘天壽等，其詩(shī)文,、著作都是自己寫的,，我們研究他們，有可靠的根據(jù)。而劉海粟的文章和著作是別人寫的,，摻雜了代筆人的思想,，以之研究劉海粟就不行了。

對(duì)于多次犀利指出劉海粟畫作抄襲,、代寫痕跡之事,，陳傳席遭來(lái)了劉海粟崇拜者的抨擊。對(duì)此,，他毫不避諱地大膽回應(yīng)：“任何一個(gè)有責(zé)任心或有一點(diǎn)良心的歷史學(xué)家,，對(duì)基本史實(shí)都是最重視的，如果連基本史實(shí)都弄錯(cuò)了,，其他都無(wú)所論了,。我寫了幾篇關(guān)于劉海粟的文章，都在說(shuō)明他的話不可信,，這是為歷史負(fù)責(zé),。”[2]

如第一所美院創(chuàng)辦者是李瑞清,；第一個(gè)使用人體模特繪畫者是李叔同,，這是畫史的基本常識(shí)。而在梳理期間,，這兩點(diǎn)恰恰均被歸功于劉海粟是第一,。

黃胄 謝稚柳 程十發(fā) 劉海粟 等 1983年作 驅(qū)邪納福

再看現(xiàn)代評(píng)論第一高手傅雷對(duì)他的點(diǎn)評(píng)，亦是發(fā)生了360度的大轉(zhuǎn)變,。其中絕交原因,，亦是因?yàn)樗膿从褟埆t曾長(zhǎng)期為劉海粟代筆，但劉對(duì)張非常涼薄,。張英年早逝之日,，傅雷公開(kāi)與劉絕交。

特別是在《致劉抗》一文中,，傅雷不留情面地講,，“國(guó)內(nèi)洋畫自你（劉抗）去后無(wú)新人。老輩中,，大師依然如此自滿,，他這人在二十幾歲時(shí)就流產(chǎn)了。以后只是偶爾憑著本能有幾幅成功的作品,。解放以來(lái)的三五幅好畫,，用國(guó)際水平衡量，只能說(shuō)平平穩(wěn)穩(wěn)無(wú)毛病而已,。如抗戰(zhàn)期間在南洋所畫斗雞一類的東西,，久成絕響?！?/p>

劉海粟 行書

名家點(diǎn)評(píng)

沒(méi)有藝術(shù)良心，決不會(huì)刻苦鉆研,，怎能進(jìn)步呢？浮夸自大不是只會(huì)“固步自封”嗎,？近年來(lái)陸續(xù)看了他收藏的國(guó)畫,，中下之品也奉作妙品，可見(jiàn)他對(duì)國(guó)畫的眼光太差,。我總覺(jué)得他一輩子未懂得（真正懂得）線條之美,。——傅雷

自號(hào)“藝術(shù)叛徒”的劉海粟君,，我一向絕少看見(jiàn)過(guò)他的作品,，對(duì)于他的作風(fēng)，雖然還不致想起或者就有點(diǎn)像未來(lái)派之于意大利之叛徒昭著——是怎樣革命的,、新奇的,。不料這回出品，我不但不見(jiàn)得他怎樣“叛”,，而且還非常拘滯了,，色調(diào)變得污濁?！?/p>

劉海粟這個(gè)人吹一輩子牛皮畫一輩子畫兒,。——黃永玉

劉海粟 丁卯（1987）年作 萬(wàn)壑爭(zhēng)流

參考文獻(xiàn)

[1]傅雷《劉海粟論》

[2]陳傳席《畫壇點(diǎn)將錄·劉海粟》

[3]胡根天《看了第一次全國(guó)美展西畫出品的印象》（1929年刊于《藝觀》）