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魏晉以后,，書法藝術(shù)的發(fā)展，以楷書,、行書,、草書為主流。通行于先秦的篆書和漢代的隸書,，漸次退出書壇,，而被人們視為古體。但這并不等于說篆書和隸書完全失去了它在書壇中的位置,。篆書在漢魏以后的碑刻中多作碑額文字使用,，這似乎已成為一種書碑的標準形式。一般說來,，人們公認篆書的最后一位集大成者是李斯,，隸書的最后一位集大成者是蔡邕。李斯之后篆學(xué)廢，蔡邕之后隸書衰,。所以宋代的朱長文在《續(xù)書斷》中說『自秦李斯以蒼頡,、史籀之跡，變而新之,，特制小篆,。備三才之用，合萬物之變,，包括古籀,，孕育分隸，功已至矣,。歷兩漢,、魏、晉至隋,、唐逾千載,，學(xué)書者唯真、草是攻,，窮英擷華,，浮功相尚，而不曾省其根本,，由是篆學(xué)中廢,。』朱長文這段話說明了篆書在魏,、晉以后的發(fā)展現(xiàn)狀,。但他忽略了唐代在書學(xué)昌隆的大環(huán)境中，篆學(xué)又中興起來,，它的最重要的代表人物就是李陽冰,。 李陽冰（生卒年不詳），字少溫,，趙郡（今河北趙縣）人,，為李白祖叔。李陽冰學(xué)習(xí)篆書：『初師李斯《嶧山碑》,，后見仲尼《吳李札墓志》,，遂變化開合，如虎如龍,。勁利豪爽，風(fēng)行雨集,，文字之本,，悉在心胸。識者謂之蒼頡后身』（竇蒙《述書賦》注）,。李陽冰的過人之處正在于此,，盡管他祖述李斯《嶧山碑》,，承玉筋筆法，然在體勢上變其法,，線條上變平整為婉曲流動,，顯得婀娜多姿。中鋒用筆,，并且筆力特盛,，陳繹曾說：『小篆自李斯之后，惟陽冰獨擅其妙,。嘗見其真跡,，其字畫起止處，皆微露鋒鍔,。映日觀之,，中心一縷之墨倍濃。蓋其用筆有力,，且直下不欹,，故鋒常在畫中?！贿@是李陽冰篆書中鋒的特點,。李陽冰也曾驕傲地自夸『斯翁之后，直至小生』,。 后世對其篆書評價極高： 呂總：『陽冰篆書,，若古釵依物，力有萬鈞,，李斯之后,，一人而已?！唬ā独m(xù)書評》） 孫承澤：『篆書自秦漢而后,，李陽冰為第一書手。今觀《三墳記》運筆命格,，矩法森森,，誠不易及。然予曾在陸探微所畫《金騰圖》后見陽冰手書,，遒勁中逸致翩然,，又非石刻所能到也?！唬ā陡酉挠洝罚?/span> 今選其代表作《三墳記》供大家臨摹參考,。《三墳記》筆畫圓潤穩(wěn)健，結(jié)體俊整遒麗,，骨力洞達,，其可貴處在于他打破了李斯小篆字體上密下疏的結(jié)構(gòu)特點，而改為上下停勻,，更顯得法度森嚴,，別有情趣。這些碑刻都成為后代人學(xué)習(xí)篆書的最重要的范本,。由于是翻刻,，所以此碑筆畫從頭至尾粗細一致，光滑潔凈,，后人謂之為『鐵線描』,，清初錢坫、孫星衍等都繼承了『鐵線描』并且有過之,。至清鄧石如開始追求用筆,、墨色的變化。
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